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柳永简介

北宋词人

柳永的名言

1.月华收,云淡霜天曙。

见宋·柳永《采莲令》[月华收]。月华:月光。霜天:指寒冷的秋日天空。这两句大意是:月光渐渐收敛,严寒的天空中飘浮着淡淡的云朵,东方已经破晓。诗句将月华及淡云、霜天配置一处,以洁白的色调渲染晓色,并表现出季节特点。可用来描写秋季的黎明景象。

《采莲令》
2.一日不思量,也攒眉千度。

宋·柳永《昼夜乐》[洞房记得]。思量:思念。攒(cuán)眉:紧紧地蹙着眉头。这两句大意是:一天不想念,眉头也要紧蹙一千回。这两句以正话反说和夸张的笔法,从外貌上渲染相思之苦。抒情主人公因苦于思念,终日愁眉紧锁。这层意思如果从正面描写,未免显得平直;现在作者从反面着笔,说自己即使不想对方,一日也要“攒眉千度”;思量时又该如何,自然不言而喻。这种曲笔增加了表情达意的功能,写作时可以借鉴。

《昼夜乐》
3.忍把浮名,换了浅斟低唱。

宋·柳永《鹤冲天》[黄金榜上]。忍:忍心,这里有硬着心肠的意思。浮名:指虚浮的功名。浅斟(zhēn真)低唱:指与歌妓、乐工一起饮酒吟唱。斟,往杯子里倒酒。这两句大意是:忍心把虚浮的功名,换成了在歌楼妓馆中喝酒唱曲的浪漫生活。柳永是一个“才子词人”,但参加科举考试却榜上无名,落第后,他在歌楼妓馆中寻访知己,过着“偎红倚取”、“浅斟低唱”的放浪生活。他对自己的怀才不遇忿忿不平,内心是痛苦的,辛酸的。这两句就是抒情主人公的不平之鸣,反映了满腹的牢骚和酸楚。

《鹤冲天》
4.执手相看泪眼,竟无语凝噎。

宋·柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]。凝噎:气塞喉阻。这两句大意是:手拉着手泪眼相望,心中虽有千言万语,竟哽咽得一句话都说不出来。这首词抒写作者与恋人的惜别之情。当时,作者将要离开京都远行,其恋人送至城外,在十里长亭置酒饯别。一对恋人难分难舍,无心宴饮。舟子眼见天色已晚,催着启程。分手的时刻到了,临别,还该有许多话需要倾诉,需要叮咛。可是,悲伤淹没了一切,他们~。这两句语言通俗,感情深挚,把一对伤心人的形象刻画得十分逼真,大有“此时无声胜有声”之妙,读者透过纸背,仿佛听到了这一对离人的心声。这种通过典型形象表情达意的写作手法,值得学习。

《雨霖铃》
5.千里烟波,暮蔼沉沉楚天阔。

宋·柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]。暮蔼:夜雾。沉沉:雾气浓重的样子。楚天:古时长江下游一带地区属楚国,故称南天为楚天。这两句大意是:千里长江,烟波浩淼,辽阔楚天,暮霭沉沉。《雨霖铃》是柳永著名的别情词,~两句因情设景,既是景语,也是情语。它是作者设想与所爱之人离别后旅途所见之景,借以表现离人凄凉黯淡的心境。绘画上有所谓点染手法,写作上也常借用这种手法。这两句就是用烟波、暮蔼、楚天这三样景物烘托、渲染去路的茫茫,阔别的辽远,收到情景相生的艺术效果。可用以写烟波苍茫的江上暮景。

《雨霖铃》
6.听杜宇声声,劝人不如归去。

见宋·柳永《安公子》[远岸收残雨]。杜宇:即杜鹃,啼声悲切,如唤“不如归去”。这两句大意是:听杜鹃声声啼唤,劝人们不如回去。这首词写作者在宦游途中正为多情所苦,又听到“杜宇声声,劝人不如归去”,更加悲不自胜,杜宇本是无知之物,在作者“想乡关何处”时发出了“不如归去”的啼声,仿佛成了作着的知音,显得脉脉多情;可是作者“游宦成羁旅”,作官在外,身不由己,欲归不能,杜宇不理解人的苦衷,还在催促“不如归去”,徒然使游子心烦意乱,憨苦倍增,则又显得无情。两句话正反见意,层层深入,仔细体察,余味无穷。

《安公子》
7.暮景萧萧雨霁,云淡天高风细。

见宋·柳永《佳人醉》[暮景萧萧]。萧萧:风雨声。霁(jì计):雨止。这两句大意是:傍晚时分,萧萧的雨停止了,高高的天空中只有淡淡的云飘浮着,细细的风吹拂着。两句写玉宇在暮雨初霁之后的恬静、幽美和辽阔。“云淡天高”让人体味出阔大,而只有在静境中才会感觉到“风细’。前句的“萧萧雨霁”作为时间背景也烘托了后句的环境氛围。正是“萧萧”雨声之止才让人更鲜明地体察到“云淡天高风细”之景。这两句可用来描写雨霁后的暮景和气氛。

