宋·李清照《蝶恋花》[泪湿罗衣]。方寸:指心。“方寸乱”即心绪乱。本句大意是:离别的伤感,使我的心乱极了。公元一一二一年,李清照由青州赴莱州丈夫任所,途经昌乐县时,在旅舍中写了这首词,寄给青州的姊妹们。作者回忆临行前姊妹们给她设宴饯行的情景。当时由于伤离惜别,心乱如麻,思绪茫然,筵席上酒盏的深浅,现在已经记不得了。在李清照之前,李煜《相见欢》词有“剪不断,理还乱,是离愁”之说;柳永《雨霖铃》词有“都门帐饮无绪”之句。李清照在这里化用了前人词句的意境,用更通俗、更形象的语言抒写离别时的紊乱心绪,表现力很强。写离愁时可以引用。
《蝶恋花》见宋·李清照《浣溪沙》[绣面芙蓉]本句大意是:眼波刚一流盼,马上就被别人闲猜。这里写青春少女动人的风情,十分传神。眼波微微一“动”,便能表露多情而微妙的内心世界,胜似千言万语。“被人猜”推开一步,再从他人方面着笔,表现少女的深情幽思,显得格外真实生动。可用来描写青少年女子脉脉多情的样子。
《浣溪沙》宋·李清照《菩萨蛮》[风柔日薄]。这两句大意是:故乡啊,你在哪里?除非醉得不省人事,才能把你忘记。这是李清照晚年的作品。李清照的家乡在山东济南,金人入侵后巳归属金国。清照随宋室南渡,丈夫去世后其身飘泊在浙江的金华、绍兴一带,晚景十分凄凉。这两句所表现的,是一种国破家亡的乡关之思。“故多何处是”不是一般的设问,而是饱含着作者血泪的痛切呼声。故乡,沦陷在敌人手里,收复无望,归去无期。李清照怀念故乡,白天黑夜都不能把故乡忘记。“忘了除非醉”正是以极沉痛的语盲,表现了这种时刻不能忘怀故乡的爱国之情。词人运用设问和从反面着笔的方法,加强了无比沉痛的感情色彩。
《菩萨蛮》宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。乍暖还寒:忽冷忽热。将息;养护,调养。这两句大意是:天气忽冷忽热的时候,身体最难养护。天气忽冷忽热的时候,衣服的穿着最难适应气候的变化,所以身体最不好养护。遗两句可用于说明天气寒暖不定,容易致病;也可用来比喻政治气候变化无常,难以适应。
《声声慢》宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。怎生:怎么。这两句大意是:独自倚着窗儿,怎么能捱到天黑!这首词是李清照晚年的作品。此时,她国破家亡,无依无靠,只身流落在江、浙一带,晚景十分凄凉。这首词写的就是她“冷冷清清”的处境和“凄凄惨惨戚戚”的心态。在一个“乍暖还寒”、风急雨细的秋日,她独处斗室,百无聊赖。先是“寻寻觅觅”,一无所得;继则借酒浇愁,倍感凄凉。她观过雁而思故人,见秋菊而伤憔悴,在寂寞无告的愁苦中独自倚着窗儿,只觉得时间过得好慢好慢;她希望快点打发走这难熬的时光,却怎么也捱不到天黑。~写的就是这种愁苦欲绝的心境,诗句以口语化的语言倾吐作者的心声,活画出一个孤独无靠的老人的形象,读后令人心酸。写难以忍受的孤独时可以借鉴。
