五代·南唐·李煜《浪淘沙令》[帘外雨潺潺]。潺潺(chán蝉)：雨声。阑珊：指春光衰残。这两旬大意是：帘外雨声潺潺，春光已经衰残。这两句写被俘到汴京的李后主一梦醒来，听到帘外潺潺的雨声，想到春光殆尽，南唐江山已属他人，倍增伤感。这里的“春意阑珊”既指气象，也喻国事。
《浪淘沙令》五代·南唐·李煜《浪淘沙令》[帘外雨潺潺]。这两句大意是：好像落花随着流水飘荡一样，那象征美好生活的春光一去不复返，一在天上，一在人间，永远无法再得到了。这几句表现李煜江山易主的愁恨和故国难回的痛苦心情。作者连用“流水”不复返，“落花”不回枝，“春去”不再来，比喻欢乐的一去永不复返；并用“天上人间”比喻昔日帝王生活和今日阶下囚生活的天壤差别。而在“流水落花”一句的后面里加上一个浓重的感叹词“也”，把他的悔恨、悲愁、痛苦的感情表现得淋漓尽致。
《浪淘沙令》见南唐·李煜《浪淘沙令》[帘外雨潺潺]。一晌(shǎng赏)：片刻。这；两句大意是：只有在睡梦里才忘掉了自已身为俘虏，仍像以前当皇帝时那样，贪婪地享受了片刻的欢娱。李煜原为南唐后主，国亡后被俘入汴京，被封以带侮辱性的“违命侯”，过着以眼泪洗面的囚徒生活。“梦里不知身是客”，说明他在现实生活中是“客”，即身为俘虏，没有自由；只有在睡梦里才能够解脱片刻，“一晌贪欢”，而现实中毫无欢乐可言。“一晌”极言梦境之短，欢乐难得，因此作者用了一个“贪”字。这样，就把梦境与现实作了鲜明的对照，更衬托出作者在现实生活中的凄苦。但梦总归是梦，做梦总有醒来的时候，当梦境消失，诗人又回到现实生活中来的时候，他定会感受到加倍的酸楚与痛苦，怅恨无穷。
《浪淘沙令》见南唐·李煜《浪淘沙》[往事只堪哀]。这两句大意是：珠帘终日不卷，成天有谁到来！本词写李煜被俘后在汴京怀念南唐的一种哀痛心情。上片为：“往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。～。”李煜被软禁后，不能与外人接触，因此苔藓侵阶，珠帘不卷，无谁告语，～二句以珠帘闲垂不卷，说明无人出入，婉转地写出被监禁的孤独、苦闷和令人难堪的生活。
《浪淘沙》五代·南唐·李煜《望江南》[多少恨]。这两句大意是：车队属连前进，如同流水，骏马前后驰骋，仿佛游龙。上林苑中，到处是花明月朗，春风荡漾的大好风光。作者本是南唐国主，国破后被宋太祖赵匡胤囚于汴京。这两句是作者在梦中回忆当年南唐盛日，自己率领随从春游上林苑的情景。原作主要是通过对往日欢乐生活的回忆，来衬托现时作为阶下囚的屈辱，表达亡国之痛。后世常不用其原义，而引用前一句形容热闹的场景。
《望江南》五代·南唐·李煜《清平乐》[别来春半]。这两句大意是：离恨宛如绵绵无尽的春草，伴随着行人的脚步远去，走到哪里生到哪里。春草是客观的物象，它连绵不绝，到处丛生，恰如词人无边的离恨，因此又成了词人的心象。词人外体物情，内抒心象，情景变融，虚实合一，以新奇的比喻极为生动地抒写了心中的离愁别恨，不仅写别情可作参考，这种别致的抒情方法更值得学习。
《清平乐》五代·南唐·李煜《渔父》[浪花有意]。这两句大意是：浪花故意上下翻滚，洁白如雪，一望千里；岸边桃李成行，虽是默默无言，却纷纷涂白抹红，竞相为新春添色。原词为：“～。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人”，意在抒写渔夫无拘无束的生活。此二句写垂钓时所见的景致，前句写得气势豪迈，后句写得妩媚多情，风格不同，各臻其美。可用以描写水边春景。
《渔父》五代·南唐·李煜《虞美人》[春花秋月]。这两句大意是：倘若要问有多少愁苦?恰恰像一江春水无穷无尽地向东流去。以水喻愁者很多，而李煜此句最为有名。原因是“一江春水向东流”并非一般地喻愁，它形象地表达了李煜的愁之满、之深、之广、之长，滔滔不绝，不舍昼夜。而这“一江”是李煜故国金陵旁边的长江，以长江比愁，包含着他怀念故国的深情在内。它首先表现了李煜个人的愁苦，同时也反映了所有具有亡国之痛的人的愁苦。因这两句形象生动，意蕴丰富，概括性强，所以历代传诵，至今仍被人们引用。
