宋·方岳《春思》。多可：即多所许可，有宽容、随和的意思。太忙生：太繁忙了。生：这里是语助词。长共：长与。这两句大意是：春风真是太随和、太忙碌了，常常在花边柳外不停地穿行。这首诗通篇拟人，体物入微。全诗是：‘～。与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。”意思是春风什么事都管，刚给花柳涂红抹绿，又忙着为燕子做窝、蜜蜂酿蜜创造条件；接着又吹送小雨滋润万物，转眼又吹得雨过天晴，真是个有求必应、专办好事的大忙人。小诗清新活泼，富于情韵，它的别致的构思和巧妙的拟人手法，都能给人以启迪。
南宋诗人、词人 方岳 《春思》宋·范成大《晚步西园》。这两句大意是：是东风吹开了万紫千红的春花，又是东风吹落了姹紫嫣红的众芳，同是一种东风，却为什么有两样心肠呢?问得有理却又无理，东风无法回答也无须回答，诗人的恋春惜花之情已从这有趣的问话中曲曲表达出来。写春风或写惜春可作借鉴。
南宋诗人 范成大 《晚步西园》宋·陈与义《中牟道中》。这两向大意是：怎样才能与凉风相约，只要它轻轻吹拂，不要挟带尘沙同来。这是诗人用拟人的手法写风。全诗八句，后四句是：“杨柳招人不待媒，蜻蜒近马忽相猜。～。”春天，诗人走在中牟道上，春风里的柳条向人飘袅，仿佛轻狂得很，没等人介绍就来招惹。蜻蜒飞近坐骑，忽然似有猜疑，又飞远了。遗憾的是如此良辰美景，凉风中却杂有尘沙，未免坏人兴致，于是诗人咏出这两句诗来。柳条招人，蜻蜒猜疑，凉风相约，都是妙用拟人手法写景物，饶有意趣，耐人寻昧。
宋代诗人 陈与义 《中牟道中》清·叶申芗《凤凰台上忆吹箫》[素魄笼烟]。素魄：月的代称。亭亭：直立的样子。这几句大意是：在轻烟微笼的迷蒙月光下，白芍药像一个肌肤丰腴、自腻如雪的女子，亭亭玉立在春风之中。芍药花和牡丹一样丰硕妍丽，绰约多姿，有很高的观赏价值。特别像观音面、白玉冰之类的白芍药，更是冰肌玉骨，素雅可爱。本词写的是月下的白芍药，作者用以人喻花的手法，把它写得宛若一个身披轻纱，洁白如玉的美人儿，不禁使人联想起《聊斋志异》中红玉、黄英等可以化成人形的花仙来。
清代诗人 叶申芗 《凤凰台上忆吹箫》明·冯梦龙《醒世恒言·卢太学诗酒傲王侯》。篱落：篱笆。这两句大意是：菊花不在春风中与百花斗艳争芳，甘愿僻居篱笆边傲对秋霜。宋凡刘蒙泉说：“凡花皆以春盛，而实皆以秋成，菊独以秋风悦茂于风霜摇落之时。”不争名，不求知，不趋炎，不附势，傲霜抗寒，独吐芳香，这就是菊花不同等凡的性格，故苏洵誉菊为“霜中英”，世人将菊和梅、兰、竹并称为“四君子”。～两句既是菊颂，也是对具有秋菊性格的人的赞词。
明代文学家、戏曲家 冯梦龙 《醒世恒言·卢太学诗酒傲王侯》金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》。这两句大意是：珍惜自己的芳心不要轻易吐露，让那些轻浮的桃李去争风闹春吧！明媚的春天，桃李竞开，争奇斗艳。诗人看到含苞未放的海棠，不由地感叹起来。海棠为什么姗姗来迟呢？是珍惜自己的年华，不肯过早地开放？是爱惜自己的清香，不肯轻易吐出？是爱护自己的名声，不肯与桃李争春斗美？这些原因都可能有，因此诗人才说：要珍惜自己的芳心，不要轻易吐出。很显然，诗人笔下的海棠富有矜持、自重、谦让、淡泊等品格。可以此二句形容海棠，或形容自尊自爱的女性。
金末元初诗人、史学家 元好问 《同儿辈赋未开海棠二首》见明·于谦《静夜思》。倏(Shū抒)忽：极快的样子。这两句大意是：春秋交替不相等待，忽然之闻美貌红颜就变成满头白发。这是两句富有哲理的诗句，春花春风，秋月秋霜，相接相续，永无止歇，倏忽之间，韶华退尽，鬓染秋霜，其间有着紧密的逻辑关系与自然法则，给人以理性的启迪。“朱颜”、“白头”写象，形象生动、鲜明；“春风”、“秋月”写境，提供给读者一个接连不断的时间背景。境与象的结合形成诗句韵味极深的意境，于说理之外给人以美的享受。
明朝名臣、民族英雄 于谦 《静夜思》