唐·赵嘏《江楼感旧》。本句大意是：月光照耀，凉浩如水；江水无波，清朗如天。诗人将月色、水色、天色融为一体，整个世界连同诗人的心，好像都融化在这无边浩渺而又恬静的月色之中了。作者运用叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间的景物，将江边夜景写得辽阔无垠，清丽迷人。可用以描写江边月色，表现祖国山水的秀丽；也可借鉴叠字回环的句法，扩大语句的容量。
唐代文学家 赵嘏 《江楼感旧》宋·苏轼《前赤壁赋》。这两句大意是，夜幕降临，江面上白露茫茫，江水在月光下显得浩淼无涯，似与天空接连。作者以洗练的笔墨，描绘出一幅江天辽阔的画卷，“横”“接”二字看似平易，却颇见锤炼之功。可用于描写秋夜江面的景色。
北宋文学家 苏轼 《前赤壁赋》宋·范仲淹《岳阳楼记》。这两句大意是：天光水色，上下辉映，碧蓝的天空和碧绿的湖水，融为一体，放眼望去，无边无际。这两句描写洞庭湖春日美景。作者以如此简洁的面笔，在读者面前展开一片绿的世界，令人心旷神怡。可用来描写晴日里的湖光水色。
北宋政治家,文学家 范仲淹 《岳阳楼记》唐·裴迪《华子岗》。华子岗：王维辋川别墅的名胜之一。云光：指落日的余辉。履迹：足迹。山翠：苍翠欲滴的山色。这两句大意是：落日的余辉浸染着人的足迹，渐渐消失净尽；苍翠欲滴的草木轻拂着人的衣衫，似有眷恋不舍之意。这是写诗人在夕阳落照中一步步下山地情景。作者赋云光、山色以生命，使它们显得那样地多情。金色的落日点染着苍翠的草木，山中晚景又是那样地多姿。诗人从视觉(云光、山翠)，触觉(侵、拂)方面去摄取景象，把自己的感情融于景色之中，具有一种“含不尽之意见于言外”的神韵。写山翠夕照的类似景色可作参考。
唐代诗人 裴迪 《华子岗》见李世民《辽城望月》。这两句大意是：月亮掩映于云层之中，光辉暂时隐匿；朵朵鲜花隔着树影，看上去好似被缀在枝头一样。天上“光暂隐”，地下“花如缀”，像轻纱笼罩一般地朦朦胧胧。可用来描写朦胧月色和月光下的鲜花。
唐朝第二位皇帝 李世民 《辽城望月》唐·李冶《明月夜留别》。这两句大意是：离人脉脉无语，月亮也无声无息地陪伴着他们依依惜别；明月有皎洁的光芒普照大地，离人的深情也无边无际。以月的无声和离人的无语相比，又以月的有光和人的有情相比，通过一“无”一“有”的相比，把本来井不相干的两种现象巧妙地联系起来，形成一种意蕴，生动别致地表达了依依离情，并且突出了“月夜留别”的特点，构思巧妙，值得学习。
唐朝女诗人、道士 李冶 《明月夜留别》唐·韩偓《晓日》。这两句大意是：远在水天相接的天际，首先出现了红色的霞光，水中天际一时间通红一片，预示着一轮红日就要在霞光中喷薄而出了。这两句是写海日将出面未出时的景色。登过泰山日观峰或罗浮山子日亭看到过日出的人，都会亲身感受到那绚丽、壮观的片刻。此名句可用于写海上日出的壮美景观。
唐代诗人 韩偓 《晓日》宋·晏殊《蝶恋花》[槛菊愁烟]。谙(ān安)：熟悉，了解。这两句大意是：明月不懂得离恨是多么痛苦，那斜料的月光到拂晓时分还穿过朱漆的窗户，映照着不眠之人。这两句写离人对明月的埋怨。离人一夜未眠，辗转反侧。而团圆的明月却通宵朗照，使她更为月圆人不圆而痛苦。于是她禁不住埋怨明月太不懂事了，直到破晓还斜照着被离恨折磨苦了的人。明月朗照人间，原是自然现象，与人事无涉。离人对明月的埋怨本无道理，但这种埋怨却反映了主人公对月怀人、彻夜无眠的痛苦，在抒情方更显得很自然。这种托物抒情的写作手法是很高明的。
北宋词人 晏殊 《蝶恋花》宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首》其二。潋滟(1iànyān练艳)：水光闪动的样子。空蒙：形容雨中云雾迷茫的样子。这两句大意是：西湖在晴日里波光闪动，那正是最美好的景色；而在雨天里，西湖周围的山色笼罩在迷茫的云雾之中，那也是很奇丽的景象。诗人赞美西湖的水光山色，阴晴皆美、无时不佳，是描写西湖的名句。可用来写西湖美景。
北宋文学家 苏轼 《饮湖上初晴后雨二首》