宋·王安石《咏石榴花》。春色：这里泛指美丽如春的景色。这两句大意是：在万绿丛中看到一朵火红的石榴花，觉得美丽如春的景色不须要许多，有此一点，便觉得心旷神怡了。五月时，百花均已凋谢，嫩绿的树叶也变得浓郁苍翠。此时，火红的石榴花开了，红绿映衬，自然显得分外妍丽。现在人们常说的“万绿丛中一点红”，即是由此演化而来。以此二句赞美石榴花，或形容有突出才能的人（带有戏谑性)，均可以。
《咏石榴花》宋·王安石《谢王司封启》。先进：前辈。略：忽略。后生：后辈。卑：卑视，看不起。下吏：下级官吏。这两句大意是：不因为自己是前辈就忽略年青人，不因为自己官居高位就看不起下级官吏。前辈往往自恃阅历丰富，而看不起初出茅庐的“后生”；“上官”又往往因为自己功名显赫而看不起下级官吏。实际上，“后生可畏”，他们富于朝气，富于进取精神，很容易超过前辈；“下吏”也更接近现实，接近人民，往往能提出一些切实可行的真知灼见，为“上官”所不及。～告诉我们：作为前辈，作为“上官”，就特别应该谦虚谨慎，重视“后生”的力量，重视“下吏”的作用，这在当今仍有现实意义。
《谢王司封启》宋·王安石《悟真院》。这两句大意是：春风天天吹拂着泛香的春草，那蓬蓬勃勃的香草把山南山北的小路都快遮掩得无影无踪了。从春草生长的茂盛写春风育物的力量，富有意趣。
《悟真院》宋·王安石《送江宁彭给事赴嘲》。劲操：坚贞的操守。比：好像。挠：弯折。甘：甜美。这两句大意是：坚贞的操守好像青松耐寒，挺立不弯一样；忠诚的告诫如同治病的良药，吃到嘴里味苦不甜一样。自孔子说“岁寒，然后知松柏之后凋也”后，人们都用松柏喻人的节操，王安石沿袭了传统的说法，又开创出新的意境。在作者笔下，坚贞之士不仅像松柏一样能耐住严寒，而且有“大雪压青松，青松挺且直”的气概，不为五斗米折腰，不为险恶的环境屈服。“忠言”句浓缩了《孔子家语》“良药苦口利于病，忠言逆耳利于行”的成语．“非甘”二字，重在指出治病之药味苦，利行之言逆耳。此二句用为临别赠言十分恰切，勉人勉已都很适宜。
《送江宁彭给事赴嘲》宋·王安石《示俞秀老》。君：指俞秀老，是与王安石同时代的一位隐士，诗以林泉为主，风格清新疏朗。初日红蕖：《南史·颜延之传》载:鲍照评谢灵运诗为“如初发芙蓉，自然可爱。”蕖，芙蓉的别称。这两句大意是：您的诗何以有令人解愁消忧的魅力呢？因为它像朝目映照下的红荷亭立在清溪碧流之中。这是王安石赞美俞秀老的诗美妙天成，清新可爱，同时也代表了作者晚年对诗歌的美学见解和审美情趣。这种以巧妙的比喻论诗的方法，值得学习。
《示俞秀老》宋·王安石《商鞅》。驱：驱赶，这里有统治的意思。这两句大意是：自古以来统治百姓必须注重说到做到，取信于民，一句话的分量重于黄金百斤。这本是王安石赞扬商鞅的话，全诗是“~今人未可非商鞅，商鞅能令政必行”。王安石是古代的开明政治家，提倡以“信诚”治民，赞扬商鞅当政时令出如山，通行无阻。在封建社会，统冶者和百姓之间存在对抗性的阶级矛盾，很难做到真正的“信诚”，商鞅主张严刑峻法，他的“令”是建筑在压制百姓的基础上的。现在时代不同了，今天的当政者完全可以取信于民，做到言必信，行必果。～两句中的“驱民”之说不足取，但“信诚”治国的主张，完全可以借鉴。
《商鞅》宋·王安石《明妃曲二首》其二。这两句大意是：满含情意要跟人诉说，只是无处可说，把这情意传与琵琶，却又只有我自己心里领略。这两句写远嫁匈奴单于的王昭君内心的孤独。她远离汉宫，独处异域，无处诉说自己的悲哀，只能把自己的心声通过琵琶倾诉出来，而琵琶又无知音，只有自己知道那无可告语的孤独和凄凉。这两句把王昭君的神态、心态刻画得十分逼真。
《明妃曲二首》宋·王安石《季春上旬苑中即事》。隐翳(yì义)：遮掩。河汉：银河。欹（qī妻)：倾斜。这两句大意是：地面上树林掩映隐约可见，朦胧的灯光笼罩于晓雾之中；天空中银河倾斜，月亮从长空向下坠落。从地面景色与天空景色写黎明的来临，景象逼真。“灯含雾”三字颇为新颖。可用来描写黎明景象。
