宋·晏殊《采桑子》[阳和二月]。这两句大意是：嬉戏的蝴蝶，游荡的蜜蜂，深入地飞进万花丛中。词句写蝶蜂的戏游活动，极有意味。蝶蜂时而飞落在这株花蕊中，时而又飞向那株花蕊上，时落时起，时此时彼，无一专注，诗人以“戏”“游”二字状之；万花竞艳，齐吐芬芳，诗人以“千花粉艳”状之，都极为形象。可用以状写蜂蝶戏游之态，旧社会也常以“戏蝶游蜂”代指狎客。
《采桑子》宋·晏殊《采桑子》[时光只解]。胧明：微明的样子。这两句大意是：昨天夜里，淡月微明，西风急骤，刮得梧桐叶瑟瑟作响。夜里，淡月透过婆娑的梧桐，筛下斑驳的月影，朦胧可见；急骤的西风刮着梧桐，发出阵阵声响，清晰可闻。可用来描写月下梧桐。
《采桑子》宋·晏殊《破阵子》[燕子来时]。新社：春杜。社，是古代祭祀土神的仪式，于春、秋二季举行，立春后举行的称春社，立秋后举行的称秋社。这两句大意是：燕子从南方归来时正值新春社日，梨花落尽之后就到了清明。这两句既是写景，又点明了节令的迅速转换，春光的迅速衰残，构思很新颖。可供引用描写清明前后燕子起舞，梨花飘飞的景色。
《破阵子》宋·晏殊《无题》。鱼书：即书信。何由达：从何处可以到达。这两句大意是：想寄书信，寄到哪儿能够收到呢?水远山长，到处都一样没有尽头。这首小诗抒写对一段已经消失的爱情的追忆，以“油壁香车(指代坐车的女子)不再逢，峡云无迹任西东”开始，又以“～”结尾，通篇贯串离恨。这两句通过设问和自答，反映了一种绝望的幽怨。由于处处“水远山长”，“鱼书”也就无由到达，逝去的爱情已经不可追寻了。可见这两句看似平淡，实则缠绵悱恻，情长怨深。
《无题》宋·晏殊《玉楼春》[绿杨芳草]。这两句大意是：楼头传来的五更钟声惊醒了离人的残梦，花底飘洒的三月春雨增添了离人的愁思。这首词写闺中思妇的哀怨。女主人公所思念的，是一个年少轻别离的薄情郎君，她的心底还压抑着爱情可能发生变卦的隐忧，所以词的意境显得特别悲苦。她长夜难眠，入梦不久就披五更钟惊醒；那暮春的雨丝催着花瓣纷纷下落，衰败的春景使她离愁倍增。这两句词对仗工整，既丽又悲，婉转缠绵，耐人寻味。
《玉楼春》宋·晏殊《玉楼春》[绿杨芳草]。处：这里也表示时间。这两句大意是：天涯地角有尽头，只有相思没有尽头。这两句写无穷无尽的离愁。抒情主人公所思念的，是一个轻于离别的少年，她独自承担着相思之苦，特别感到离愁的深重绵长。古人认为“天涯地角”是天地的尽头，所以说它“有穷”。在人的意念中，“天涯地角”已经是远而又远的了，作者以此和相思之情作比，认为它们还有“有穷”和“无尽”之分。天地是可见的，相思是无形的，无穷无尽本来也是一个抽象的概念，作者把不可见的相思与可见的天地作比，就使相思的无穷无尽也显得具体化了。
《玉楼春》宋·晏殊《玉楼春》[绿扬芳草]。一寸：指心。缕(lǔ吕):量词，用于细的东西。千万缕谓千丝万缕，连续不断。这两句大意是：无情自有无情的好处,不像多情那样痛苦；那多情人的一寸芳心，化成了离愁千丝万缕。这首词写思妇的心理活动，宣泄了难以言表的相思之苦。女主人公的年轻恋人，轻易地抛下她远去了；她对他却思念不已。～两句以无情反衬多情，更显出了多情人的痛苦。人们的普遍心理，都是喜爱多情，憎恶无情。这里却出以反语，赞美无情“不似多情苦”；接着又以“一寸”之小与“千万缕”之多作对比，运用夸张笔法，形象地描述了多情人愁苦之深。这种令人心碎的相思之苦折磨着多情的女主人公,使她发出了不如无情的慨叹，深沉的闺怨倾泻而出。
《玉楼春》宋·晏殊《踏莎行》[细草愁烟]。垂杨：即垂柳。这两句大意是：低垂的柳丝只知道牵惹春风，何曾系住过行人的脚步！这是一首怀人之词。主人公凭栏遥望，面对双飞的海燕，面对依依的垂柳，更增添了心中的离愁。尽管“柳”、“留”同音，古往今来无数离人希望它能把行人留住，可是它只会以婀娜的身姿招惹春风，何能留住行人的脚步!作者在这里写的是物性，寄托的是人情；埋怨的是垂杨，表达的是离恨。这种托物寄意的写法深婉细腻，可作借鉴。
