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王安石的名言

46.浓绿万枝红一点,动人春色不须多。

宋·王安石《咏石榴花》。春色:这里泛指美丽如春的景色。这两句大意是:在万绿丛中看到一朵火红的石榴花,觉得美丽如春的景色不须要许多,有此一点,便觉得心旷神怡了。五月时,百花均已凋谢,嫩绿的树叶也变得浓郁苍翠。此时,火红的石榴花开了,红绿映衬,自然显得分外妍丽。现在人们常说的“万绿丛中一点红”,即是由此演化而来。以此二句赞美石榴花,或形容有突出才能的人(带有戏谑性),均可以。

《咏石榴花》
47.不以先进略后生,不以上官卑下吏。

宋·王安石《谢王司封启》。先进:前辈。略:忽略。后生:后辈。卑:卑视,看不起。下吏:下级官吏。这两句大意是:不因为自己是前辈就忽略年青人,不因为自己官居高位就看不起下级官吏。前辈往往自恃阅历丰富,而看不起初出茅庐的“后生”;“上官”又往往因为自己功名显赫而看不起下级官吏。实际上,“后生可畏”,他们富于朝气,富于进取精神,很容易超过前辈;“下吏”也更接近现实,接近人民,往往能提出一些切实可行的真知灼见,为“上官”所不及。~告诉我们:作为前辈,作为“上官”,就特别应该谦虚谨慎,重视“后生”的力量,重视“下吏”的作用,这在当今仍有现实意义。

《谢王司封启》
48.春风日日吹香草,山北山南路欲无。

宋·王安石《悟真院》。这两句大意是:春风天天吹拂着泛香的春草,那蓬蓬勃勃的香草把山南山北的小路都快遮掩得无影无踪了。从春草生长的茂盛写春风育物的力量,富有意趣。

《悟真院》
49.劲操比松寒不挠,忠言如药苦非甘。

宋·王安石《送江宁彭给事赴嘲》。劲操:坚贞的操守。比:好像。挠:弯折。甘:甜美。这两句大意是:坚贞的操守好像青松耐寒,挺立不弯一样;忠诚的告诫如同治病的良药,吃到嘴里味苦不甜一样。自孔子说“岁寒,然后知松柏之后凋也”后,人们都用松柏喻人的节操,王安石沿袭了传统的说法,又开创出新的意境。在作者笔下,坚贞之士不仅像松柏一样能耐住严寒,而且有“大雪压青松,青松挺且直”的气概,不为五斗米折腰,不为险恶的环境屈服。“忠言”句浓缩了《孔子家语》“良药苦口利于病,忠言逆耳利于行”的成语.“非甘”二字,重在指出治病之药味苦,利行之言逆耳。此二句用为临别赠言十分恰切,勉人勉已都很适宜。

《送江宁彭给事赴嘲》
50.君诗何以解人愁,初日红蕖碧水流。

宋·王安石《示俞秀老》。君:指俞秀老,是与王安石同时代的一位隐士,诗以林泉为主,风格清新疏朗。初日红蕖:《南史·颜延之传》载:鲍照评谢灵运诗为“如初发芙蓉,自然可爱。”蕖,芙蓉的别称。这两句大意是:您的诗何以有令人解愁消忧的魅力呢?因为它像朝目映照下的红荷亭立在清溪碧流之中。这是王安石赞美俞秀老的诗美妙天成,清新可爱,同时也代表了作者晚年对诗歌的美学见解和审美情趣。这种以巧妙的比喻论诗的方法,值得学习。

《示俞秀老》
51.自古驱民在信诚,一言为重百金轻。

宋·王安石《商鞅》。驱:驱赶,这里有统治的意思。这两句大意是:自古以来统治百姓必须注重说到做到,取信于民,一句话的分量重于黄金百斤。这本是王安石赞扬商鞅的话,全诗是“~今人未可非商鞅,商鞅能令政必行”。王安石是古代的开明政治家,提倡以“信诚”治民,赞扬商鞅当政时令出如山,通行无阻。在封建社会,统冶者和百姓之间存在对抗性的阶级矛盾,很难做到真正的“信诚”,商鞅主张严刑峻法,他的“令”是建筑在压制百姓的基础上的。现在时代不同了,今天的当政者完全可以取信于民,做到言必信,行必果。~两句中的“驱民”之说不足取,但“信诚”治国的主张,完全可以借鉴。

《商鞅》
52.含情欲说独无处,传与琵琶心自知。

宋·王安石《明妃曲二首》其二。这两句大意是:满含情意要跟人诉说,只是无处可说,把这情意传与琵琶,却又只有我自己心里领略。这两句写远嫁匈奴单于的王昭君内心的孤独。她远离汉宫,独处异域,无处诉说自己的悲哀,只能把自己的心声通过琵琶倾诉出来,而琵琶又无知音,只有自己知道那无可告语的孤独和凄凉。这两句把王昭君的神态、心态刻画得十分逼真。

《明妃曲二首》
53.树林隐翳灯含雾,河汉欹斜月坠空。

宋·王安石《季春上旬苑中即事》。隐翳(yì义):遮掩。河汉:银河。欹(qī妻):倾斜。这两句大意是:地面上树林掩映隐约可见,朦胧的灯光笼罩于晓雾之中;天空中银河倾斜,月亮从长空向下坠落。从地面景色与天空景色写黎明的来临,景象逼真。“灯含雾”三字颇为新颖。可用来描写黎明景象。

