元·萨都刺《过嘉兴》。这两句大意是：春风中传来鹧鸪鸟的一曲吟唱，这正是江南花落莺啼，绿荫满城的暮春季节。在不少诗文里，鹧鸪的叫声总令人悲愁断肠，而这里的鹧鸪啼鸣却成了季节交替，春去夏来的报时声，作为陪衬的景色也写得生机勃勃。如此歌咏鹧鸪还不多见，故显得颇为新颖。
元代诗人,画家,书法家 萨都剌 《过嘉兴》唐·郑谷《柳》。会得：领会，理会。惹：挑逗。这两句大意是：垂柳仿佛也领会了离人无限凄切的心情，所以才摇曳着枝条，吐着白絮，似乎在惹逗着春风。《柳》原诗为：“半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。~”。春风吹得柳枝摇摆，吹得柳絮飘舞，在诗人看来，这是柳树理会离人的情意，为了表示对离人的同情，才故意去招惹春风，引人注目的。一个“惹”字，化被动为主动，充满了感情色彩。
唐代诗人 郑谷 《柳》唐·赵嘏《喜张讽及第》。排比：排列比连。这两句大意是：就连春风也赶来贺喜，它不是用语言，而是用催开满园红杏的方式，让一桂枝、一簇簇怒放的鲜花，表示贺忱。这是庆贺友人春闱告捷，进士及第的诗，这两句以拟人化的手法，用眼前的景物渲染吉庆的气氛，表达自己的祝贺之情，构恩十分新颖。可以借用来表现人们喜迎新春归来或其它发生在春季的喜庆事件。
唐代文学家 赵嘏 《喜张讽及第》唐·雍陶《过南邻花园》。这两句大意是：春风有讨人喜爱之处也有令人怨恨之处；因为它才吹开了春花，又匆匆吹落了春花。《过南邻花园》原诗为“莫怪频过有酒家，多情长是惜年华。～。”诗作抒发了诗人珍惜春光、珍惜年华的思想。在诗人看来，吹风吹绿了大江南北，吹红了桃李，但转瞬间又将百花吹落，有功有过，确是“堪赏还堪恨”。“才见开花又落花”以春光短促隐喻人生短暂。可以此二句抒发惜春之情，抒发“譬如朝露，去日苦多”的情思。
唐代诗人 雍陶 《过南邻花园》唐·杨凌《句》。这两句大意是：南边园里的桃李花已经凋落净尽，春风还在寂寞地摇动着空空的花枝。这两句可用于描写春意阑珊，或抒写伤春的淡淡哀愁。
唐代官员 杨凌 《句》唐·薛涛《柳絮》。杨花：即柳絮。惹：沾。这两句大意是：二月里的杨花又轻又小，随着春风飘来飘去，沾在人们的衣服上。咏杨花的作品往往带贬义，此诗亦然。这两句写柳絮又轻又微，随风飘荡，没有一点主心骨；时而沾在人们的衣服上，让人厌烦。诗的后两句进一步指出：“他家本是无情物，一向南飞又北飞”，更容易使人联想起那些随风转舵、朝秦暮楚的人物，可用来形容柳絮，也可用来讽刺那些没有主见、见异思迁的人。
唐代女诗人 薛涛 《柳絮》唐·王之涣《凉州词》。羌笛：传自我国西方羌族的一种竹制乐器。杨柳：指《折杨柳》曲词。玉门关：在今甘肃省敦煌西，是古时通向西域的要道。《后汉书·班超传》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”这两句大意是：羌笛何必吹奏《折杨柳》的曲调埋怨柳色不青呢?要知道春风从来吹不到玉门关外来。《凉州词》是唐时就已广为传唱的名篇。全诗是：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。～。”前二句写边塞荒寒，后二句以春风杨柳寓征人归思，暗藏一个“怨”字。其中第三句故作宽解语一笔宕开，为末句托出“怨”情蓄势。这是写作上的顿挫擒纵之笔。此诗虽极写戍边者不得还乡的怨情，但写得委婉蕴藉，悲中有壮。即使多愁难禁，也能自作宽慰，表现出盛唐诗人的广阔心怀，所以此诗也成“唐音”的典型代表。
唐代诗人 王之涣 《凉州词》唐·孟郊《登科后》。这两句大意是：春风得意马蹄也显得格外轻快，一日之间看尽了长安城的春花。穷书生孟郊两次京试落第，直到四十六岁那年才金榜题名，诗人喜不自禁，仿佛从苦海中一下子超度出来，登上了欢乐的峰顶。他写道：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无崖。～”，诗人情与景会，意到笔随，把自已心花怒放难以按奈的欣喜之情，和神采飞扬策马奔驰于春花灿漫的长安道上的神态，淋漓尽致地描绘出来。～两句轻快畅达，艺术容量很大，成为千古称颂的名句。“春风得意”，“走马看花”也成为人们熟知的成语了，
