宋·王安石《泊船瓜洲》。绿：用作动词，吹绿。本句大意是：春风又吹绿了江南的河岸。据宋人洪迈《容斋续笔》记载：吴中一带有人藏有王安石写此诗时的原稿，开始写成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”，圈去“到”字，改为“过”，又圈去“过”改为“入”，又改为“满”，这样一共反复更改十几次，才改定用“绿”。最后定稿的“绿“字十分恰切，一字警立全诗，境界全出，将江南早春和风吹拂，遍地生机的蓬勃气象传神地表现出来了。可用以描写江南早春景色，讲炼字炼句时也常引此为例。
北宋政治家、文学家 王安石 《泊船瓜洲》宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》。春阴：春天的朗云。幽花：开放在幽僻处的花朵。这两句大意是：春天的阴云笼罩在原野上，青青的春草长得很茂盛，有时可以看见幽僻的郊野里，闪出一树明媚的花朵。这是作者被贬后由京城舟行至苏州闲居途中所作，诗的后两句是“晚泊孤舟古祠下，满川风耐看潮生。”可见前两句写的是风雨前的阴霾景色，青草幽花，都笼罩在低垂的浓云下，作者的心情也是抑郁的。这两句可用于描写风雨将至时的郊野春景。
北宋诗人 苏舜钦 《淮中晚泊犊头》宋·苏轼《鹧鸪天》[林断山明]。见(xiàn)：同“现”，这里是出现的意思。红蕖：红色荷花。蕖，美蕖，荷花的别称。这两句大意是：白鸟在蓝天飞翔，时时映入眼帘；红荷与绿水映照，送来细细清香。这两句写出了蓝天、白鸟、绿水、红荷等多种景物，且各具特色，有动有静，有色有香，体现了苏轼的高度艺术概括力，可甩于表现夏景。
北宋文学家 苏轼 《鹧鸪天》宋·苏轼《虚飘飘》。这两句大意是：露珠因红日露面而渐渐稀少，星星散发着暗淡的余光横于碧霄。露珠仅存残点，星星唯有余光，黎明已经来临。“红日”、“碧霄”相互衬托，晓色之美可见。可用来描写清晨景色。
北宋文学家 苏轼 《虚飘飘》宋·苏轼《念奴娇》[大江东去]。乱石：陡峭散乱的石壁山崖。这几句大意是：石壁陡峭直穿高空，汹涌的浪涛冲击着江岸，激起的浪花像无数堆耀眼的白雪。这几句描写赤壁景色，词境壮阔，气魄宏伟。首句写石壁山崖的高峭峥嵘，次句写水拍江岸的惊人景观，末句描绘浪花飞溅的奇妙景色。有峻、有急、有声、有色，紧抓景物的特征，概括胜景的全貌，勾勒出一幅雄奇壮伟的长江胜景图，使人浮想联翩，惊讶不已。今多用此名句描写江河景色的奇险。
北宋文学家 苏轼 《念奴娇》宋·欧阳修《秋声赋》。绿缛(rǜ)：绿草茂密。葱茏：草木青翠茂盛。这两句大意是:绿草繁茂，欣欣向荣。树木葱茏，赏心悦目。这两句形容夏天草木竞荣争茂，令人心旷神怡的情景，可用于表现夏景。
北宋文学家,史学家 欧阳修 《秋声赋》宋·欧阳修《丰乐亭游春三首》其一。丰乐亭：在滁州(今安徽省滁县)西南丰山北麓，琅琊山幽各紫薇泉上，为欧阳修所建。交加：此指树木枝叶交叉重叠，形成绿荫。这两句大意是：绿影婆娑的树木，枝叶重叠交错，山鸟在万绿丛中愉快地啼叫；和煦的春风在丽日下吹拂，片片飞红从枝头纷纷坠落。绿树掩映，山鸟啁啾，晴风荡漾，杂花乱飞，用以写暮春景色，有强烈的艺术感染力。
北宋文学家,史学家 欧阳修 《丰乐亭游春三首》宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》。这两句大意是：门外的积雪渐渐消融，群山不知不觉地披上了新绿；早春二月，暖日晴空，江畔的春花已竞相开放。两句写早春景色，有山有水，有树有花，洋溢着生机，饱含着春意。
