宋·柳永《八声甘州》[对潇潇暮雨]。潇潇：连绵的雨声。这两句大意是：对着淅浙沥沥洒满江天的暮雨，看它冼出一番清冷的秋色。这两句开头着一“对”字，就把人自然地引入景中。而“洗”字用得尤为精妙，好像清秋不是季节带来的，而是这潇潇暮雨洗出来的。诗句写得生动、真切，使人仿佛能感受到雨后清新空气中那凉丝丝的寒意。可用于描写秋景，也可从作者传神的遣词造句中领悟到锻字、炼句的重要性。
北宋词人 柳永 《八声甘州》五代·南唐·李璟《摊破浣溪沙》[手卷真珠]。鸟：喻传递信息的使者。丁香：一名鸡舌香，丁香结即丁香的花蕾。这两句大意是：不见青鸟传送远在天涯的亲人的音信,惟见春雨中丁香空结的花蕾，令人愁怅。这首诗写思妇的伤春恨别之情。～两句一写鱼沉雁杳,远人不归;一写雨打丁香，空自悲愁。那雨中时丁香结无疑就是思妇心中的幽怨“结”,“雨中愁”不过是思妇心中愁的外现而已。
南唐第二个皇帝,其子李煜 李璟 《摊破浣溪沙》唐·王昌龄《送柴侍御》。这两句大意是：青山一道，云雨相同,虽离别而近若比邻；明月共睹，别而未分，何能算作两乡?这是王昌龄在龙标贬地送友人柴侍御去武冈时写的一首诗：“流水通波接武冈，送君不觉有离伤。～。”第三句从正面写龙标、武岗两地接近，有青山相连，云雨与共；第四句则用反诘语气说：明月一轮，虽分别而可共睹，岂能算是两乡?因为两地一心，物因情变，就化“远”为“近”，合“两多”而为一乡了。这样写既是对朋友的宽慰，同时也蕴含着思念朋友的深情。笔法灵巧，语言新颖，情文并茂，作者不愧为唐人中写绝诗的大手笔，值得学诗者神会妙悟。
唐代诗人 王昌龄 《送柴侍御》唐·李商隐《夜雨寄北》。当：何时能够。西窗：指妻子居室之窗，却：倒过头来。巴山:泛称四川境内的山，此指作者当时所在的梓州。这两句大意是：什么时候才能与你同坐西窗之下共剪烛花,来追叙此时巴山夜雨里我思念你的心情。这是作者在梓州期间写给妻子的抒情短章。全诗为：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。～。”前两句写客居异地的孤寂情怀和对妻子的探长思念，后两句写遥想他日重逢，于欢乐之中追话今夜的一切。“共剪’、“却话”是由今时的苦况所激发的对来日欢乐的憧憬，而盼望中的“西窗夜话”是把今时的苦况作为谈资，更增添了重聚时的欢乐。今宵——他日——今宵；巴山——西窗——巴山，两句在时空上往复对照,从现实中的巴山夜雨,设想出未来的西窗夜话,又在设想的西窗夜话中,嵌入当前巴山夜雨的现实,情景交融,虚实相生。小诗写得曲折委婉,跌宕有致,特别是～的独创性构思,对后来作者很有启迪。
唐代诗人 李商隐 《夜雨寄北》宋·陆游《剑门道中遇微雨》。此身：诗人自指。合：应该。未：这里表疑问。细雨骑驴：唐代一些诗人经常骑驴吟诗，好些名诗人也到过四川，晚唐诗僧贯休还曾从杭州骑驴入蜀；诗人此时在细雨中“骑驴入剑门”，很自然地由自己的形象联想起前代诗人，引起自嘲。剑门：关名，在今四川省剑阁县。这两句大意是：我这个人就只应该是个诗人吗?在蒙蒙细雨中骑着驴子进了剑门关。陆游毕生以抗金复国为己任，他“耻作腐儒常碌碌”，渴望过“上马击狂胡，下马草军书”的戎马生涯。公元一七二年初，陆游由四川调到陕西南郑前线，满以为自己的夙愿可以实现了。可是不到一年，朝廷又把他调回成都，诗人驰骋疆场，“谈笑扫胡尘”的希望又遭破灭。他怀着壮志难酬的抑郁心情入蜀，在途经剑门关时写了这首自嘲诗。全文是：“衣上征尘杂酒痕，远游无处不销魂。～。”在后两句中，第一句自问，表现了自己不愿当诗人而又不得不当诗人的难堪处境，不平之气隐现笔端；第二句叙事，也是对前一句的自答，诗人的自我形象十分鲜明，对前代诗人的联想也很自然。这一问一答，趺宕有致，“含不尽之意见于言外”，意味十分深长。可化用以表述不甘于只做一个文人，希望从事更能施展自己报负的工作的心情。
