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寂寞名言

16.外地见花终寂寞,异乡闻乐更凄凉。

唐·韦庄《思归》。这两句大意是:在外地见到鲜花终感寂寞,到异乡听见音乐更觉凄凉。这两句写思归之情和羁旅之愁。鲜花、音乐本来可以悦目娱耳,但却是在“外地见”、“异乡闻”,不但不能引起美感、乐感,反而抽绎出许多离丝别绪,使游人客子“终寂寞”、“更凄凉”,平添更多的忧愁。这也是以“乐景写哀”倍增其哀的写法。

唐代词人 韦庄 《思归》
17.寂寞柴门人不到,空林独与白云期。

唐·王维《早秋山中作》。期:约。这两句大意是:隐居山中,门前冷落.无人往来;独自一人在空林中.与白云明月为伴。《早秋山中作》原诗为:“无才不敢累明时,思向东溪守故篱。不厌尚平婚嫁早,却嫌陶令去官迟。草间蛩响临秋急,山里蝉声薄暮悲。~。”诗作抒发了一个隐士的情怀。此二句写诗人隐居山中,门庭冷落,过着闲适、恬静的生活。每天在林中散步,独与自云相伴,如闲云野鹤一般,充满幽居的情趣。

唐代诗人 王维 《早秋山中作》
18.山围故国周遭在,潮打空城寂寞回。

唐·刘禹锡《石头城》。故国:故都,指金陵(石头城)。周遭:四周,指残破的城墙。空城:金陵在六朝时是繁华的都城,唐初废弃,二百余年来已成空城。这两句大意是:群山围绕故都,四周还存在残破的城墙;潮水拍打着已非京都的石头城又寂寞地落下。历史上,六朝均建都于金陵,且国祚极短。后代的文人骚客,多以金陵为题咏史怀古,总结历史教训。本诗也是如此,落笔便将读者带入苍莽悲凉的气氡之中,山川依旧,但石头城昔日的繁华已空无所有,就连潮水拍打着城郭,仿佛也感到它的荒凉而默默退去。诗人将石头城放到沉寂的群山中写,放在带有凉意的潮声中写,更显出故国的没落萧杀,人事的凄凉坎坷,诗境浑厚、深远,充满了伤感的情绪,很为时人推崇。

唐代文学家 刘禹锡 《石头城》
19.桃李盛时虽寂寞,雪霜多后始青葱。

唐·李商隐《题小松》。这两句大意是:桃李盛开时,小松不为人们所重,无人在它面前留连;几场风雪之后,草木凋零摇落,小松却开始长得郁郁葱葱,引起了人们的注重。此二句赞美了松树的优良品性。在繁花盛开之际,它自甘寂寞,不与桃李争春;在雪压冰封之时,它不畏严寒,长得郁郁葱葱。可以此颂扬松树,或借以赞美品德高尚的人。

唐代诗人 李商隐 《题小松》
20.觉来正是平阶雨,独背寒灯枕手眠。

唐·李商隐《七月二十八日》夜与王郑二秀才听雨后梦作》。这两句大意是:梦醒时石阶已经漫平了雨水,原来是我独自背着孤灯枕手睡着了。这是一首想象丰富,构思新颖,色彩浓丽的感伤身世之作。~是结尾二句,写自己从梦境回到现实:秋雨还在下着,雨水已漫平了台阶。凄凉的现实与美妙的梦境形成鲜明的对比,显示着诗人幻想的破灭。可以此形容凄苦寒凉的环境和孤独寂寞的心情。

唐代诗人 李商隐 《七月二十八日》
21.古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。

唐·李白《将进酒》。这两句大意是:自古以来睿智彻悟之人总会感到寂寞,唯有寄情诗酒者能留下个好名声。此二句抒发诗人心中深广的忧愤。他说古来圣贤“皆寂寞”,实则是说自己“寂寞”,因他常以管仲、诸葛武侯自比;既然是感到“寂寞”,自然要长醉不复醒,自然崇尚饮者,说“惟有饮者留其名”。诗句集中反映了诗人“赐金放还”之后的愤懑及感慨。

唐代诗人 李白 《将进酒》
22.白兔捣药秋复春,嫦娥孤栖与谁邻。

唐·李白《把酒问月》。白兔捣药:神话中说月中有玉兔捣药。这两句大意是:月中的白兔年复一年地捣药,为的是什么?月中的仙女嫦娥独处于碧海青天之中,有谁与她为邻?《把酒问月》是一首飘逸、潇洒、充满了浪漫色彩的诗作。~二句围绕着有关月亮的神话传说浮想联翩,对玉兔的辛勤捣药,嫦娥的孤寂独处充满同情,从中也流露出诗人自己孤寂的情怀。

唐代诗人 李白 《把酒问月》
23.天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。

唐·杜牧《秋夕》(一作王建诗)。天阶宫中的石阶。过两句大意是:夜色已深,寒气袭人,她依旧独坐在宫中冰凉的石阶上,呆呆地仰望着天河两旁的牵牛、织女星。这是一首著名的宫怨诗:“银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。~。”全诗没有一句抒情的话,后两句仅通过女子满怀心事地举首望星空的举止神态,就把她的复杂感情表现出来了。这里面有对自由爱情生活的向往,有对自己寂寞孤独的叹惜,有对牛、女仙侣尚能一年一度相会的羡慕,也有对封建统治者的怨愤。诗句潜台词丰富,含不尽之意见于言外,因此常为后人所称道。