《佳人醉》
8.寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

宋·柳永《前霖铃》[寒蝉凄切]。寒蝉:深秋的蝉,鸣声低咽。长亭:古代驿路上十里设一长亭,五里设一短亭,供行人休息,也是进别的地方。这几句大意是:耳听着寒蝉凄切的叫声,面对着骤雨初歇时的长亭晚景。《雨霖铃》是一首别情词。~几句通过季节(寒秋)、时间(傍晚)、地点(选别的长亭)、气候(骤雨初停)、气氛(蝉声凄切)等一系列景物描写,为后面淋离尽致地抒写别情作了充分铺垫。一十“对”字,把抒情主人公引入了景物。一切景语皆情语,借景抒情,情景交融,是文学上常见的手法,~三句句句写景,句句舍情,是一幅绝佳的伤别图。

《前霖铃》
9.对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。

宋·柳永《八声甘州》[对潇潇暮雨]。潇潇:连绵的雨声。这两句大意是:对着淅浙沥沥洒满江天的暮雨,看它冼出一番清冷的秋色。这两句开头着一“对”字,就把人自然地引入景中。而“洗”字用得尤为精妙,好像清秋不是季节带来的,而是这潇潇暮雨洗出来的。诗句写得生动、真切,使人仿佛能感受到雨后清新空气中那凉丝丝的寒意。可用于描写秋景,也可从作者传神的遣词造句中领悟到锻字、炼句的重要性。

《八声甘州》
10.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。

宋·柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]。这两句大意是:今夜酒醒时我将飘泊何方?就在那晓风送寒、残月惨照的杨柳岸旁。这两句因情设景、纯属想象之辞。作者设想自己与恋人离别后,孤舟一叶,飘泊在“千里烟波”之中。自己借酒浇愁,独斟独饮,直喝得人事不省,醉卧通宵。酒醒梦回,已是清晨,只见寒凉的晓风吹拂着衰败的疏柳,一弯残月斜挂在杨柳梢头,使人感到分外冷落凄凉。作者把这一组令人倍感凄清的秋景集中在一起,使“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节”的意境更加具体可感。这种“因情设景”的描写手法,有助于渲染、烘托感情,加强了抒情性,很值得学习。

《雨霖铃》
11.剪裁用尽春工意,浅蘸朝霞千万蕊。

宋·柳永《木兰花》[剪裁用尽]。春工:以春天比作工匠,指生物得春之力而发育滋长。浅蘸:稍稍蘸取。这两句大意是:春天这个工匠,用尽了心思和才力,刻意剪裁出杏花的形状又淡淡地蘸取朝霞的颜色,染成了千万朵杏花的花蕊。这两句运用拟人手法,把春天比作能工巧匠,说他为了创造出鲜艳的杏花,煞费了一番苦心。两句写杏花而未有半语道及,所谓“不着一字,尽得风流”。且虽未明定杏花的形状、颜色,但杏花形状的精美、颜色的绚丽,读者已寻绎可见,远比明写更高妙,更新奇,更富于艺术表现力。作者想象之奇特,联想之丰富,夸张之大胆,确实令人赞叹。这种表现手法,值得认真学习。可用于描写杏花,也可用于描写桃花、海棠等。

《木兰花》
12.惟有枕前相思泪,背灯弹了依前满。

宋·柳永《满江红》[匹马驱驱]。这两句大意是:只有枕前相思的眼泪,背着灯光弹洒了还是照常充目盈眶,不断流淌。柳永这首词,写征人独行天涯,“望斜日西照”,离魂撩乱。他料想远方的闺中人今晚一定也为思念自己而展转难眠。她香闺独宿,一灯如豆,那枕前的相思泪流淌不绝,弹了还满。“依前“二字,说明泪满衾枕是经常现象。短短两句,闺中人孤眠之情、断肠之状毕现;征人思念之情,也由此可见。

《满江红》
13.正月华如水,金波银汉,潋滟无际。

宋·柳永《佳人醉》[暮景萧萧]。月华:月光。银汉:银河。潋滟(liànyàn练燕):水波闪动的样子。这几句大意是:一轮明月正高悬中天,月光像水一样柔和澄澈,银河荡漾着金波,向无边无际的天穹流去。这几句写流泻着月光的晴空景色。作者由观感进入想象:微风过处,月光映照下的银河仿佛闪动着金波,波光无边无际。这种色泽,这种意境,令人心醉。合理的想象能增加诗意。使优美的景物更为迷人。

《佳人醉》
14.渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。

宋·柳永《八声甘州》[对潇潇暮雨]。霜风:秋风。关河:山河。残照:夕阳。当:对,此指照着。这几句大意是:傍晚的江边,挟带着霜气的秋风渐冷、渐急,山河显得格外萧条冷落;西斜的残阳,把余辉洒在楼头。这几句在词中紧接着“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。”一个“渐”字领起这三句,使景物富有动感,进一步将秋色渲染得凄清寒凉。这三句景色苍茫壮阔,境界高远雄浑,深受苏东坡赞赏,认为“此语于诗句不减唐人高处”(赵令畤《侯鲭录》)。可引用表现冷落的秋景。

《八声甘州》
15.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。

见宋·柳永《凤栖梧》[伫倚危楼]。带渐宽:指人逐渐消瘦,以致衣带随之宽松。伊:第三人称代词,多指女性。消得:值得。人:这里是作者自指。这两句大意是:纵然表带逐渐宽松,我也决不后悔;为了她值得我牵肠挂肚,容颜憔悴。首词反映了飘泊异乡的作者对远方情人的刻骨思念,反映了爱情的真挚和专一,具有回肠荡气的艺术感染力。近代学者王国维曾借用以表现“成大事业、大学同者”的一种锲而不舍的精神境界。现在除可用以表现爱情的坚贞不渝外,还可引申来表现对学业、事业的执著追求。

《凤栖梧》

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