《虞美人》见五代：南唐·李煜《虞美人》[风回小院]。这两句大意是：凭阑赏春，无情无绪，独自半日无言语。虽然竹声新月一如当年，缺少的却是当年赏月时的处境和心绪。这是一首面对春景抒写愁思的词。说赏月而“独无言”者，包含有无谁共语和不堪占说的痛苦心情；说“似当年”者，便显得当年面对同样的景物时是如何欢乐，如何值得留恋，也显示出此时“独无言”的痛苦心情是在苦乐悬殊的对比中产生出来的。这样的写法既概括，又精炼，值得吟咏玩味。
《虞美人》南唐·李煜《浪淘沙令》[帘外雨潺潺]。这几句大意是：不要独自去凭栏远望，故国的无限江山令人心伤。离别的时候那样容易，想再见却是如此困难！李煜本为南唐国主，过着豪奢的帝王生活。开宝七年，宋破金陵，他仓皇辞庙，被押北上，成为亡国之君，想再回到金陵已是不可能的事了，故吐出这无可奈何的苦语，抒发了无限的辛酸和悔恨。此句虽为李煜怀念故国之作，但它以精辟的语言道出人类共有的对离别的惆怅，因而能引起读者对离愁别恨的共鸣，收到了异乎寻常的艺术效果。可用以抒发离别的痛苦。
《浪淘沙令》五代·南唐·李煜《相见欢》[无言独上]。这几句大意是：默默无言地独自登上西楼，空中眉月如约。在那深深的庭院里，闭锁着寂寞的梧桐，凄清的秋色。这首词是李煜囚居汴京时的作品，～是词的上阙。“无言”，写自己满腹心事、无限哀愁，无法说，不敢说，也无处可说。“独上”，说明自己已失去了帝王的地位，孑然独处，无人侍奉。“西搂”，软禁之所，已非昔日的“风阁龙楼”。“月如钩”，写登楼仰望所见，一弯眉月在后主眼里恰似一把钩子，钩起他无限的心事：钩月残缺不全，正像自己国破家亡，不得团圆的身世，月亮园缺盈亏各有其时，钩月尚可复园，南唐的江山却承无复原之日了；天边钩月能在空中自由运行，而自己遭软禁，受监视，已失去了行动的自由，连钩月也不如……从西楼往下看，夜色秋气笼罩着栽满梧桐的寂静的院落。“寂寞”写环境的冷清、寂静；“梧桐”是令人生愁的景物；“深院”言门关重重，形若囹圄；“清秋”写秋色、秋气凄清萧瑟，况又被“深园”“锁”了起来，更令人生愁。这几句用环境、景物烘托人物的感情，字面上虽无一言言愁，却句句含愁，字字含愁，烘托出浓重的悲愁气氛，反映了亡国之君李煜的切身感受和无可解脱的愁苦。前人评曰：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’也。”
《相见欢》五代·南唐·李煜《相见欢》[林花谢了]。这几句大意是：林花谢了，春红褪了，春归太匆匆！令人感到无奈的，是那催春的朝雨，晚间的寒风。《相见欢》[林花谢了]为词人后期代表作之一。作品通过描绘春残花谢的自然景象，抒发人生失意的无限惆怅。首句写出春残花谢、落红满地的衰败景象，令人惋惜伤怀。“太匆匆”三字，使本来已经颇为浓重的惜春之情表现得更加强烈。最后一句揭示了春归的必然原因：朝来寒雨，晚来急风，朝朝暮暮对百花横施淫威，百花焉能不凋零，春光焉能不匆匆归去?可以此几句抒发惜春之情。
《相见欢》五代·南唐·李煜《浪淘沙》[往事只堪哀]。秦淮：即南京秦淮河，原属南唐。河中有画舫游艇，河岸有歌楼舞馆，为金陵胜地。这几句大意是：晚风送凉，天清月白，想那秦淮河畔的楼殿，如今只有月光空照，白白地把倒影投入河内。这是李煜亡国入宋后怀念故国而写的词。通过对月下秦淮河景物的回想，表现了思乡怀国的哀痛心情。特别是末句那个“空”字，把物是人非，不堪回首，对故国美景无限眷恋但已不得再见的无可奈何的感情，十分隐曲地表现出来，用字之妙，大可玩味。
《浪淘沙》五代·南唐·李煜《相见欢》[无言独上]。这几句大意是：思愁像悠悠流水，像一团乱麻，欲剪不断，越理越乱，这是非同一般的离愁，另有一番滋味在心头。用流水、乱麻作比喻，使看不见摸不着的“愁”具有立体感和可视性。这样化无形的思维活动为有形的可感物质，虽然具体，形象，但后主“离愁”的况味，仍不能为一般人们所感卸，因为它非同寻常的游子思乡，思妇怀远的离愁，而是辞乡、别亲、国破、家亡、与失去的一切永无相会之日的离愁，它不可名状也无法言传，别是一番滋味任自日品尝。后主把自己真实的感情，深切的体会，用新奇的手法抒写出来，成为千古传诵的佳句。现在人们还用“剪不断，理还乱”形容繁乱难理的愁绪，用“别是一番滋味“形荣那种不同一般而又无法名状的感觉。
《相见欢》