《声声慢》宋·李清照《如梦令》[昨夜雨疏]。绿肥红瘦:指绿叶繁盛了,红花稀少了。这几句大意是:知道吗?知道吗?应该是绿叶多了,红花少了。这首词以对话的形式,反映了作者怜花惜春的心情。一夜风雨交加,作者对花事十分关心。清早醒来,睡意还未消散,就忙着向正在卷帘的侍女打听院内海棠的情况。粗心的侍女看了一眼,随口回答“海棠依旧”;作者纠正道:“~。”两个反问,对侍女观察不细致,感觉不敏锐进行了轻轻的埋怨,接着凭自己的生活经验和特有的敏感作出判断:海棠一定改变了模样,应敢是绿叶更加繁茂,红花变得憔悴了。可不是吗?经过一夜风吹雨打,海棠花有的凋落,有的枯萎,再也不像盛开时那样丰满娇美了。“绿肥红瘦”一词以普通字作新奇语,形象鲜明,意味隽永,将作者怜花惜春的心情包孕其中,历来为人称道。
《如梦令》宋·李清照《武陵春》[风住尘香]。这两句大意是:景物依旧,人事全非,样样事情都完了,想要向人诉说,没等开口就已泪流满面。这首词是李清照五十三岁在浙江金华避难时所作。当时,宋王朝只剩下半壁江山,李清照的故乡沦陷在金人手中,丈夫也已亡故,她无儿无女,寡居异乡,尝尽了国破家亡的滋味。这两句抒写了她无可告语的沉重愁苦。前一句写愁苦的来由,带有极大的概括性。当时,抒情主人公在生活中经历了重大变故;统一的故国,幸福的生活,挚爱的伴侣,共同追求的事业,一切的一切都永远失去了,这种失落既是剧烈的,广泛的,又是无可挽回的,所以称为‘事事休”。后一句写愁苦的神态,抒情主人公想找人诉说一下愁怀,但种种伤心事从何说起?还没开口,已经泪下如雨,泣不成声了。这一句虽是形象化的语言,仍有很大的概括性:千言万语,千愁万恨,尽在泪痕中,尽在无言中。从艺术效果来看,确实收到了“此时无声胜有声”的功效。两句看似平实,意蕴极为丰富。
《武陵春》宋·李清照《凤凰台上忆吹箫》[香冷金猊]干:关连,涉及。病酒:指饮酒过量,沉醉如病。这几句大意是:近来身体消瘦,不是因为饮酒过量,也不是由于悲秋。这几句写李清照听说丈夫将要远行,就愁得消瘦了许多。她不直言“新来瘦”的原因,而故作曲笔,说是“非干病酒,不是悲秋”,这也不是,那也不是,给读者留下了思索的余地,文意跌宕而又含蓄。
《凤凰台上忆吹箫》见宋·李清照《武陵春》[风住尘香]。双溪:水名,在今浙江金华。舴艋(zéměng责猛)舟:小船。这两句大意是:只恐怕双溪上的舴艋小船,载不动我这许多的愁。经历了国破家亡之痛的李清照,深感“物是人非事事休”,终日在愁苦的重压下以泪洗面。地在“风住尘香花已尽”的暮春季节,曾打算强打精神到双溪去泛舟解闷,但转念一想,那双溪的小小舴艋舟,怎能载得动自己心里的沉重愁苦呢?刹那间闪上心头的春游之念,倏然而逝。这里,作者把看不见、摸不着的愁比作有分量的物体,它是如此沉重,以至舟载不动,水浮不起。而这沉重的愁苦却背在作者肩头,压在作者心上,无时无地不在折磨着女词人。这种新颖自然、情景变融的比喻,把女词人内心的沉重愁苦表露无遗。
《武陵春》宋·李清照《孤雁儿》[藤床纸帐]。吹箫人:据《列仙传》记载:秦穆公时,萧史善吹箫。秦穆公之女弄玉喜欢他,与他结为夫妇。婚后,萧史天天教弄玉吹箫。几年以后,夫妇二人都随凤凰飞升而去。这里的吹箫人指作者的丈夫赵明诚,当时已去世。玉楼:指华丽的楼房。因赵明诚已亡,故称人去楼空。这两句大意是:吹箫的人儿已经离去,华美的楼房空空荡荡,那令人断肠的悲痛,和谁一同承受呢?这首词名为咏梅,实为悼念亡夫。作者与丈夫赵明诚志同道合,感情十分深厚。靖康之变以后,她随赵明诚南渡,不久明诚病逝,李清照独自流落江南,生活十分凄苦。这首词写她当时的心境,下阕是:“小风疏雨萧萧地,又催下、千行泪。~?一枝折得,人间天上,没个人堪寄。”词意哀婉欲绝。她想起以往曾与丈夫倚阑同赏梅花,但此时,人已去,楼已空,一个孀妇独自凭阑,抚今追昔,怎不心碎肠断呢?无限凄苦,都寄寓在这一句反问之中。
