清·杨思圣《飘风行》。猎猎：大风声。杀气：寒风肃杀之气。这两句大意是：充满了肃杀之气的寒风猎猎作响，惊沙骇尘；迎面扑来，尖利得如刀割一般。描写塞北寒风的声势威力，使人想起岑参“风头如刀面如割”的写风名句来。可用以写刺骨狂风，也可用以表现塞北朔漠的荒寒景色。
清代官员 杨思圣 《飘风行》清·黄遵宪《早行》，这两句大意是：东方出现天将亮但还没有大亮的曙色，北斗七星只残留下三两颗，但还没有全部隐没。“欲明未明色”，晓色也；“三点两点星”，残星也。用这样的句子形容拂晓的景象，很准确，而且摇曳多姿的句式也产生出声情并茂的艺术效果。用来描写黎明。
晚清诗人，外交家、政治家、教育家 黄遵宪 《早行》南朝·宋·鲍照《代白纻曲二首》其一。穷秋，深秋。雨(yù玉)：动词，本指下雨，这里指降霜。这两句大意是：深秋九月荷叶已经枯黄，北风驱赶着大雁南飞，天空中降下丁寒霜。荷叶枯黄，北雁南飞，风寒霜降，都是探秋的特征性景物，作者把这些组合在一起，不仅措绘出一幅生动的九月秋景，字里行间，还透露出阵阵寒凉。一个“驱”字，赋予北风与大雁以人的情态，用得极妙。可用以描写深秋景物，其写作方法也可借鉴。
南朝宋文学家 鲍照 《代白纻曲二首》明·杨基《天平山中》。这两句大意是：留连忘返，徐步下山，忘记了山之深浅，路之远近，婉转的莺啼，一路伴送我回到家中。诗人悠然忘倦，闲散自得之情写得何等自然，何等有趣！高启《寻胡隐君》诗曰：“渡水复渡水，看花还看花。春风江上路，不觉到君家”，写法颇与此诗相似，一写山行，一写江行；一听莺。一看花；一路莺啼，也一路花红；一样的轻快，也一样的别致。真是诗外有诗，味外有味，真是美景在诗外。选种既写情，又写景，景在情中的写法很值得学习。可化以写山行、江行、平途之行中的情景。
元末明初诗人 杨基 《天平山中》晋·郭璞《江赋》。这两句大意是：长江景色的美妙，是语言叙述不尽的；与长江有关的历史事件，是笔墨记录不完的。原文虽然是针对长江的，但也可用来泛指其它事物。例如可供引用形容山川的壮丽、园林的秀美或某次经历的丰富多采，令人难忘等。也可用以说明写诗作文以含蓄隽永、耐人寻味为上，所谓不着一字，尽得风流，而不宜过于直露。
东晋著名学者 郭璞 《江赋》见唐·韩愈《晚春》。榆荚：俗称榆钱。惟解：只是懂得。这两句大意是：杨花与榆荚没有什么才思，只知道漫天飘舞，像雪花似地翻飞。本诗原为描写晚春景致之作。全诗为：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。～。”有人以为，后两句是对杨花、榆荚的嘲讽，其实不然。诗句正是以极大的热情，对杨花、榆荚大力赞美。它们先天不足，无法与妖桃艳李抗衡，但能以自己独特的方式——漫天飞舞，向人们显示自已的存在，并为繁殖新一代作出贡献。此二句可用以赞美杨花、榆荚，也可用以赞美先天不足而又不甘受命运摆布的人。
唐代文学家 韩愈 《晚春》见韩愈《山石》。烂漫：颜色鲜明而美丽。这两句太意是：山花红，涧水碧，鲜明美丽的颜色变相辉映，常常有十围粗细的松树，枥树闯入眼帘。这是写作者早行于山路中所见。作者用“山红涧碧”概括雨后天晴．朝阳映照下的山花、涧水所特有的光感和色调，又用“纷烂漫”加以渲染，把美丽的山景表现得鲜艳夺目。而高大的松树、枥树，又使这首诗的风格显得壮美。～两句一直为后人称道，苏轼还曾根据这首诗的诗意、词语，并依照原韵写过一首七绝，其中有句云“宿云解驳晨光漏，独见山红涧碧时”，足见它的影响深远。
