唐·韦庄《思归》。这两句大意是：在外地见到鲜花终感寂寞，到异乡听见音乐更觉凄凉。这两句写思归之情和羁旅之愁。鲜花、音乐本来可以悦目娱耳，但却是在“外地见”、“异乡闻”，不但不能引起美感、乐感，反而抽绎出许多离丝别绪，使游人客子“终寂寞”、“更凄凉”，平添更多的忧愁。这也是以“乐景写哀”倍增其哀的写法。
唐代词人 韦庄 《思归》唐·王维《早秋山中作》。期：约。这两句大意是：隐居山中，门前冷落．无人往来；独自一人在空林中．与白云明月为伴。《早秋山中作》原诗为：“无才不敢累明时，思向东溪守故篱。不厌尚平婚嫁早，却嫌陶令去官迟。草间蛩响临秋急，山里蝉声薄暮悲。～。”诗作抒发了一个隐士的情怀。此二句写诗人隐居山中，门庭冷落，过着闲适、恬静的生活。每天在林中散步，独与自云相伴，如闲云野鹤一般，充满幽居的情趣。
唐代诗人 王维 《早秋山中作》唐·刘禹锡《石头城》。故国：故都，指金陵(石头城)。周遭：四周，指残破的城墙。空城：金陵在六朝时是繁华的都城，唐初废弃，二百余年来已成空城。这两句大意是：群山围绕故都，四周还存在残破的城墙；潮水拍打着已非京都的石头城又寂寞地落下。历史上，六朝均建都于金陵，且国祚极短。后代的文人骚客，多以金陵为题咏史怀古，总结历史教训。本诗也是如此，落笔便将读者带入苍莽悲凉的气氡之中，山川依旧，但石头城昔日的繁华已空无所有，就连潮水拍打着城郭，仿佛也感到它的荒凉而默默退去。诗人将石头城放到沉寂的群山中写，放在带有凉意的潮声中写，更显出故国的没落萧杀，人事的凄凉坎坷，诗境浑厚、深远，充满了伤感的情绪，很为时人推崇。
唐代文学家 刘禹锡 《石头城》唐·李商隐《题小松》。这两句大意是：桃李盛开时，小松不为人们所重，无人在它面前留连；几场风雪之后，草木凋零摇落，小松却开始长得郁郁葱葱，引起了人们的注重。此二句赞美了松树的优良品性。在繁花盛开之际，它自甘寂寞，不与桃李争春；在雪压冰封之时，它不畏严寒，长得郁郁葱葱。可以此颂扬松树，或借以赞美品德高尚的人。
唐代诗人 李商隐 《题小松》唐·李商隐《七月二十八日》夜与王郑二秀才听雨后梦作》。这两句大意是：梦醒时石阶已经漫平了雨水，原来是我独自背着孤灯枕手睡着了。这是一首想象丰富，构思新颖，色彩浓丽的感伤身世之作。～是结尾二句，写自己从梦境回到现实：秋雨还在下着，雨水已漫平了台阶。凄凉的现实与美妙的梦境形成鲜明的对比，显示着诗人幻想的破灭。可以此形容凄苦寒凉的环境和孤独寂寞的心情。
唐代诗人 李商隐 《七月二十八日》唐·李白《将进酒》。这两句大意是：自古以来睿智彻悟之人总会感到寂寞，唯有寄情诗酒者能留下个好名声。此二句抒发诗人心中深广的忧愤。他说古来圣贤“皆寂寞”，实则是说自己“寂寞”，因他常以管仲、诸葛武侯自比；既然是感到“寂寞”，自然要长醉不复醒，自然崇尚饮者，说“惟有饮者留其名”。诗句集中反映了诗人“赐金放还”之后的愤懑及感慨。
唐代诗人 李白 《将进酒》唐·李白《把酒问月》。白兔捣药：神话中说月中有玉兔捣药。这两句大意是：月中的白兔年复一年地捣药，为的是什么？月中的仙女嫦娥独处于碧海青天之中，有谁与她为邻?《把酒问月》是一首飘逸、潇洒、充满了浪漫色彩的诗作。～二句围绕着有关月亮的神话传说浮想联翩，对玉兔的辛勤捣药，嫦娥的孤寂独处充满同情，从中也流露出诗人自己孤寂的情怀。
唐代诗人 李白 《把酒问月》唐·杜牧《秋夕》(一作王建诗)。天阶宫中的石阶。过两句大意是：夜色已深，寒气袭人，她依旧独坐在宫中冰凉的石阶上，呆呆地仰望着天河两旁的牵牛、织女星。这是一首著名的宫怨诗：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。～。”全诗没有一句抒情的话，后两句仅通过女子满怀心事地举首望星空的举止神态，就把她的复杂感情表现出来了。这里面有对自由爱情生活的向往，有对自己寂寞孤独的叹惜，有对牛、女仙侣尚能一年一度相会的羡慕，也有对封建统治者的怨愤。诗句潜台词丰富，含不尽之意见于言外，因此常为后人所称道。
