唐·李白《金陵酒肆留别》。柳花：柳絮。本句大意是：东风吹拂，柳絮纷飞，满店扑鼻而来的，既有柳花香，又有酒香。七个字不仅描绘出一幅很有趣的春景，而且把东风的精神、柳絮的风韵、作者沉醉于旖旎春光的情调都表现了出来。可用于描写暮春景色。
唐代诗人 李白 《金陵酒肆留别》宋·苏轼《前赤壁赋》。这两句大意是，夜幕降临，江面上白露茫茫，江水在月光下显得浩淼无涯，似与天空接连。作者以洗练的笔墨，描绘出一幅江天辽阔的画卷，“横”“接”二字看似平易，却颇见锤炼之功。可用于描写秋夜江面的景色。
北宋文学家 苏轼 《前赤壁赋》元·许有壬《荻港早行》。这两句大意是：早晨，清凉的霜露使枫叶红颜如醉；入夜，浅淡的月光使芦花隐藏在一片微茫之中。清霜、淡月、枫林、芦花，已经很有诗意，醉、隐两个使动词，又绐诗句增添了富有动感的美。可用于描写清秋景色。
元代文学家 许有壬 《荻港早行》五代·前蜀·牛希济《生查子》[春山烟欲收]。这两句大意是：春山云烟将要收敛，天色微明，星星渐淅稀小。烟欲收而尚未收，星稀小而尚未落，实是太阳将出而未出的时刻。可用来描写清晨景象。
五代词人 牛希济 《生查子》唐·张谓《郡南亭子宴》。烟：指云气。这两句大意是：柳枝淋浴了春雨，颜色逐渐加深；松柏本是青翠浓绿的，蒙上了一层云气，显得更加苍郁。新春时节，柳枝绽出细枝嫩芽，望上去一片金黄，故有“嫩于金色软于丝”(白居易《杨柳枝词》)之说。但几场春雨后，颜色逐渐加深，变得翠绿苍青。松柏本来色调就重，蒙上一层云气后，枝叶湿润，自然更为苍郁了。毛泽东词有“雨后复斜阳，关山阵阵苍”之句，也是这个意思。可用以形容柳，形容松，形容雨后的景致。
唐代诗人 张谓 《郡南亭子宴》唐·张乔《送蜀客》。野水：野外的水流。这两句大意是：山花带着露珠坠落，白云伴随野水流淌。此句表现郊野特有的景色。露、花、云、水本为无情之物，而诗人送客，别情依依，这种内在感情外化于物，顿使无情之物变得含情脉脉，似乎有了人的情意。这种移情及物的手法带有拟人化特点，使诗文显得生动活泼，更能表情达意，有益于揭示诗人的内心世界。
唐代诗人 张乔 《送蜀客》唐·张籍《晚春过崔驸马东园》。这两句大意是：一场春雨之后，翠竹泛着清香；在纷飞的落花中，黄莺在唱着惜春之歌。这是一首写晚春之景和惜春之情的诗，下两句是：“莫遣经过少，年光渐觉空。”～两句把雨后翠竹，暮春落花，黄莺娇啼，青竹泛香等等，全都摄人诗中，调动读者的视觉、听觉、嗅觉去感知诗的意境美，而在这充满诗意的美景中又融和着惜春惜花之情。可引用写晚春景色。
唐代诗人 张籍 《晚春过崔驸马东园》唐·鱼玄机《暮春有感》。这两句大意是：竹林幽暗，初升的月亮放射出薄薄的光芒；波平浪静，平稳的江面笼罩着浓浓的晚烟。诗句描写苍茫的暮色，作者很善于捕捉景物的特征，选字也根准确。“初月”不甚明亮，故以“薄”字形容；“晚烟”沉沉，故以“浓”字修饰。“江静”是因为无风，无风则晚烟便聚而不散，显得很“浓”。可化用来描绘水滨暮色。