《踏莎行》宋·晏殊《踏莎行》(小径红稀]。杨花：指柳絮。这两句大意是：春风不懂得应该约束到处飞舞的柳絮，使它乱纷纷地向行人脸上扑来。柳絮飞舞，暗示已至暮春时节。词人以拟人手法，抱怨春风不能管束柳絮乱扑行人面，实际是以委婉的方式抒写自己撩乱的伤春意绪。“蒙蒙”而又“乱扑”，便使作者笔下的杨花富有动态感。可用来描写暮春景色。
《踏莎行》宋·晏殊《浣溪沙》[一向年光]。这两句大意是：满目河山辽阔苍茫，徒然引起人们对远方朋友的思念；风吹雨打落英缤纷，更使人们增加对春归的感伤。这两句以情景交融之笔写伤春念远的情怀，流露出深沉的忧伤。前一句写远景，境界开阔，情调悲凉。那苍苍茫茫的河山吸引着离人的视线，使他情不自禁地忆念远方的亲友，但是山远水长，相见无期，忆念也是徒然。一个“空”字，在转折中表现了离人的无限惆怅。后一句写近景，境界凄迷，格调缠绵。风风雨雨吹落了枝头的残花，催送着春天归去。这衰败的春景，使离人更感忧伤。这两句词以不同的境界表现相同的感情，“空”字表转折，“更”字示进层，在这一退一进之中，大大增强了词句的表现力。
《浣溪沙》宋·晏殊《浣溪沙》[一曲新词]。这两句大意是：春花凋落，春归匆匆，这是无可奈何的事；紫燕归来，似曾相识，一年的岁月却已流逝。选两句抒写了作者对春光衰残、岁月流逝的惋惜和惆怅，对仗工巧，语言流利，抒情柔婉，景物清丽，情和景浑然一体，是千古传诵的名句，至今还活在人们的语言里，并被赋予新意。“无可奈何花落去”现在常用来形容对美好事物的无限留恋，或表现一种对颓势无法挽回的无可奈何的心情；“似曾相识燕归来”则往往用来表现熟悉的人去而复回，失而复得时的亲切感情，有时也单独引用为“燕归来”，并可借以表现旧地重游、旧境重现时的感受。
《浣溪沙》宋·晏殊《浣溪沙》[青杏园林]。闲愁闲闷：指为无关紧要的事引起的愁闷，此指春愁。这两句大意是：忽而雨，忽而晴，春花自行凋落；莫名的愁思，莫名的闷气，白天的时间偏又那么长。这两句写春末夏初的景象及人们的心理感受。暮春季节，忽雨忽晴，春花纷纷飘落，人们为春归匆匆而感伤愁闷。“日长”本是春末夏初的自然气象，加了一个“偏’字，就显出了主观色彩。抒情主人公由于愁闷，很希望把日子快些打发过去，可是白昼偏偏加长了，这种无法排遣的“闲愁闲闷”也随着日长难捱而加深了。“自”“偏”二字，都有不为人们意志所左右的意思，不想花落而“花自落”，但求日短而“日偏长”。这种本无实义的虚字，在特定的语言环境中具有很强的表现力。由此可见，适当地运用虚字，对增强诗文表情达意的功能很有帮助，学习写作者当仔细体味。
《浣溪沙》宋·晏殊《蝶恋花》[槛菊愁烟]。彩笺：精美的彩色笺纸，可用来题诗或写信，这里指代题咏之作。尺素：古人书写用的尺许长的素绢，后用作书信的代称。这两句大意是：想要题一首诗、写一封信寄给你，可是山长水阔，怎么知道你的行踪在何处！～是这首词的结尾。抒情人公望尽天涯，不见所思，便想给远人寄封书信、题首小诗以表思念之情和问候之意，可是，“山长水阔”，对方的行踪都不可知，又能往哪里投寄呢?全词在抒情主人公的叹息中作结，突出了音书寄远的强烈愿望和无从投递的可悲现实的矛盾，更增添了悲凉的意味。
《蝶恋花》宋·晏殊《蝶恋花》[槛菊愁烟]。谙(ān安)：熟悉，了解。这两句大意是：明月不懂得离恨是多么痛苦，那斜料的月光到拂晓时分还穿过朱漆的窗户，映照着不眠之人。这两句写离人对明月的埋怨。离人一夜未眠，辗转反侧。而团圆的明月却通宵朗照，使她更为月圆人不圆而痛苦。于是她禁不住埋怨明月太不懂事了，直到破晓还斜照着被离恨折磨苦了的人。明月朗照人间，原是自然现象，与人事无涉。离人对明月的埋怨本无道理，但这种埋怨却反映了主人公对月怀人、彻夜无眠的痛苦，在抒情方更显得很自然。这种托物抒情的写作手法是很高明的。
《蝶恋花》