唐·白居易《禽虫十二章》其六。缘：因。暗死：悄悄地死。屠门：宰杀牲畜的地方。这两句大意是：羔羊明明有嘴，却为什么悄悄地死在屠刀之下而不发一声？这首诗全文是：“兽中(zhōng)刀枪多怒吼，鸟遭罗弋(yī)尽哀鸣。～。”诗以前两句反衬后两句，对羔羊的默然被宰表示同情和不解；出之以反问句式，使诗句带有鲜明的感情色彩。显然，作者不是为羊而发，而是以羔羊比喻那些受迫害而不知反抗的人，“哀其不幸”，“怒其不争”(鲁迅语)。白居易对此诗曾加了个注，言“有所悲也”。这种托物讽喻的写作手法可资借鉴。
《禽虫十二章》唐·白居易《钱塘湖春行》。这两句大意是：有几处早来的黄莺在争栖向阳的暖树?哪一家对季节敏感的新燕正忙着衔泥筑巢?这是写早春景色的名句。因为是早春，所以莺曰“早莺”，燕曰“新燕”。黄莺还未全都飞出巢来，故曰“几处”而非处处，燕子也未全都归来，故曰“谁家”而非家家。诗人以细腻的笔触写出季节更换时莺歌燕舞的西胡春景，且情寓景中，在描绘自然之美中透露出喜悦之情。两句遣词用字、选景采物都紧扣早春的“早”字，写出了节候的特征，而不是泛泛的咏春之作，个中妙处，需仔细体味。
《钱塘湖春行》唐·白居易《钱塘湖春行》。钱塘湖：指杭州西湖。这两句大意是：最喜爱的是在湖东那条被绿杨树荫覆盖着的白沙堤上行走，那里幽静秀美的景物令人留连忘返。“绿杨荫里白沙堤”是西湖特有的胜景，诗人用“行不足”三字，充分表现了钱塘湖的无穷魅力。可用于描写西湖风光和表现游人对它的喜爱心情。
《钱塘湖春行》唐·白居易《钱塘湖春行》。没(mò磨)：埋住，遮盖。这两句大意是：各种花卉开得五颜六色，渐新让人跟花缭乱；浅浅的青草生出不久，才刚刚能埋住马蹄。这两句虽未明言“春行”，却充分表现出早春骑马郊行时所感到的盎然春意。可用于描写初春景色。
《钱塘湖春行》唐·白居易《琵琶行》。这两句大意是：呼唤千万声，她才迟迟疑疑地走出来，还用手抱着琵琶半遮着自己的脸庞。描写琵琶女受到陌生人的邀请，“千呼万唤”才走出来见客，足见其心情之迟疑，又以一“犹”字进一步写其羞涩的神态。虽是肖像描写，却展现出人物的内心世界。可用来描写歌女与陌生人接触时的羞涩神情，也可引申描写某些人做事迟疑的情形，还可夸张地形容某种经过多方努力才出现的事态。
《琵琶行》唐·白居易《琵琶行》。浔阳江：长江流经九江市北一段的别称。瑟瑟：风吹草木声。这两句大意是：秋夜在浔阳江边送客，枫叶获花在秋风中瑟瑟作响。～是白居易名篇《琵琶行》开头两句，前句把人物、地点、事件、时间一一点明，仅七个字就作了概括介绍；后句进一步对环境气氛作烘托，两句诗把秋夜送客的萧瑟落寞之感曲曲传出。后句可用于描写秋景，枫红荻白，秋声瑟瑟，一片秋情秋色。
《琵琶行》唐·白居易《琵琶行》。过两句大意是：别宴无乐，醉不成欢，而离别在即，惨然伤情，茫茫的江水浸着一轮冷月，迷蒙的夜景更给离别涂上一层愁色。诗句从环境气氛上烘托伤别之情，更增添了感染力。
《琵琶行》唐·白居易《琵琶行》。低眉：精神专注的样子。信手：随手，娴熟自如的样子。续续：从容舒缓的样子。这两句大意是：低眉随手慢慢地连续着弹，尽情地倾诉心底无限的伤心事。这两句写琵琶女弹琴时的神态和她借乐曲传达的心声。这里虽然没有直接描写音乐，但从她弹琴时“低眉”、“信手”、“续续弹”的神态中，可以想见此时的乐声是低缓的，幽怨的，她心中的“无限事”也是忧伤的，正如前两句所写“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”，写弹琴者的神态及音乐的抒情功能时可以化用。