南宋爱国诗人 陆游 《剑门道中遇微雨》元·王恽《过沙沟店》。本句大意是：凉风接连刮了三天，把暑热都赶退了。这句中的“清”、“破”二字很有感情色彩，生动地表现了诗人经过炎夏酷热，迎来早秋清凉时的痛快和惬意。可用于抒写夏末秋初时节的感受，也可以从中领悟到写作时尽量选择表现力最强的词汇，对于表情达意是何等重要。
元朝诗人 王恽 《过沙沟店》元·图帖睦尔《途中》。这两句大意是：几点露滴像雨点一样洒到身上，几颗晨星疏疏落落地挂在天边。这两句写作者在一个晴朗无风的清晨赶路时所见的景物。诗人以白描手法描写特定环境下的景象，给人以清新之感。
元朝第八位皇帝 图帖睦尔 《途中》元·卢挚《[中吕]喜春来和则名韵》。南国：南方，此指江南杭州一带。西湖：即今杭州西湖。这两句大意是：江南的春天花团锦簇，艳丽如绣，新雨之后的西湖，潮水像油一样柔滑明亮。作者以“如绣”、“似油”这种通俗的比喻，写出了对西湖的独特感受。可用来描写西湖春雨之后的美景。
元代诗人 卢挚 《[中吕]喜春来和则名韵》元·刘基《五月十九日大雨》。草色：指绿色的水。这两句太意是：雷雨过去了，那呼风换雨的“龙”也消声匿迹不知去处，一池满满的绿水里，有千万只青蛙在欢唱。这首诗全文是:“风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。”前两句写雷雨交加，风驰电掣；后两句写风停雨霁，万蛙齐鸣。作者把两个迥然不同的画面剪接组台起来，形成鲜明对比，生动地表现了夏日瞬息万变的天气特征。
明朝开国功臣，杰出的政治家、军事家和文学家 刘基 《五月十九日大雨》元·关汉卿《望江亭中秋切鲙》第一折。这两句大意是：细雨朦胧中的孤村和白雪皑皑的山峰，看起来没有什么特别神奇之处，但要把它描绘出来，就不是那么容易了。这两句写绘画时的真切感受，也可用来喻指人们常有的眼高手低的弊病。
元代杂剧作家 关汉卿 《望江亭中秋切鲙》唐·郑谷《鹧鸪》。鹧鸪：形似雉鸡，体大如鸠，俗以其鸣声近似“行不得也哥哥”，故古人常借其声抒发逐客(被贬的官吏)流人(流放在外的人)之情。青草湖：即巴丘湖，在洞庭湖东南。黄陵庙：在湘阴县北洞庭湖畔，传说帝舜南巡死于苍梧，帝妃娥皇、女英溺于湘江，后人立祠于水滨，称黄陵庙。这两句大意是：鹧鸪鸟在黄昏时分冒着风雨从青草湖边飞过，栖息在落花纷飞的黄陵庙里哀啼。荒江、野庙、昏雨、落花，此时此刻传来鹧鸪的哀鸣，令人断肠。它使人联想到此地骚人流落，帝舜野死，二妃沉江，其啼声又融合着迁客流人的愁绪，显得更加凄婉伤神。～妙在写出了鹧鸪的神韵，成为千古咏鹧鸪的名句，郑谷因此获得了“郑鹧鸪”的雅号。
唐代诗人 郑谷 《鹧鸪》唐·郑谷《燕》。梅雨：梅黄季节下的雨。杏梁：文杏所制的屋梁，泛指华丽的屋宇。这两句大意是：(燕子)伴随着梅雨低低地飞过绿色的河岸，随意地飞入红楼寻找可以筑巢的杏梁。燕子爱掠水飞行，又喜欢择屋梁筑巢栖居，“低飞”、“乱入”二句是抓住燕子这一习性特征，描摹出暮春初厦时节燕子飞舞的情态。作者观察细致，体物入微，值得学习。
唐代诗人 郑谷 《燕》唐·郑谷《柳》。这两句大意是：江桥边柳色如烟，春雨潇潇，山路上绿柳掩映着红杏粉桃，春色多娇。这两句既有诗情，又富画意，令人神往。可用于描写秾丽之中含有朦胧的仲春景色。
唐代诗人 郑谷 《柳》唐·张志和《渔歌子》〔西塞山前〕。箬(ruo若)笠：用箬竹编成的斗笠，蓑(suo梭)衣：用草或棕毛制的雨衣。这几句大意是：戴着青斗笠，穿着绿蓑衣，在斜风细雨里游钓，不想回家了。在斜风细雨的江面上，一个头戴“青箬笠”，身披“绿蓑衣”的渔父．悠然自适，随水飘流，眼前淳朴自然的风景，是那样地迷人和宜人，致使他产生了“不须归”的愿望。这是渔父(也是诗人)对美的发现，对自由生活的赞美，对官场污浊的厌恶，终于坚定了他终老山水之间的决心。可用以描写渔人形象和水乡生活。
唐代道士、词人和诗人 张志和 《渔歌子》