《季春上旬苑中即事》
54.病身最觉风露早,归梦不知山水长。

宋·王安石《葛溪驿》。这两句大意是:有病之身最能感受到早秋风露的寒意.回乡的梦魂不觉得离家路程的漫长。公元一0五0年,王安石从临川(今江西抚州)往钱塘(今浙江杭州).中途染病,路经葛溪驿时,独宿孤馆。写下了这首诗。这两句写思乡之情。时值早秋,一般人也许还感觉不到凉意,可是作者体弱衣单,孤馆独寝,在这凄凉的环境中,寂寞的氛围里,病弱之身自然最早感受到寒气的侵袭,这种寒气不仅袭上肌肤.仿佛还沁入心间,人在有病时,最容易思家念远,何况是在这孤馆、秋凉时节染病。所以作者一闭上眼睛,就在梦中回到了家乡、亲人的身边。作者不写梦中家人团聚的欢乐,独写那梦魂一下子就飞越了高山长水,丝毫不觉得归程的漫长。从这个角度着笔,正说明现实生活中的作者离家遥远,他一梦醒来,想到亲人远隔山水.自然倍增惆怅。而作者所要抒写的,也正是这种梦醒后的感伤。这两句以曲笔抒写离情,情意真挚.韵味深长。

《葛溪驿》
55.翅轻于粉薄于缯,长被花牵不自胜。

宋·王安石《蝶》。缯(zēng增),丝织品的总称。胜:承受得起,这里指忍受,抑制。这两句大意是:翅膀比粉还轻,比缯还薄,总是被花吸引着不能自制。诗人连用了两个对比,将蝶的特殊的翅膀写得既具体又形象。粉是很轻的,微风一吹即起,而蝶翅更比粉轻。缯是很薄的,近乎透明,而蝶翅更比缯薄。蝶体的小巧,加上蝶翅的轻和薄,这是蝶能随风乍起乍落,倏缓倏速的重要原因。“长被花牵”则写出了蝶的习性。诗人工于状物,可供学习。

《蝶》
56.山月入松金破碎,江风吹水雪崩腾。

宋·王安石《次韵平甫金山会宿寄亲友》。崩腾:崩裂跳跃。这两句大意是:山月洒满了松林,从松枝缝隙筛落的斑驳月影宛如片片碎金;江风撼动着江面,掀起的浪花就像积雪崩腾。此句写风月之夜的江山景物,有声有色,逼真传神。

《次韵平甫金山会宿寄亲友》
57.春色恼人眠不得,月移花影上栏杆。

宋·王安石《春夜》。两句大意是:满园春色撩起无限惆怅烦恼的情思,令人难以成眠;夜深了,明月西斜,逐渐把一树花影悄悄地移上了栏杆。两句从所感所见描绘月夜春色,情景交融,很有诗意。一方面可供引用表现春夜月景,另一方面可启发我们注意把人的感觉有机地融进景物描绘之中。

《春夜》
58.春风又绿江南岸,明月何时照我还?

宋·王安石《泊船瓜洲》。绿:用作动词,吹绿。本句大意是:春风又吹绿了江南的河岸。据宋人洪迈《容斋续笔》记载:吴中一带有人藏有王安石写此诗时的原稿,开始写成“又到江南岸”,在一旁往曰:“不好”,圈去“到”字,改为“过”,又圈去“过”改为“入”,又改为“满”,这样一共反复更改十几次,才改定用“绿”。最后定稿的“绿“字十分恰切,一字警立全诗,境界全出,将江南早春和风吹拂,遍地生机的蓬勃气象传神地表现出来了。可用以描写江南早春景色,讲炼字炼句时也常引此为例。

《泊船瓜洲》
59.细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟。

宋·王安石《北山》。这两句大意是:仔细地计数落花因而坐得久了,慢慢地寻找芳草落得回家迟了。这首诗是王安石晚年隐居金陵(令南京)时的作品,~两句反映了自已平静的心境和闲适的生活,用词颇为精当。暮春时节,落花飘零,作者仔细地计数着地上落了多少花瓣,久久未曾离去。此时,他既无惜春之情,又无伤时之慨,平平静静地“细数落花”,只是为了消磨时间。终于,他站起身来准备回家了,一路上依旧是悠闲自得,缓步而行,观察着地上芳草的踪迹,反正无所事事,只要把时间打发过去就行。句中的“细数”、“缓寻”、“坐久”、“归迟”等词,颇为传神表现了这位安度晚年的老人的风神。

《北山》
60.一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。

宋·王安石《北陂杏花》。陂(bēi悲):池。妖娆(ráo饶):娇艳美好。这两句大意是:一池春水多情地护绕着杏林,那枝头嫣红的杏花和绿水中妖娆的花影相映成趣,各以其风姿平分着春色。全诗是:“~。纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。”这首诗幽静、清虚的意境和傍水杏花绰约的风姿,给人以含蓄的美感,从中似可看出王安石晚年的特殊心境。可用以描写春水映花的美丽景色。

《北陂杏花》

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