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李商隐简介

唐代诗人

李商隐的名言

1.昨夜星辰昨夜风。
2.不知人万里,时有燕双高。

唐·李商隐《迎寄韩鲁州(瞻同年)》人在万里之外,饥寒冷暖我一点也不知晓;偶尔望天,倒有一两只归燕在匆匆兼程。连燕子都知道归去,你怎么还不回来呢?全诗的情调是思念好友,盼他早回。

《迎寄韩鲁州(瞻同年)》
3.天意怜幽草,人间重晚晴。

唐·李商隐《晚晴》。幽草:生于幽僻处的小草,这里有自比之意。天气久雨幽草难长,“天意怜幽草”暗含放晴之意。重晚晴:看重傍晚的晴朗天气。晚晴,比喻人生的晚年。这两句大意是:久遭雨潦之苦的幽草忽遇晚晴,得以沾沐余辉而平添生机,仿佛天意对它特别怜惜;世间也特别看重人生的晚年。李商隐自开成三年就陷入党争的漩涡,一直遭到异党的忌恨与排挤,后只得离开长安跟随郑亚到桂林当幕僚,多少感受到一些人情的冷暖,同时也摆脱了党争的羁绊,精神上感到一种解脱,所以才有幽草幸遇晚晴之感。这两句可用以抒发一种分外珍重美好而短暂的事物的感情。表现一种积极而乐观的人生态度。

《晚晴》
4.夕阳无限好,只是近黄昏。

唐·李商隐《乐游原》。这两句大意是:这无边无际、灿烂辉煌、把大地照耀得如同黄金世界的斜阳是多么美好啊,但是好景不长,怎奈黄昏接着临近了!这是赞美,是感慨,是遗憾,又有几分倒惆怅。丰富的情感内涵,使这两句诗成为具有哲理性的千古名句。后人常借用来说明自然规律的不可更移,比喻人的晚年虽然幸福美好,但好景毕竟已经不长;也有借其意境。把老年人再婚称作“黄昏恋”的:也可以用来形容某种暂时旺盛,但衰亡将接踵而来的局面或景象。

《乐游原》
5.落时犹自舞,扫后更闻香。

唐·李商隐《和张秀才落花有感》。这两句的大意是:花在陨落的时候尚且翩翩起舞,被扫在一处以后越发可闻到它的余香。前句是从视觉感受写,后句是从嗅觉感受写。落花不因凋零而呈现衰飒之态,不仅“犹自舞”,而且令人“更闻香”,这种精神实可嘉许。可用来咏落花。

《和张秀才落花有感》
6.孤蝶小徘徊,翩翾粉翅开。

唐·李商隐《蝶》。翾(xuān宜):飞翔。这两句大意是:一只蝴蝶缓缓地飞来,徘徊了一小会儿,又张开粉翅飞走了。诗人摄取了一只蝴蝶飞落又飞起的一个瞬间的镜头:它款款飞来,低低徘徊,随即又展翅翩翩飞去。是飞行中的小憩,还是又发现了有可采集的对象?是瞬间体力得到恢复,还是很快发现此地无可采集,又失望地飞向它方?种种都在不可知之数,然而却洋溢着大自然的趣味。可直接用于状蝶。

《蝶》
7.五更疏欲断,一树碧无情。

唐·李商隐《蝉》。这两句大意是:五更时分,悲鸣了一夜的蝉声稀疏下来,似乎已无力为继,但蝉栖身的高树却仍一片碧绿,对蝉的处境无动于衷。这是一首托物寓怀诗,借以表明诗人志行高洁,不遇于时,反映周围环境的冷酷,自己欲求助而无援。~两句不仅写出了蝉的感情、神韵。显示了高度的表现技巧,寄情寓怀也妙合无迹。

《蝉》
8.本以高难饱,徒劳恨费声。

唐·李商隐《蝉》。高:指蝉栖高树,暗喻自己的清高。难饱:蝉餐风饮露,故难以自饱,暗喻自己的贫困。恨费声:蝉声悲切,似在怨叹自己的处境,但也无人理会,实属白费、徒劳。这两句大意是:蝉因高洁而食不果腹,虽悲鸣寄恨而无人同情。咏物诗的特点是“体物为抄,功在密附”,意即在曲尽事物妙处的基础上来写人物的情思,做到形神俱似而又含蓄不露。李商隐的《蝉》实际是说自己为人清高,所以生活贫寒、潦倒,虽然向人陈情,希望得到他们帮助、引荐,最终却是徒劳。这首诗和虞世南的《蝉》、骆宾王的《狱中咏蝉》,都是托咏蝉以寄意的咏物诗的上乘之作,但由于三人的地位、遭遇、气质不同,虽然用的手法一样,却写出了各具个性、面貌迵异的艺术形象,成为唐代“咏蝉”诗的三绝。

《蝉》
9.不辞鹈鴂妒年芳,但惜流尘暗烛房。

唐·李商隐《昨夜》。鹈鴂(tíjué啼抉):即杜鹃。杜鹃鸟暮春啼鸣,春尽花落。这两句大意是:不嫌自己青春消逝,但惜妻子早亡。这是写悼亡的诗,因为作者暗用典故,典故融化在诗句里,使人几乎看不出在用典,正像盐融化在水里,看不出有盐而水有咸味一样。诗的上句反用《离骚》“恐鹈鴂之先鸣兮,使百草为之不芳”的诗意,以不嫌杜鹃啼鸣,春尽花落,暗指自己不但青春消逝,事业无成;下句说可惜流动的灰尘使点烛的卧房暗淡下来,是用潘岳《悼亡诗》中“床空委清尘”的典故,暗指妻子亡故后床空室暗,不胜悼念之情。这样写使诗意浓厚、含蓄,任人去涵泳体味。