唐代诗人 杜牧 《秋夕》
24.玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。

唐·白居易《长恨歌》。泪阑干:泪痕纵横。这两句大意是:美丽的容貌,孤独的神情,涕泪涟涟,就像春天里一枝带雨开放的梨花。这两句描写死后成仙的杨玉环在蓬莱宫中见到唐明皇使者时的神态,她面容惨淡,泪痕纵横,但仍然很美,像一枝带雨的梨花。诗人写杨玉环悲伤啼哭时的美丽形象,出人意外的以带雨的梨花来比喻她,显得既悲且美。可用来描写美女落泪时的动人形象。

唐代诗人 白居易 《长恨歌》
25.把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨。

宋·朱淑真《蝶恋花》[楼外垂杨]。把酒:端起酒杯。潇潇:雨声。这两句大意是:举起酒杯送春归去,春没有言语,到黄昏时分,却潇潇地下开了雨。这首词的上阙用曲笔反映了女主人公留春不得的心绪,下阚进而直抒她依依送春的情怀。作者把酒送春,春却默默无语。在古诗词中,“无语”往往是伤心们表现,如李煜的“无言独上西楼”,柳永的“竟无语凝噎”等。这里的“不语”,也不宜看作春天冷漠无情,而应是她在女主人公把酒送别时黯然神伤,无语以对的表现。正在双方流连难舍之际,天又下起了雨。有了这场催春雨,春光再也不能停留了,一个“却”字,说明这场风雨来得多么不如人意。这黄昏时分的催春雨使女主人公的心境更加暗淡,也使词的意境更加凄婉。词在雨声中收尾,留给读者的却是无尽的回味和遐想。

宋代女诗人 朱淑真 《蝶恋花》
26.沉恨细思,不如桃杏,犹解嫁东风。

宋·张先《一丛花令》[伤高怀远]。沉恨:深深地怨恨。解:懂得。这两句大意是:怀着深深的怅恨仔细思量,这独处孤眠的生活,真不如那春天的桃花、杏花,还懂得及时嫁给东风。这首词写一个独处深闺的女子的愁苦。~几句通过对桃杏得嫁东风的钦羡,把女主人公对青春的珍惜,对爱情的追求,对幸福的向往,对寂寞生活的抗议,十分含蓄地表现出来了。前人评此几句为“此皆无理而妙”。所谓“无理”,指违反一般的生活情况,桃杏如何嫁得东风?所谓“妙”,则指通过这种似乎无理的描写,深刻地表现了人物的思想感情。欧阳修非常欣赏这几句,称张先是“桃杏嫁东风郎中”。在文学作品中通过无理表现有情,也是一种常见的写作方法。

北宋词人 张先 《一丛花令》
27.可怜孤雁不胜情,常伴寒星夜夜鸣。

清·尤秉元《孤雁篇》。胜(shnēg生):禁受不住。这两句大意是:可怜孤雁无法禁受得住失去伴侣的孤寂之情,每天夜里总是伴着寒星发出哀鸣。句写孤雁思侣之情,“可怜”二字,传达出作者深切的同情。可用来描写孤雁,或用其比喻义抒写远离亲友的孤独寂寞的心情。

清代学者 尤秉元 《孤雁篇》
28.悄立市桥人不识,一星如月看多时。

清·黄景仁《癸巳除夕偶成》。这两句大意是:我悄悄地立在人们不认识我的市桥附近仰望长空,把一颗星星当做月亮凝视多时。这是公元一七七三年作者自安徽归里后所作,写除夕中寂寞、抑郁的心情。全诗为:“千家笑语漏迟迟,忧患潜从物外知。~。”当有钱人家欢度除夕的时候,作者却无以卒岁,只有悄立市桥,长时间地仰望星星,似乎在这个世界上,在这个除夕之夜,只有这一颗星星是他的朋友,是他的亲人,可以陪伴他度过这一夜。诗人的穷愁潦倒,寂寞无依,以及世态的炎凉全凝注于这两句诗中。将句以人物悄立在空寂的环境,专注于清净的孤星,来表现其寂寞无依和世态炎凉,这正是作者所说的“忧患潜从物外知”,在人物所处的外物环境氛围中现出人物的生活处境和心境。可借用此名句或化用此诗的诗境表现孤独寂寞的心情。

清代诗人 黄景仁 《癸巳除夕偶成》
29.谁怜寂寞书窗下,冻影梅花伴夜灯。

明·毛文贞《冬夜》。冻影:指梅花投在冰冷的地面上的影子。这两句大意是:有谁可怜在那寂寞的书窗下,梅花把影子投射在布满严霜的冰冷的地面上,陪伴着那深夜不灭的灯光。原诗全文如下:“玉井无声户已扃,一庭霜月冷如凝。~。”这几句辞采清丽,韵味幽深,虽全都是写景,但我们可以清晰地感觉到,这一庭霜月,半树华影,都与那寂寞书窗里的人为伴,从而可以想见他冬夜苦读的情况。这种以景写人的含蓄、曲折的表现手法,值得玩味和学习。

本名 毛钰龙 明代著名女诗人 毛文贞 《冬夜》
30.人的寂寞,有时候很难用语言表达。女作家,原名励婕 安妮宝贝

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