唐代文学家 韩愈 《山石》见杜牧《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》。这两句大意是：深秋季节，细雨连绵不断，打湿了千家帘幕；雨后新晴，斜阳洒满楼台，秋风中传来阵阵笛声。这两句描绘秋风、秋雨、落日、帘幕、楼台，好像纯是写景，但雨洒帘幕，风送笛声，处处让人感到人的活动。因此不仅可用于表现深秋景色，而且这种虚实相生的写作手法也值得学习。
唐代诗人 杜牧 《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》元·王实甫《西厢记》第四本第三折。这几句大意是碧空布满阴云，残菊铺满大地，西风越来越紧，避寒的大雁自北向南飞。这几句在原剧中是长亭送别时崔莺莺的唱词，通过渲染令人凄凉伤感的秋景，表达她不舍得与张生分手的缠绵愁思。现在可直接用来描写深秋景色，或引用抒发悲秋的情绪。
元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》宋·周邦彦《满庭芳》[风老莺雏]。老：长大，这里是使动用法。莺雏：黄莺的幼雏。肥：硕大，也是使动用法。午阴：中午的树荫。嘉：美好。清圆：指树荫清丽圆正。这几句大意是：暖风吹得小黄莺迅速长大，充足的雨水，滋润着梅子也日渐肥硕，正午阳光下的树荫显得特别清丽圆正。这三句化用杜牧“风蒲燕雏老”、杜甫“红绽雨肥梅”、刘禹锡“日午树阴正”等诗句，表现富有特征性的初夏景物，可谓妙手新裁，圆熟无痕。不仅可供引用描写初夏景色，还启发我们如何选用前人字句巧加点化，表达新的意境。
北宋词人 周邦彦 《满庭芳》宋·晏殊《踏莎行》[小径红稀]。小径:小路。红稀：花儿渐少。芳郊：散发着芬芳气息的郊野。阴阴：幽深的暗绿。见(xiàn现)：同“现”，显现。这几句大意是：春深了，小径边的红花大半凋谢，显得疏朗稀少，郊野变成了一片碧绿，高台上的树木枝叶繁茂，渐渐显现出浓重的暗绿色。作者撷取小径、芳郊、高台等处植物颜色及种类的变化，表现时光推移，春事渐了。这几句准确形象，富有意境，可用来描写晚春景色。
北宋词人 晏殊 《踏莎行》宋·袁去华《风流子》[吴山新摇落]。锦绮：美丽的丝织品。玻璃：指明净的碧空。这几句大意是：西下的夕阳衬托着满天彩霞，像是散开一片美丽的锦绮；汹涌的波涛托出一轮明月，仿佛辗上一块极大的玻璃。以锦绮喻晚霞之五彩绽纷，以玻璃喻碧空之平滑晶莹，都极为形象逼真。可化用来描写村野水滨的傍晚景色。
宋代学者 袁去华 《风流子》宋·苏轼《记承天寺夜游》。空明：清澈透明。藻、荇（xìng姓)：两种水草名。盖：推原之词，表示承接上文推究原因。这几句大意是：庭院中月光如一泓积水清澈透明，水中藻、荇交错飘浮，原来是竹、柏筛下的影儿啊。写承天寺月下竹柏弄影的情景，文笔简炼，色调素雅，意境优美，可谓意到笔随，充满了诗情画意，这是描写月下景色的典范文字，不可不读。
北宋文学家 苏轼 《记承天寺夜游》五代·南唐·李煜《望江南》[闲梦远]，这几句大意是：千里江山充满了寒凉的秋色，芦花深处停泊着一叶孤舟，幽怨的笛声在明月之夜从楼头传出。孝煜抓住几个最有代表性的事物，对南国的清秋景色进行了细致的刻画，有山有水，有声有色，有月有花，有人有舟。这是他囚居汴京时对故国风光的追忆，字里行间流露出凄凉的心境。选取最典型、最富特征性的衷西来写景，就能收到以步胜多、以局部见全貌的艺术效果。寓情于景的笔法，也值得学习。
南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《望江南》