《昨夜》
10.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

唐·李商隐《夜雨寄北》。当:何时能够。西窗:指妻子居室之窗,却:倒过头来。巴山:泛称四川境内的山,此指作者当时所在的梓州。这两句大意是:什么时候才能与你同坐西窗之下共剪烛花,来追叙此时巴山夜雨里我思念你的心情。这是作者在梓州期间写给妻子的抒情短章。全诗为:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。~。”前两句写客居异地的孤寂情怀和对妻子的探长思念,后两句写遥想他日重逢,于欢乐之中追话今夜的一切。“共剪’、“却话”是由今时的苦况所激发的对来日欢乐的憧憬,而盼望中的“西窗夜话”是把今时的苦况作为谈资,更增添了重聚时的欢乐。今宵——他日——今宵;巴山——西窗——巴山,两句在时空上往复对照,从现实中的巴山夜雨,设想出未来的西窗夜话,又在设想的西窗夜话中,嵌入当前巴山夜雨的现实,情景交融,虚实相生。小诗写得曲折委婉,跌宕有致,特别是~的独创性构思,对后来作者很有启迪。

《夜雨寄北》
11.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

唐·李商隐《无题》[相见时难]。丝:和“思”谐音。方:才,始。蜡炬:蜡烛。泪:蜡泪,在此比人泪。这两句大意是:春蚕直到死亡才停止吐丝,蜡烛燃成灰烬蜡泪才算流干。上句以春蚕自比,丝、思相谐,喻相思无尽,至死方休;下句以蜡烛自比,以蜡泪比人泪,泪尽之日,正是身为灰烬之时。上句侧重写相思之缠绵悠长,下句侧重写相思之痛苦深重,比喻贴切,语义双关,感人至深,是千古称道的名句,表现爱情的忠贞不渝时常常引用。现在还可借用来形容为革命事业鞠躬尽瘁、死而后已的高尚情操。

《无题》
12.江风扬浪动云根,重碇危樯白日昏。

唐·李商隐《赠刘司户蕡》。重碇(dìng定):指沉重的系船石墩。碇是船停泊时沉入水中用以稳定船身的大石。危樯(qiáng墙):高高的桅杆。这两句大意是:江上大风卷起巨浪,冲击着岸边像“云根”一样坚固的山岩;沉重的船碇使大船停泊下来,船上高高的桅杆在急风中摇摆;眼前虽有白日,却是一片昏暗。风急浪大,山岩为之动,白日为之昏,写景生动真切。可用来描写急风中的惊涛骇浪。

《赠刘司户蕡》
13.过水穿楼触处明,藏人带树远含清。

唐·李商隐《月》。这两句大意是:月光经过流水,穿过楼台,凡是她接触到的地方,都是一片明亮,远处的人和树都朦朦胧胧地隐藏在清白的月色中。诗句由近及远,写出了月光照映下的景物:近处的流水、楼台是明亮清晰的,远方的人和树虽然也被笼罩在清白的月色中,却是若隐若现、影影绰绰的。近处的明亮和远方的朦胧,共同构成了优美的夜色。“过”、“穿”、“藏”、“带”等动词的连用,使静态的月色具有了动的情致,特别是“藏”字写出了远方月色的朦胧美,极有韵味。这种化静为动的写景方法可以借鉴。

《月》
14.雌去雄飞万里天,云罗满眼泪潸然。

唐·李商隐《鸳鸯》。云罗:如云一般密布的捕鸟的网。潸(shān山)然:流泪的样子。这两句大意是:雌鸳鸯离去了,雄鸳鸯远飞万里四处寻望,只见到处都是如云一般密布的罗网,它满眼流泪,内心多么忧伤!鸳鸯雌雄偶居不离,雌鸟不幸离去,雄鸟便“飞万里天”去寻找,它未曾找到自己的伴侣,却见到了密布的罗网,料想雌鸟已遭不测,止不住潸然泪下。诗句写得情深义长,可用来描写失偶的鸳鸯,或用来表达配偶离去的悲哀,或表现自由的爱情、美满的婚姻遭到粗暴干涉而产生的悲愤心情。

《鸳鸯》
15.三百年间同晓梦,钟山何处有龙盘。

唐·李商隐《咏史》。三百年:指从孙吴立国(公元222年)至陈亡(公元589年),共三六七年,约称三百年。钟山:南京紫金山。据说诸葛亮看到南京形势之雄,曾说:“钟山龙盘,石城虎踞,此帝王之宅。”这两句大意是:三百年间,金陵一连换了好几个王朝,朝代的生命就像清早的梦一样短暂;钟山的险要地势,哪能挽救他们的灭亡!《咏史》是李商隐的杰作之一。原作为:“北湖南埭水漫漫,一片降旗百尺竿。~。”诗人指出:从孙吴到陈亡,仅仅三百余年,但六朝诸代,相继更迭,恰似凌晨残梦,转瞬即逝,说什么钟山龙盘,石城虎踞,可险要的地势并未阻挡他们的灭亡。可见“国之存亡,在人杰不在地灵”(屈复《玉骆豀生诗意》卷七)。六朝如此,正在走向衰亡的唐王朝也是如此,此二句可用以感叹世事多变,也可用以揭示地势的险要不能挽救反动统冶的灭亡这一规律。“晓梦”之喻,十分恰切。

《咏史》

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