唐代诗人 杜牧 《秋夕》唐·白居易《长恨歌》。泪阑干：泪痕纵横。这两句大意是：美丽的容貌，孤独的神情，涕泪涟涟，就像春天里一枝带雨开放的梨花。这两句描写死后成仙的杨玉环在蓬莱宫中见到唐明皇使者时的神态，她面容惨淡，泪痕纵横，但仍然很美，像一枝带雨的梨花。诗人写杨玉环悲伤啼哭时的美丽形象，出人意外的以带雨的梨花来比喻她，显得既悲且美。可用来描写美女落泪时的动人形象。
唐代诗人 白居易 《长恨歌》宋·朱淑真《蝶恋花》[楼外垂杨]。把酒：端起酒杯。潇潇：雨声。这两句大意是：举起酒杯送春归去，春没有言语，到黄昏时分，却潇潇地下开了雨。这首词的上阙用曲笔反映了女主人公留春不得的心绪，下阚进而直抒她依依送春的情怀。作者把酒送春，春却默默无语。在古诗词中，“无语”往往是伤心们表现，如李煜的“无言独上西楼”，柳永的“竟无语凝噎”等。这里的“不语”，也不宜看作春天冷漠无情，而应是她在女主人公把酒送别时黯然神伤，无语以对的表现。正在双方流连难舍之际，天又下起了雨。有了这场催春雨，春光再也不能停留了，一个“却”字，说明这场风雨来得多么不如人意。这黄昏时分的催春雨使女主人公的心境更加暗淡，也使词的意境更加凄婉。词在雨声中收尾，留给读者的却是无尽的回味和遐想。
宋代女诗人 朱淑真 《蝶恋花》宋·张先《一丛花令》[伤高怀远]。沉恨：深深地怨恨。解：懂得。这两句大意是：怀着深深的怅恨仔细思量，这独处孤眠的生活，真不如那春天的桃花、杏花，还懂得及时嫁给东风。这首词写一个独处深闺的女子的愁苦。～几句通过对桃杏得嫁东风的钦羡，把女主人公对青春的珍惜，对爱情的追求，对幸福的向往，对寂寞生活的抗议，十分含蓄地表现出来了。前人评此几句为“此皆无理而妙”。所谓“无理”，指违反一般的生活情况，桃杏如何嫁得东风?所谓“妙”，则指通过这种似乎无理的描写，深刻地表现了人物的思想感情。欧阳修非常欣赏这几句，称张先是“桃杏嫁东风郎中”。在文学作品中通过无理表现有情，也是一种常见的写作方法。
北宋词人 张先 《一丛花令》清·尤秉元《孤雁篇》。胜(shnēg生)：禁受不住。这两句大意是：可怜孤雁无法禁受得住失去伴侣的孤寂之情，每天夜里总是伴着寒星发出哀鸣。句写孤雁思侣之情，“可怜”二字，传达出作者深切的同情。可用来描写孤雁，或用其比喻义抒写远离亲友的孤独寂寞的心情。
清代学者 尤秉元 《孤雁篇》清·黄景仁《癸巳除夕偶成》。这两句大意是：我悄悄地立在人们不认识我的市桥附近仰望长空，把一颗星星当做月亮凝视多时。这是公元一七七三年作者自安徽归里后所作，写除夕中寂寞、抑郁的心情。全诗为：“千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。～。”当有钱人家欢度除夕的时候，作者却无以卒岁，只有悄立市桥，长时间地仰望星星，似乎在这个世界上，在这个除夕之夜，只有这一颗星星是他的朋友，是他的亲人，可以陪伴他度过这一夜。诗人的穷愁潦倒，寂寞无依，以及世态的炎凉全凝注于这两句诗中。将句以人物悄立在空寂的环境，专注于清净的孤星，来表现其寂寞无依和世态炎凉，这正是作者所说的“忧患潜从物外知”，在人物所处的外物环境氛围中现出人物的生活处境和心境。可借用此名句或化用此诗的诗境表现孤独寂寞的心情。
清代诗人 黄景仁 《癸巳除夕偶成》明·毛文贞《冬夜》。冻影：指梅花投在冰冷的地面上的影子。这两句大意是：有谁可怜在那寂寞的书窗下，梅花把影子投射在布满严霜的冰冷的地面上，陪伴着那深夜不灭的灯光。原诗全文如下：“玉井无声户已扃，一庭霜月冷如凝。～。”这几句辞采清丽，韵味幽深，虽全都是写景，但我们可以清晰地感觉到，这一庭霜月，半树华影，都与那寂寞书窗里的人为伴，从而可以想见他冬夜苦读的情况。这种以景写人的含蓄、曲折的表现手法，值得玩味和学习。
本名 毛钰龙 明代著名女诗人 毛文贞 《冬夜》