明·于谦《荒村》。这两句大意是：壁破墙穿，寒风四透，梁倒屋漏，月如堕床。这两句写居住在荒村的贫苦农民的情景。本来是房屋破烂不堪，挡不住寒风，诗人却说“风生屋”；本来是屋粱倒坍，房顶露天，诗人却说“月堕床”。这样写，不仅把普普通通的事物形象化，而且把“风”和“月”写成主动者，平添了情趣，增强了艺术感染力。
《荒村》明·于谦《石灰吟》。这两句大意是：粉身碎骨全然不怕，要把一身清白永远留在人间。《石灰吟》是一首咏物诗。全文是：“千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲，～。”作者借咏物言志，表现自己决心永葆清白情操，即使粉身碎骨也在所不惜。全诗句句吟石灰，写得十分形象；同时又句句写志向，比喻也十分自然，咏物、言志二者水乳交融，遂成千古名篇，广为人们传诵。现在还有不少人把它书之座右，引以自励。
《石灰吟》明·于谦《入京》。风两袖：喻居官廉洁，别无所有。朝天：进京朝见皇帝。明代习俗地方官进京都要携带特产、礼物献给皇帝，贿赂朝宫。闾阎(1ǚyán吕严)：里巷的门，这里指百姓。话短长：说长道短。这两句大意是：我进京时总是两手空空而去，免得老百姓背后说我的闲话。于谦为官清廉不贪，时为兵部侍郎，河南巡抚，进京时一无所带，两袖清风，并作了这首《入京》诗：手帕蘑菇与线香，本资民用反为殃。～”，表现了作者不媚上，不逢迎，严于律己，廉洁刚直的高贵品质。这种清廉无私，不阿权贵的品格，永远值得学习。“两袖清风”已成廉洁的代称，活在人们的口头笔下。
《入京》明·于谦《观书》。这两句大意是：书籍像个多情的老朋友，不管清晨、黄昏，也不管是忧愁或快乐的时侯总要和他亲近。此句采用比拟手法，把书本比作故人，无论何时何地，总能使人产生一种亲切的情感。这种手法把简单枯燥的读书活动写得充满生趣与人情。它用具体的形象表现文人与书本的关系，活泼、生动，具有浓重的主体色彩与较高的艺术性。
《观书》明·于谦《观书》。这两句大意是：读书是一种享受，能有三干字从眼前流过，便感到胸怀清朗，纤尘不染。该名句写出了读书的高境界，读书再也不是一种负担，反而变成了一种审美的过程，变成了一种精神享受。“胸次全无一点尘”，写出审美的净化作用，人只有在这种境界中，才能完成精神的升华，读书也只有进入如此境界，才能真正地陶冶性灵，启迪心智，净化精神。
《观书》见明·于谦《咏煤炭》。这两句大意是：只希望百姓都能过上饱暖的生活，不辞辛苦地从深山老林出来，进入百姓的生活中间。于谦是一位民族英雄，也是关怀人民的政治家，他爱国忧民的心怀在诗中有鲜明的表现。这两句诗借歌咏煤炭，表白了自己以天下苍生为念，甘愿为人民利益而不辞辛劳的自我牺牲精神，令人感动万分。现可用来表现为人民利益甘愿牺牲自己的崇高思想。
《咏煤炭》见明·于谦《静夜思》。倏(Shū抒)忽：极快的样子。这两句大意是：春秋交替不相等待，忽然之闻美貌红颜就变成满头白发。这是两句富有哲理的诗句，春花春风，秋月秋霜，相接相续，永无止歇，倏忽之间，韶华退尽，鬓染秋霜，其间有着紧密的逻辑关系与自然法则，给人以理性的启迪。“朱颜”、“白头”写象，形象生动、鲜明；“春风”、“秋月”写境，提供给读者一个接连不断的时间背景。境与象的结合形成诗句韵味极深的意境，于说理之外给人以美的享受。
《静夜思》