宋·李清照《蝶恋花》[泪湿罗衣]。好：好生，好好地，为叮嘱之词。凭：依托，托付。过：过往，来去。东莱：即莱州，今山东掖县，当时李清照的丈夫赵明诚为莱州太守。蓬莱：神话中渤海三仙山之一。这两句大意是：请你们好好地把书信托付给过往的大雁，我虽然离开了你们，但东莱并不像蓬莱那么遥远。这是李清照由家乡青州(今山东益都县)赴莱州丈夫任所时在旅途中写给青州姊妹的词。词中回忆了姊妹们饯行时“泪湿罗衣脂粉满”的情景，也写到了自己“惜别伤离方寸乱的心境。最后，作者以乐观的情绪收尾，嘱咐姊妹们音书频寄，自己虽然离去，但距离并不遥远。这两句词意亲切，感情深挚，可用以安慰离人。
《蝶恋花》见宋·李清照《孤雁儿》[藤床纸帐]。一枝折得：指折得一枝梅花。堪：可，能。这几句大意是：折得一枝梅花，从人间以至天上，没个人儿可以寄。这三句紧承“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”而来，化用了陆凯赠梅给范晔的典故。南朝时，陆凯曾折梅赋诗，寄给远在长安的友人范晔，以慰思念之情。而此时，作者梅花折得，新词赋就，寻遍人间天上，却没有一个人可以寄赠。寥寥数语，明白如话，写出了一种寻觅的神态，一种绝望的悲哀，刻画了一个内心无限的痛苦的孀妇形象。全词至此戛然而止，而不尽的余哀，却还久久地盘旋在读者心头。抒写伤逝之情时可供借鉴。
《孤雁儿》宋·李清照《醉花阴》[薄雾浓云]。消魂：形容极度的悲伤痛苦使灵魂离开了躯体。帘卷西风：即西风卷帘。黄花:指菊花。这几词大意是：不要以为我心里不难受万分，请看，西风卷起了窗帘,帘内的人比帘外的菊花还要消瘦。这首词写事清照在重阳佳节思念丈夫的心情，下阕是：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。～。”把酒赏菊本是重阳节的胜事，李清照因丈夫不在身边，百无聊赖地在室内闷坐了一天，到黄昏才去东篱把酒，一则勉强应景，二则也有借酒浇愁之意。她唯恐人们不理解自己的心迹，紧接着就作了自我剖白。“莫道不消魂”一句从反面着笔，似在和人论辩，使“消魂“之意更加浓重；后两句通过形象进一步展示自己的“消魂”情怀，先以“帘卷西风”勾画出室内外的凄冷境界，再以寒风中的纤细菊瓣和人相比，写出了“人比黄花瘦”这一精彩的佳句。全词没有出现一个“别”字，这三句结尾却把离恨别苦抒写得淋漓尽致，而笔法又曲折婉转，有意在言外之妙。据说李清照把这首词寄给了赵明诚，赵在叹赏之余，决心要写出超过李清照的作品来。他闭门谢客，废寝忘食地写了三天三夜，写成五十阙，把李清照的这首夹在中间，请他的朋友陆德夫评赏。陆德夫把玩再三，认为只有李清照的这三句“绝佳”。这个故事,在文坛上传为千古美谈，由此也可见这三句艺术价值之高。
《醉花阴》宋·李清照《永遇乐》[落日熔金]。风餐霜鬓：发誓零乱，两鬓如霜，形容衰老。怕见：怕得，懒得。这几句大意是：现在容颜憔悴，白发散乱，心绪不佳，实在懒得在夜里出去游赏。作者写自己南渡后在临安某一个元宵节里的心境，通过今昔对比，抒发了眷恋故国、忧患余生的凄怆感情。“风餐霜鬓”的外貌描写生动逼真；”怕见夜间出去”反映境遇的凄凉，感情的愁苦，有着丰富的表现力，可用来表现处于凄凉环境中的中老年女子的愁苦心情。
