宋·李清照《点绛唇》(寂寞深闺]。这几句大意是：在这寂寞深闺中，我的一寸柔肠就充塞这千缕愁堵，爱惜春光，春光偏又匆匆归去。屋外还淅淅沥枥地下着几点催促春花凋谢的小雨。这几句词把抒情主人公伤别惜春的愁绪融为一体，语言简练，愁思浓重。一开始，词人就以“寂寞”二字吐露自己的心曲，反映了深闺独居、良人远去的处境，与结句“人何处，连天芳草，望断归来路”相呼应。由此可见，第二句所抒写的“愁”，主要是离愁。这种愁“剪不断，理还乱”(见李煜《乌夜啼》)，短短一寸柔肠，就塞满了愁绪千缕。这种反差对比的笔法，突出了抒情主人公愁思之浓重。这种愁苦，本来发自内心，并非外物引起。可此时正值暮春，女主人公在“寂寞深闺”中眼见雨催春花，春归匆匆，惜春之情油然而生，心情自然更加怅恨。这几句语言简练，内涵丰富，词意浅近，感情深婉，前人评为“情词并胜”，实在不是过誉。
宋代女词人 李清照 《点绛唇》宋·黄庭坚《清平乐》[春归何处]。寂寞无行路：冷冷清清地看不见她行走的道路。取：语助词，表示动作的进行，“唤取”即“唤”。这儿句大意是：春天回到哪里?不知道她寂寞地走向哪条道路。若是有人知道她的去处，招呼她回来同住。这几句抒写思春、恋春的感情。此时，春已离开人间。抒情主人公想寻找春的踪迹，却又不知其何往，于是他忽生奇想：如果有人知道春在哪里，赶紧唤她回来长驻人间。在这里，作者把春人格化了，仿佛她是人的朋友，人的伴侣。当她悄然离去，人们感到寂寞；如能把她唤回，她将与人同住。这几句亲切的口语似的语言倾吐了抒情主人公的心声，把他对春天的思念、追寻、向往、依恋之情表露无遗，给读者以强烈的感染。由此可见，写熟悉的主题必须选取新的角度，新的手法，如果老生长谈，就不能扣人心弦。这首词正是以构思新颖取胜的，词的下阙是：“春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”
北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《清平乐》宋·柳永《昼夜乐》[洞房记得]。一场：满怀。前言：指分别前的海誓山盟。总轻负：行前的应允、承诺全都背弃了。难拚：难以割舍。这几句大意是：满怀寂寞向谁倾诉?分别前的海誓山盟，现在全被辜负；早知道我这样难以割舍，真后悔当初没有把他留住。常言说“痴情女子负心汉”。尽管那个男子如此负心，如此不守信义，这位女子却还这般痴情，这般爱得专注。她不像一般女子那样埋怨男子的薄情,恶语相加，而是自悔自恨，把责任全包揽下来。诗句把这个爱得执著笃厚的多情女子写得有血有肉，十分感人。
北宋词人 柳永 《昼夜乐》