唐代诗人 孟郊 《登科后》唐·令孤楚《游春词》。这两句大意是：清早登上高楼，看到一朵绽开的鲜花，虽然只是一朵，也觉得春光已经从四面八方回到了人间。原诗为：“～。暖日晴云知次第，东风不用更相催。”此二句写诗人登楼远望，一朵早开的鲜花忽然飞入眼帘；刹那间，诗人觉得春光从四面八方涌来，宇宙天地都充满了盎然春意。诗作通过联想和夸张表现出一种青春活力，给人以蓬勃向上之感。可用于抒发对春光的赞美及对春归的喜悦之情。
唐代诗人 令孤楚 《游春词》唐·李商隐《离亭赋得折杨柳》。争拟：这垦是“不拟”的意思。争，怎。这两句大意是：人生最大的痛苦是离别，多情的春风为使人们从折柳赠别中得到一点慰藉，怎能爱惜那长长的柳条！这两句和李白的名句“春风知别苦，不遣柳条青”(《劳劳亭》)在立意上是相同的，都是用拟人手法，赋“春风”以人的感情，两篇中的春风都深知人生离别的痛苦，都知道人们有折柳送别的习惯，但在构思和写法上却有不同。李商隐设想：春风催柳，使其生出长条，任人攀折，让人们从折柳相赠中得到安慰；李白设想：柳眼抱青要靠春风，春风故意不吹拂柳条，使其永不发青，人们无条可折，就不会有离别的痛苦场面了。二者异曲同工，相映成趣，可见同一题材从不同角度、用不同手法都可以写出好的作品来，对于我们写作是很好的启示。
唐代诗人 李商隐 《离亭赋得折杨柳》唐·李白《日出入行》。这两句大意是：春天一派欣欣向荣，草木不必感谢春风；秋天一片萧瑟景象，草本也不必怨恨秋风。草木的繁荣与凋零，是自然规律的表现。春天草木复苏．秋天草木凋零，既不用感谢、怨恨什么，也没有人能改变这一切。诗歌对仗工整，富有哲理，可用以说明客观规律不以人们的主观意志为转移的道理。
唐代诗人 李白 《日出入行》唐·李白《清平调词三首》其一。唐玄宗和杨贵妃某日在宫中观赏牡丹花，因命当时供奉翰林的李白写了《清平调词三首》。槛：长廊旁的栏杆。这两句大意是：衣裳像彩云，容貌像牡丹；春风拂槛云裳飘，浓露滋润花更艳。这两句写杨贵妃的美丽容貌。“想”字有正反两面的理解，可以说是见云而想到杨贵妃的衣裳，见花而想到杨贵妃的容貌；也可以说把杨贵妃的衣裳想象为彩云，把杨贵妃的容貌想象为鲜花。接着又以“露华浓”来点染花容，写美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加冶艳；同时，风露也可以暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。可用来描写女子的美丽容貌。
唐代诗人 李白 《清平调词三首》唐·贺知章《咏柳》。这两句大意是：不知那细细的柳叶是谁剪裁出来的?二月的春风真像剪刀一样锋利啊！诗人将二月春风比作为灵巧的剪刀，给柳枝剪出尖尖细叶，想象丰富，比喻巧妙，极富诗意。它给后来的作者许多启迪，像杜甫的“剪取吴凇半江水”，李贺的“欲剪湘中一尺天”，陆游的“剪得秋光入卷来”，恐怕都受到贺知章春风剪柳的影响吧。
唐代诗人 贺知章 《咏柳》唐·贺知章《回乡偶书二首》其二。镜湖：在今浙江绍兴。这两句大意是：只有门前的镜湖水，在春风的吹拂下依然是波光粼粼，如旧时一样。本诗原作为：“离别家乡岁月多，近来人事半消磨。～。”诗人阔别镜湖已有数十个年头，现在返回故里，一切都感到新鲜、陌生。唯有四围春色中镜湖的水波却一如既往，使诗人感到亲近、热悉。言外之意，除了湖波之外，昔日的人事被岁月消磨，已经变化净尽。以此二句抒发旧地重游、物是人非的感慨，十分恰切。
唐代诗人 贺知章 《回乡偶书二首》唐·杜甫《腊日》。腊日：农历十二月会祭众神的日子。侵陵：侵逼欺凌。萱(xuān宣)草:一种古人认为可以使人忘忧的草，故又名“忘忧草”。漏泄：透露。这两句大意是：忘忧草还受着雪色寒气的侵袭欺凌，可是柳树的枝条已经吐绿，透露出春光来临的消息。杜甫原是借写景抒情，借以表述平定安史叛军的形势有所好转，心情喜悦。现在可以用来描写早春风光，衬托喜悦之情。
唐代诗人 杜甫 《腊日》