北宋文学家,史学家 欧阳修 《春日西湖寄谢法曹歌》宋·梅尧臣《东溪》。野凫(fu服)：野鸭。这两句火意是：野鸭在溪岸边卧眠显得安静闲适，枯老的树枝开了花便不再丑陋。写野凫“有闲意”正反映作者心境闲适，写老树“无丑枝”则反映了作者感情愉悦。这种移情及物、融情入景的写作手法可资借鉴。此句可用来表现幽静时春景和人们欣赏春景时悠闲的感情。
北宋诗人 梅尧臣 《东溪》宋·陆游《题接待院壁》。（ǎi蔼)：云气。娟娟：形容姿态美好的样子。耿：微明的样子，这里作动词用。这两句大意是：重重叠叠的远山笼罩着苍翠的云气，一弯姿态美好的新月给黄昏带来微微的光明。“横”字形象地描写云遮雾罩，以“娟娟”形容新月的美好，都很新颖，脱出凡俗。可用来描写山野乡林新月初升的黄昏景色。
南宋爱国诗人 陆游 《题接待院壁》宋·陆游《暮春龟堂即事》。两句大意是：潇潇春雨过后，暮山干重，山山绿装如染；簌簌落花纷飞，飘红满溪，处处春水泛香。写暮春景色，虽然花时已过，春光凋谢，但是千山叠翠，一溪飘香，剐有一番意趣，毫无惜花伤春之感。可用于写暮春时节的美景和赏景时的欣喜心情。
南宋爱国诗人 陆游 《暮春龟堂即事》宋·陆游《初冬》。井床：井上的木栏。衫袂(mèi妹)：衣袖。这两句大意是：井栏边积满了桐树的落叶，菊花虽已凋残枯萎，但人的衣袖间还留着黄花的余香。桐落菊残，都是深秋初冬的物候特征，可引以写初冬景色。
南宋爱国诗人 陆游 《初冬》宋·柳永《八声甘州》[对潇潇暮雨]。霜风：秋风。关河：山河。残照：夕阳。当：对，此指照着。这几句大意是：傍晚的江边，挟带着霜气的秋风渐冷、渐急，山河显得格外萧条冷落；西斜的残阳，把余辉洒在楼头。这几句在词中紧接着“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”一个“渐”字领起这三句，使景物富有动感，进一步将秋色渲染得凄清寒凉。这三句景色苍茫壮阔，境界高远雄浑，深受苏东坡赞赏，认为“此语于诗句不减唐人高处”(赵令畤《侯鲭录》)。可引用表现冷落的秋景。
北宋词人 柳永 《八声甘州》宋·贺铸《青玉案》[凌波不过]。一川：满地。风絮：随风飞舞的柳絮。这几句大意是：满腹愁绪就像那满地如烟似雾的芳草，还像那满城迷迷蒙蒙随风飞舞的柳絮，又像那梅子黄时连绵不断的阴雨。这几句在词中都是形容愁绪之多的：“试问闲愁都几许？～。”意思是说，请问闲愁有多少呢?像芳草，像柳絮，像梅雨。古人有以山、水、草等物象喻愁的，大多只取一端。而词人在这里连设三喻，用几种具体事物极力渲染愁绪之多，显得新奇、形象、富于创造性。这在中国叫“博喻”，在西方称之为“莎士比亚式比喻”。由于贺铸这首词取喻精妙，为人称道，因此获得个“贺梅子”的雅号。今天我们已经没有那么多闲愁，但词人的设喻方法值得学习；用这几句来描摹秀丽的江南景色，不也很优美吗?
北宋词人 贺铸 《青玉案》宋·范成大《碧瓦》。两句大意是：尽管没风，但杨柳仍是漫天飘絮；尽管无雨，但棠梨仍是落花满地。诗描写了晚春的景色：满天飞絮，遍地落花。在许人看来，这是自然现象，不必责备风雨。此二句可用来形容晚春的景色，也可用来说明顺应物候而变化的自然现象。
南宋诗人 范成大 《碧瓦》