《孤雁儿》宋·李清照《点绛唇》[蹴罢秋千]和羞:含羞。走:跑。这几句大意是:含羞跑回家中,进门前靠在门边回头张望,还装着嗅青梅的样子。这首词写一个少女在花园里蹴罢秋千,汗湿罗衣,还没来得及整理衣衫,猛然见到有一个年轻男子进入园内。她羞得满脸飞红,顾不得穿上鞋子,袜子着地,一溜小跑,忙着回避,头上的金钗都跑得滑下来了。但好奇心又驱使着她想看看客人的模样,于是她在门口停住了脚步,用“嗅青梅”的动作作为掩饰,回过头来偷偷地张望。这三句写出了这个少女对来客怕见又想见、想见又不敢大胆正视的微妙而细致的心理,活脱脱地刻画出她羞涩、好奇、娇憨,多情的神态。今天的少女见到客人时不会再是这种模样了,但作者通过神态透视心理的艺术手法值得借鉴。
《点绛唇》宋·李清照《渔家傲》[天接云涛]。星河:银河。转:指银河在空中转动位置。这两句大意是:夜色将尽,天连着云,云连着雾,曙光在满天云雾中微微露出;天河渐转,千帆竞渡,充满生机的白昼即将开始。李清照是束代婉约词派的代表作家,而这首词意境开阔,气魄宏大,笔力刚健,表现出豪放的词风和女作家健朗的气概,在作者的词作中不可多得。可用来描绘拂晓景象。
《渔家傲》宋·李清照《小重山》[春到长门]。重(chóng虫)门:深深庭院中一重重的门。这几句大意是:沉沉的花影压在重门之上,稀疏的帘栊铺展着淡淡的月光,好一派黄昏景象!作者描写黄昏美景,以花影和淡月构成幽雅的图画。“压”和“铺”两个动词用得很工巧,足见锤炼之匠心。可化用来描绘闺门黄昏美景。
《小重山》宋·李清照《凤凰台上忆吹箫》[香冷金猊]。生怕:深怕。这几句大意是:深怕离别的愁苦影响了你,多少事,想说又罢休。一般抒写离愁的作品,多写临别之难舍及别后之思念,这首词写的却是别前的情思。李清照听说丈夫要远行,人还未走,就愁绪满怀,日见消瘦。想向丈夫诉说一下“离怀别苦”,却又怕增添丈夫的烦恼,因此话到嘴边,又咽了回去,宁愿默默地独自承担痛苦的折磨,心情自然也就更加悲苦。两句词把对丈夫的一片挚爱、无限深情展露无遗,抒情真切而细腻,颇具柔肠百转的女儿特色,比男子所作的女儿诗更显深挚,文字也接近现代口语,可以活用。
《凤凰台上忆吹箫》宋·李清照《蝶恋花》[暖雨晴风]。阑:将尽。灯花:灯心燃烧时结成的花状物,相传灯花是喜事的预兆。这两句大意是:独自怀抱着深沉的愁苦做不成好梦,长夜将尽还在把灯花剪弄。这是一首抒写离愁的思妇词,~为全词结句。抒情主人公因丈夫远离而愁绪满怀,彻夜未眠,直到东方即将放白,她还“山枕斜欹”,独自剪弄着灯花。传说灯花报喜,也许丈夫快回来了?可是灯花剪了又结,结了又剪,长夜将尽,离人未归。那带来希望的灯花,又带来了更深的愁苦。这句惟妙惟肖的细节描写,将女主人公孤寂、思念、企盼、失望、悲愁等复杂心态含蓄地展示了出来,可谓意蕴丰富,形神兼备,难怪清代词人贺裳誉之为“人神之句”。
《蝶恋花》