《琵琶行》唐·白居易《琵琶行》。等闲：随随便便，不以为意。这两句大意是：年轻时一年年欢笑接着欢笑，随随便便地把良辰美景度过。这两句是年已老大的琵琶女自述身世的话，可用来描写只知玩乐而虚度时光的行为。
《琵琶行》唐·白居易《琵琶行》车马：一本作“鞍马”。这两句大意是：自己年老色衰之后再也无人赏识，只得嫁与商人为妇。这两句是琵琶女自述身世的话。前一句可用来讥刺世态炎凉，形容家境由盛转衰或政治上失势后很少有人再与之来往的情形；后一句可用来描写女子年长色衰，勉强委身于人的无可奈何的境遇。
《琵琶行》唐·白居易《南潮早春》。这两句大意是：初发的红杏，星星点点开满了山坡；新生的绿蘋，整整齐齐铺满了水面。此二句以工整的对仗，写出了南湖早春的秀丽风光。红红的杏花，开放在青翠的山坡上，犹如大块的翡翠上镶嵌了一颗颗红玛瑙一般；嫩绿的水蘋，平铺在湖面的春水中，犹如在水面上铺了一层绿毯。红杏与绿蘋，恰成鲜明的对比。作者用笔圆润，描写形象，再现了江南的风光。可用以描绘山林胡畔的早春景象。
《南潮早春》唐·白居易《暮江吟》。可怜：可爱。真珠：珍珠。这两句大意是：九月初三的夜景真是可爱，露滴像晶莹的珍珠，新月像张开的弯弓。诗句在赞美秋露新月的同时，抒发了作者喜悦的心情。以“真珠”喻露滴，以弯弓喻新月，新颖巧妙，清新逼真，读后给人以美的享受。这种对“露”、“月”视觉形象的精巧比喻，增加了作品的诗情画意。
《暮江吟》唐·白居易《牡丹芳》。秾(nóng农)：花木繁盛的样子。信：实在。卉(huì惠)：各种草的总称。这两句大意是：牡丹的秾丽丰姿、华贵色泽实在是超然奇绝，那些杂草乱花决不能与它伦比。为了突出牡丹，作者在诗的后两句先言“石竹金钱(两种花名)何细碎”；再说“芙蓉芍药苦寻常”，通过对比、衬托和层层递进的方法，把牡丹端妍华贵的芳姿国色，鲜明生动地烘托出来。
《牡丹芳》唐·白居易《母别子》。新人：新妇。旧人：弃妇。掌上莲花：表明爱抚之极。眼中刺：极言厌恶之至。这两句大意是：丈夫迎来了新妇就把旧妇遗弃了，对待迎来的新妇看如掌上莲花，爱抚之极；对待遗弃的旧妇像眼中刺一样，极端厌恶。在封建社会里，妇女只是男子的附属品，男人一旦有了新欢，旧妇就如敝屉一般被随意扔掉。本诗女主人公的丈夫是“骠骑大将军”，因“去年破虏”有功而升了官，皇帝“赐金二百万”，却给她带来了极大的灾难。他丈夫“洛阳迎得如花人”，不但使她遭到遗弃，而且还迫使她和两个亲生的幼儿骨肉分离。她痛苦地说：“以汝夫妇新燕婉，使我母子生别离”，这不仅是对喜新厌旧的官僚的深刻揭露，也是对不合理的封建婚姻制度的有力控诉。
《母别子》唐·白居易《卖炭翁》。这两句大意是：满面灰尘，脸上呈现出被烟火燎烤的颜色，两鬓斑白，十指乌黑。这两句描绘出卖炭翁烟薰火燎，鬓斑指黑，形容枯槁的外貌形象，反映了他的困苦生活。“满面尘灰”可见其所干的活既脏又累；“两鬓苍苍”，可知其已年老力衰，紧扣题目中的“翁”字；“烟火色”，“十指黑”则显示其职业特征，紧扣“卖炭”二字。两句十四字，对卖炭老人的外貌作了毕肖的勾勒，绝非一般老年人的形象。写人物要善于抓特征，这是作者给我们的有益启示。
《卖炭翁》