《永遇乐》宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。寻寻觅觅：写一种思索追寻，想把丢失了的一切找回来的神态。戚戚：忧愁的样子。这几句大意是：整日寻寻觅觅，想找回已经失去的东西，周围一片冷清寂寞，只感到格外凄惨忧戚。这首词是李清照晚年的作品，此时，由于金人入侵，女词人面临国破家亡的处境，只身流落江南，晚景十分凄凉。家乡的沦陷，丈夫的病逝，金石书画的丢失，幸福生活的破灭，这一连串沉重的打击，使她感到一种绝望的悲哀，这首词就抒发了这种特定的生活感受。～是词的开头三句。首句写神态。她茫然四顾，到处寻觅，想要找到已经失落的美好事物，找到一点精神慰藉。可寻找的结果，一无所获，依旧是斗室独处，形单影只。“冷冷清清”写的是感受，既指环境的寂静，也指处境的孤单。第三句进而写心情，凄苦，悲惨，忧伤。这七对入声叠字往返复沓，由表及里，有深浅、有层次地渲染了环境、气氛和作者难以名状的孤独、愁苦的情怀，抒情性和感染力极强，入声叠字的短促、轻细、凄清的音节，不但适于表达词人悲愁欲绝的心境，而且有明显的音乐美，大有“大珠小珠落玉盘”之妙。
《声声慢》宋·李清照《一剪梅》[红藕香残]。锦书：相传前秦窦滔的妻子苏蕙曾寄给她丈夫一首织锦回文诗，后世遂以“锦书”指代夫妻间的书信，这里指赵明诚的来信。雁宇：指雁群。大雁列队飞行，成“一”字或“人”字形，故称雁群为“雁字”。相传雁能传信，所以“李清照见雁兴叹。这几句大意是：谁从云中给我寄来书信呢?雁群飞回来时，月光已经洒满了西搂。这儿句意境清丽，情思深远。李清照与丈夫离别，相思之情无法排遣。她登上西楼，目断云天。在朦胧的月色中，相传能够传书的雁群掠空而过。清照正苦于丈夫久无来信，情不自禁地望雁起兴，发出“云中谁寄锦书来”的慨叹。在三句中，这一句是点睛之笔，有了它，后两句才有了依托。“雁字回时，月满西楼”本属写景，但景中有人，景中含情，构思十分巧妙。
《一剪梅》宋·李清照《南歌子》[天上星河转]。旧家时：目时。这两句大意是：天气还和过去一样，穿的衣服也是过去的衣服，只是人的心情不像过去了。李清照晚年家破人亡，流落江南，身上穿的仍是从北方带来的衣服；那星河暗转的秋夜，也和当年一样。当年，她有幸福的家庭，有志同道合的丈夫，他们在一起把玩金石，校勘史书，互相切磋，互相唱和，归来堂中充满了他们的欢声笑语，如今天气依旧，衣服依旧，可是“物是人非事事体”(见李清照《武陵春》[风住尘香])。她在这“凉生枕簟”的秋夜优枕饮泣，泪痕满面，旧日的欢乐情怀永远消失了。～两句语言极为简朴，感情却极为沉痛。这里的三个“旧”字以“只有……”不似”相衔接，构成了强烈的转折和对比，真是“反反覆覆，字字悲咽”。李清照善于以寻常言语入词，构成一种意蕴丰富的词境，这两句就是一个很好的例证。写经历了沧桑巨变的怀旧哀思时可以化用。
《南歌子》宋·李清照《蝶恋花》[暖日晴风]。柳眼：初生的柳叶细长如人眼，故称柳跟。梅腮：新绽的梅蕊矫红如少女之腮，因名梅腮。春心：本指两性爱慕思恋之心，这里兼指蓬勃向上的春意。这几句大意是：春日送暖．晴风和煦，冰冷的土地开始解冻；柳眼初生于梢头，梅腮新绽于枝上，她们已经感觉到春意的萌动。这几句写得含蓄蕴藉，不仅描摹春景，而且写出春心；不仅刻画物态，而且衬托人情。显然，春的信息也触动了词人的情怀，使词人春心萌发。作者在这里一反创作上以物喻人的常规，而运用了以人喻物的笔法，把人的容貌、心情托之于物，使物具有人的神态，而这种物态又反过来衬托了人情。这种艺术手法新鲜生动，增强了作品的美感。读后不仅能受到良辰美景的熏陶，也能感到盎然春意已经进入心胸。学习这种艺术手法，对创作大有补益。
《蝶恋花》宋·李清照《凤凰台上忆吹箫》[香冷金猊]。休休：罢了，罢了。阳关：指王维著名的离歌《阳关三叠》，诗中充满惜别挽留之意。这几句大意是：罢了罢了，这回是走定了啊！就是把《阳关三叠》唱上千遍万遍，也难留住了。这几句写李清照不忍与丈夫分别的情景。虽然她为离别悲苦，为离别消瘦，但她深深知道，这回丈夫非走不可，就是把挽留的歌千万遍地唱，也不可能留住他了。她的心情该是何等懊恼，何等堆堪！这几句纯用口语表达心声，“休休”二字所表现的感情，既有灰心，又有恼恨；“千万遍《阳关》”虽属夸张，却情真意切。这种直吐心声的表现方法，读后如见其人，如闻其声，感染力很强，写作时可以借鉴。