《季春上旬苑中即事》宋·王安石《葛溪驿》。这两句大意是：有病之身最能感受到早秋风露的寒意．回乡的梦魂不觉得离家路程的漫长。公元一0五0年，王安石从临川(今江西抚州)往钱塘(今浙江杭州)．中途染病，路经葛溪驿时，独宿孤馆。写下了这首诗。这两句写思乡之情。时值早秋，一般人也许还感觉不到凉意，可是作者体弱衣单，孤馆独寝，在这凄凉的环境中，寂寞的氛围里，病弱之身自然最早感受到寒气的侵袭，这种寒气不仅袭上肌肤．仿佛还沁入心间，人在有病时，最容易思家念远，何况是在这孤馆、秋凉时节染病。所以作者一闭上眼睛，就在梦中回到了家乡、亲人的身边。作者不写梦中家人团聚的欢乐，独写那梦魂一下子就飞越了高山长水，丝毫不觉得归程的漫长。从这个角度着笔，正说明现实生活中的作者离家遥远，他一梦醒来，想到亲人远隔山水．自然倍增惆怅。而作者所要抒写的，也正是这种梦醒后的感伤。这两句以曲笔抒写离情，情意真挚．韵味深长。
《葛溪驿》宋·王安石《蝶》。缯(zēng增)，丝织品的总称。胜：承受得起，这里指忍受，抑制。这两句大意是：翅膀比粉还轻，比缯还薄，总是被花吸引着不能自制。诗人连用了两个对比，将蝶的特殊的翅膀写得既具体又形象。粉是很轻的，微风一吹即起，而蝶翅更比粉轻。缯是很薄的，近乎透明，而蝶翅更比缯薄。蝶体的小巧，加上蝶翅的轻和薄，这是蝶能随风乍起乍落，倏缓倏速的重要原因。“长被花牵”则写出了蝶的习性。诗人工于状物，可供学习。
《蝶》宋·王安石《次韵平甫金山会宿寄亲友》。崩腾：崩裂跳跃。这两句大意是：山月洒满了松林，从松枝缝隙筛落的斑驳月影宛如片片碎金；江风撼动着江面，掀起的浪花就像积雪崩腾。此句写风月之夜的江山景物，有声有色，逼真传神。
《次韵平甫金山会宿寄亲友》宋·王安石《春夜》。两句大意是：满园春色撩起无限惆怅烦恼的情思，令人难以成眠；夜深了，明月西斜，逐渐把一树花影悄悄地移上了栏杆。两句从所感所见描绘月夜春色，情景交融，很有诗意。一方面可供引用表现春夜月景，另一方面可启发我们注意把人的感觉有机地融进景物描绘之中。
《春夜》宋·王安石《泊船瓜洲》。绿：用作动词，吹绿。本句大意是：春风又吹绿了江南的河岸。据宋人洪迈《容斋续笔》记载：吴中一带有人藏有王安石写此诗时的原稿，开始写成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”，圈去“到”字，改为“过”，又圈去“过”改为“入”，又改为“满”，这样一共反复更改十几次，才改定用“绿”。最后定稿的“绿“字十分恰切，一字警立全诗，境界全出，将江南早春和风吹拂，遍地生机的蓬勃气象传神地表现出来了。可用以描写江南早春景色，讲炼字炼句时也常引此为例。
《泊船瓜洲》宋·王安石《北山》。这两句大意是：仔细地计数落花因而坐得久了，慢慢地寻找芳草落得回家迟了。这首诗是王安石晚年隐居金陵(令南京)时的作品，～两句反映了自已平静的心境和闲适的生活，用词颇为精当。暮春时节，落花飘零，作者仔细地计数着地上落了多少花瓣，久久未曾离去。此时，他既无惜春之情，又无伤时之慨，平平静静地“细数落花”，只是为了消磨时间。终于，他站起身来准备回家了，一路上依旧是悠闲自得，缓步而行，观察着地上芳草的踪迹，反正无所事事，只要把时间打发过去就行。句中的“细数”、“缓寻”、“坐久”、“归迟”等词，颇为传神表现了这位安度晚年的老人的风神。
《北山》宋·王安石《北陂杏花》。陂（bēi悲）：池。妖娆（ráo饶）：娇艳美好。这两句大意是：一池春水多情地护绕着杏林，那枝头嫣红的杏花和绿水中妖娆的花影相映成趣，各以其风姿平分着春色。全诗是：“～。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”这首诗幽静、清虚的意境和傍水杏花绰约的风姿，给人以含蓄的美感，从中似可看出王安石晚年的特殊心境。可用以描写春水映花的美丽景色。
《北陂杏花》