唐·唐求《友人见访不值因寄》。这两句大意是：晚风吹动竹林，翠竹的影子也随之摇曳；斜日沿山岭下落，山的影子也随之转阴。晚风习习，竹枝在晚风中摇摆，诗人却不写竹摇而写“竹影”为晚风所摇；斜阳冉冉，傍山而徐徐下落，诗人却不写日落而写“山阴”随斜日而转动。作者观察仔细，构思新颖。可用来描写山野傍晚景色。
唐代诗人 唐求 《友人见访不值因寄》唐·钱起《江行无题》。这两句大意是：一夜山雨使江水猛涨，鱼儿高兴得满江乱跳。诗句写江行所见：一夜山雨滂沱，晓来一看，江水涨了很多；因江水猛涨，鱼儿满江跳跃，此起彼落，煞是好看。江涨鱼跃，充满着生机勃勃的野趣。
唐代诗人 钱起 《江行无题》唐·裴迪《白石滩》。白石滩：王维辋川别墅风景之一。这两句大意是：夕阳的一抹余光已经下落，辋水笼罩上寒意，暮色苍茫，天上的浮云也暗淡失色。这是作者与王维同咏白石滩之作，写日光下沉后白石滩的景色。写日落后的景物可作参考。
唐代诗人 裴迪 《白石滩》唐·骆宾王《晚泊江镇》。这两句大意是：荷花的幽香，送走了酷热的晚夏；菊花的清气，进人了金色的新秋。此二句写得十分精美。在炎热的夏天，当人们走到芙蓉池边，便会感到一阵阵沁人心肺的清香，夹杂着湿润的水气迎面扑来，顿时暑气全消，精神为之一振。在清秋到来之际，百花均已凋零，唯有五颜六色的菊花各放异彩，大展雄姿，仿佛秋天是它们迎来的。用此二句来描写夏末秋初的景致，再恰切不过。
唐代诗人 骆宾王 《晚泊江镇》唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》。咽(yè夜)：声音因阻塞而低沉。这两句大意是：流水在冰层下发出低咽的声响，原来崎岖不平的沙路铺上厚厚的积雪显得很平坦。这两句准确地抒写了人行在冰河边、雪路上的所闻所见，有声有色，生动可感。可引用表现寒冬景色。
唐代诗人 刘长卿 《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》唐·贾岛《忆江上吴处士》。渭水：黄河的最大支流，发源于甘肃省渭源县，东流至潼关入黄河。长安：今陕西省西安市，唐时曾作为首都。这两句大意是：秋风吹动渭水，掀起层层波澜；长安城中落叶满地，一派萧瑟景象。这两句千古流传，极为有名，为后代不少名家引用过。如宋代周邦彦《齐天乐》中的“渭水西风，长安落叶，空忆诗情宛转”；元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”等，都是点化这两句而成的。今天除可直接用来描写西安深秋景色之外，也可像周、白等人一样化用其意。表现其它地方的秋景或抒发萧索冷落的心情。
唐代诗人 贾岛 《忆江上吴处士》唐·韩翃《褚主薄宅会毕庶子钱员外郎使君》。乱山：起伏绵延的群山。这两句大意是：稀疏的树林梢头，挂着一抹夕阳的余辉；星星点点的残雪，遍布在荒山野岭之间。这两句颇有凄清淡远的意味，适合用于描写山间晚冬景色。
唐代诗人 韩翃 《褚主薄宅会毕庶子钱员外郎使君》唐·杜甫《宿江边阁》。这两句大意是：薄薄的浮云飘在岩腹里，就像在岩中栖宿；一轮孤月映人波涛汹涌的江水，好像在江涛中翻滚。这是杜甫寓居夔州西阁时所见的薄云依山，孤月翻浪的江上景色。夔州千山万壑，连绵不断，飞云在峰壑间缓缓飘浮，似有留宿之意。夔州附近的瞿塘峡，江流湍急，用“浪中船”表现飞动的江上月色，极为妥贴。杜甫此联是从何逊“薄云岩际出，初月波中上”脱化而来，诗人只改动了四个字，就把前人成句和自己的感受结合起来，确有画龙点睛之妙。作家既要善于学习，继承，又要勇于革新、创造，我们从这里可以悟出艺术表现上“青胜于蓝”的道理。此句可用于描写夜间江上景色，极富夔州地方色彩。
唐代诗人 杜甫 《宿江边阁》唐·杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》其五。笋：竹笋，竹的嫩芽。这里指刚刚破笋而出的嫩竹。梅：指青梅的果实。这两句大意是：被春风吐折的嫩竹低垂着，仍保持着青绿的颜色；被春雨催肥的梅子变红了，饱满得似乎快要绽破。这两句均采用倒装句法，把经过春风春雨之后的嫩竹肥梅描绘得形神毕现，可引用表现晚春景色。
唐代诗人 杜甫 《陪郑广文游何将军山林十首》唐·杜甫《绝句二首》其二。江：此指四川成都锦江。逾：更加。这两句大意是：锦证碧波荡漾，白色水鸟掠过，对比中更显洁白；春山青翠欲滴，红艳艳的山花盛开，掩映间似火被燃。两句十字，写出了江、山、花、鸟四景。碧绿、青翠、火红、洁白，四色相映生辉。江流、鸟飞、山翠、花燃，生机盎然，动态如见。杜甫诗深得画理，这两旬既是诗，也是画。可用于描写春景。
唐代诗人 杜甫 《绝句二首》唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》。这两句大意是：桃花初绽微红，显得格外娇嫩；柳叶刚泛青绿，显得特别清新。这两句语言清丽，对仗工整，“入”、“归”二字下得十分贴切传神，生动形象地点染出早春时节夭桃嫩柳的新姿。可用于描摹春景。
唐代诗人 杜甫 《奉酬李都督表丈早春作》唐·储光羲《答王十三维》。这两句大意是：阵阵落花，也能带给人春光满园的感觉，池塘边几株青翠的杨柳与一池碧绿的春水互相辉映。这两句写暮春景色而仍清新如画，充满意趣，反映了作者积极乐观的情怀。
唐代诗人 储光羲 《答王十三维》唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》。长风：连续不断的大风。白茅：叶子枯干发白的茅草。这两句大意是：大风吹卷着满地衰败的茅草，野火燃烧着枯干的桑树。这两句可用于描写荒郊旷野的景色。
唐代诗人 岑参 《至大梁却寄匡城主人》唐·岑参《林卧》。这两句大意是：远处的山峰缭绕着阴云浓雾，雨意沉沉；落日的余晖在河水中闪动，波光粼粼。两句写山间傍晚景色：“远峰带雨色”，苍翠润朗，“落日摇川光”，光色俱佳，“摇”字生动传神，使诗句具有强烈的动感，可谓摹山写水，别有胜场。此名句在表现傍晚景色时有较高的使用价值。
唐代诗人 岑参 《林卧》唐·曹松《南塘暝兴》。这两句大意是：天至傍晚，水色虽已不明亮但仍是一片白茫茫，西天的霞光则由暗淡而渐渐消逝了。暮色渐至大地，水色由明亮而朦胧，虽“昏”犹“白”，并不是昏暗一片；霞光先是由明而暗，再由暗而无。作者观察非常细心，并善于将复杂的变化过程表现于短小的体制之中，这一点是值得学习的。描写暮色可资借鉴。
唐代诗人 曹松 《南塘暝兴》