晚唐女诗人 鱼玄机 《暮春有感》唐·湘驿女子《题玉泉溪》。红树：枫树。这两句大意是：红叶满树，仿佛因浓重的秋色而酣醉；碧绿的溪水在夜间叮咚作响，好像在轻轻弹拨琴弦。首旬着一“醉”字，境界全出，把红叶烂漫、秋意正浓的景色渲染得很有抒情气氛。白天声音嘈杂，所以难以听到小溪潺潺。朦胧的夜色不仅使溪水显得碧绿，而且在静谧中使叮咚之声清晰可闻。这两句采用拟人化手法，赋于红树、碧溪以人的形态，形象鲜明，韵味别具，富有诗情画意，可以引用表现秋景。诗句用拟人手法增加表情达意的功能，写作时也可学习。
唐代女诗人 湘驿女子 《题玉泉溪》唐·韦应物《赋得暮雨送李曹》。漠漠：形容天气微雨，水气氤氲。帆来重：帆经雨后湿而重。鸟去迟：飞鸟入雨，振翅不速，故称“鸟去迟’。这两句大意是：在迷蒙的微雨中，来船的帆显得很沉重；在苍茫的暮色里，远去的鸟飞得很迟缓。这两句写江上暮雨景色。诗句把烟雨、暮色、重帆、迟鸟铺写渲染，交织成浓重的阴沉压抑的氛围。这正与诗人伤离惜别的情怀相吻合，那沉重的来帆，迟飞的归鸟，正是远行人和送行人沉重心情的写照。这两句可用来描绘江上暮雨景色，也可用以烘托沉重抑郁的心境，其铺写渲染的艺术手法也可借鉴。
唐代诗人 韦应物 《赋得暮雨送李曹》唐·王维《祝江临泛》。汉江：指汉水。楚塞：指古代楚国地界。三湘：湘水合漓水称漓湘，合蒸水称蒸湘，合潇水称潇湘，故称三湘。荆门：地名，在今湖北省境内。九派：九条支流。过两句大意是：楚塞远接“三湘”。荆门遥通“九派”。这两句采用白描的手法，以粗线条勾勒出汉江的开阔景象，水势浩淼无涯，境界雄浑博大，可用于描写汉水景色。
唐代诗人 王维 《祝江临泛》唐·王维《山居即事》。新粉：指嫩竹上像霜一样的白色粉末。故衣：指凋落的枯萎花瓣，莲花谢后花托膨大形成莲蓬。这两句大意是：新生的绿竹，枝干上还带着白粉；红色的荷花脱落了花瓣，正在长成莲蓬。犹含新粉的绿竹，特别青翠柔嫩；脱落故衣的红莲也显出了新姿。诗人正是抓住了这个特点，把绿竹、红莲写得格外新鲜美丽。可用于描写仲夏景色，也可借鉴这种写景方法。
唐代诗人 王维 《山居即事》唐·王维《过香积寺》。危石：高峻的山石。这两句大意是：清泉流经高峻的山石发出幽咽的响声，日光照在幽深苍青的松树上透出几分寒意。人将宾语前置，突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字使人想见山石嶙峋，泉水不能畅通，激石触岸，其声如咽；“冷”字使人感到日暮林深，夕阳抹在青松上，略带寒意。用字之妙，需认真体味。此句可用以表现清静幽冷的山间景色。
唐代诗人 王维 《过香积寺》唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》。牗(yǒu有)：窗户。惊：惊动，这里形容风雪摇动竹枝。这两句大意是：隔着窗户听到寒风吹打竹枝，发出沙沙的声响；开门一看，只见白雪覆盖了山峦。可用于表现寒冬景色。
唐代诗人 王维 《冬晚对雪忆胡居士家》唐·王勃《泥溪》。渚(zhǔ主)：水中小洲。山照：指山头的夕阳。这两句大意是：水面上的暮霭笼罩着苍翠的洲渚，山顶上的夕阳从通红的崖头降落下去。摄取水面和山崖两个镜头，又运用“翠”和“丹”两种色调，构成美丽的画面。可用来描写暮色。
唐代诗人 王勃 《泥溪》