《凤凰台上忆吹箫》宋·李清照《乌江》(一名《夏日绝句》)。这两句大意是:话着应当作人中的豪杰，死了也要作鬼中的英雄。原诗又题作《绝句》，后两句为“至今思项羽,不肯过江东“，是李清照借凭吊项羽乌江自刎,批评南宋朝廷在金人淫威下忍辱偷生、妥协投降的。秦末,项羽与刘邦争天下,最后败退乌江，全军覆没。有人劝他返回江东称王，以图再起。项羽认为当年和他一同渡江西征的八千子弟无一生还，自己无面目再见江东父老，遂自刎而死。～两句表达了作者这样的见解：人活着，应当活得有尊严，堂堂正正，与其忍辱含垢，苟且偷生，还不如保持气节，壮烈死去。可用以表现志士仁人为捍卫伟大的理想和信念，不惜舍生取义，杀身成仁。在过去的革命年代里，许多烈士曾以这两句互勉或自勉。
《乌江》宋·李清照《点绛唇》(寂寞深闺]。这几句大意是：在这寂寞深闺中，我的一寸柔肠就充塞这千缕愁堵，爱惜春光，春光偏又匆匆归去。屋外还淅淅沥枥地下着几点催促春花凋谢的小雨。这几句词把抒情主人公伤别惜春的愁绪融为一体，语言简练，愁思浓重。一开始，词人就以“寂寞”二字吐露自己的心曲，反映了深闺独居、良人远去的处境，与结句“人何处，连天芳草，望断归来路”相呼应。由此可见，第二句所抒写的“愁”，主要是离愁。这种愁“剪不断，理还乱”(见李煜《乌夜啼》)，短短一寸柔肠，就塞满了愁绪千缕。这种反差对比的笔法，突出了抒情主人公愁思之浓重。这种愁苦，本来发自内心，并非外物引起。可此时正值暮春，女主人公在“寂寞深闺”中眼见雨催春花，春归匆匆，惜春之情油然而生，心情自然更加怅恨。这几句语言简练，内涵丰富，词意浅近，感情深婉，前人评为“情词并胜”，实在不是过誉。
《点绛唇》见宋·李清照《点绎唇》[寂寞深闺]。阑干：即栏杆。望断：向远处遥望直到望不见。这几句大意是：我靠在这个阑干，又转到那个阑干，转来转去，只是没有一点情绪。不知道我所忆念的人在何处?我望啊望，一直望着那连接天边的芳草地，望断了他回来的那条道路。这是一首抒写离愁的词，所引几句是词的下阕。在古典诗词中，“倚阑”总是为了遥望，而遥望往往与愁绪相连。这几句一开始就披露了作者愁闷烦乱的心境。倚阑而至于“遍”，可见伫立时间之久，转换方位之多，这正是遥望不得、心烦意乱的表现。抒情主人公在望什么?为什么如此“无情绪”?后三句巧妙地作了回答。“人何处”一问揭示我们，她是在望一个不知踪迹的人。正因为此人不知去向，所以作者无法正面作答，只在后两句以情景交融之笔，巧妙地为我们提供了答案：那萋萋的芳草一直延伸到天边，我望断了这条远人归来的道路，却看不到他的踪迹。原来，作者“倚遍阑干”，是在盼望丈夫归来，正由于望而不得，她才心烦意乱，无情无绪。“连天芳草，望断归来路”，意境何其美！寸心何其苦！古人盛赞这首词“情词并胜，神韵悠然”，又说它“泪尽个中”，实非虚誉。
《点绎唇》宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。次第：情形，景况。了(1iǎo)：完毕，了结。这几句大意是：在昏黄的暮色中，那点点滴滴的细雨，不停地敲打着梧桐叶。这种情景，一个简简单单的“愁”字怎能了结！这几句是全词的结尾。国破家亡的女词人孤孤单单地独自守着窗儿，好不容易从白昼捱到黄昏，偏偏秋雨又点点滴滴下个不停，在浓重的暮色中敲打着梧桐叶，也敲打着女主人公破碎的心。这种凄凉寂寞的景况实在使她难以忍受，她从心底爆发出一声痛苦的呼喊：此情此景，一个“愁”字怎能包容得了啊！词至此嘎然而止，这一声发自肺腑的呼喊，却使千载以下的读者为之揪心动容，这是极有名的以环境氨围衬托愁情的句子。这里的梧桐、细雨，是景语也是情语，这种情景交融的手法，产生了强烈的艺术感染力。
《声声慢》