唐·戎昱《移家别湖上亭》。这两句大意是：我在这里住了这么久，跟湖上亭边柳树枝头的黄莺已经结成老相识了，如今移家别去，黄莺频频啼叫，声声都含着惜别的情思。黄莺尚如此有情，更衬出人之多情。作者视黄莺为挚友，达到物我交融的境地，故发之为诗，才语出天真，诗趣盎然。可引用表现离情。
唐代诗人 戎昱 《移家别湖上亭》唐·李冶《明月夜留别》。这两句大意是：离人脉脉无语，月亮也无声无息地陪伴着他们依依惜别；明月有皎洁的光芒普照大地，离人的深情也无边无际。以月的无声和离人的无语相比，又以月的有光和人的有情相比，通过一“无”一“有”的相比，把本来井不相干的两种现象巧妙地联系起来，形成一种意蕴，生动别致地表达了依依离情，并且突出了“月夜留别”的特点，构思巧妙，值得学习。
唐朝女诗人、道士 李冶 《明月夜留别》唐·李商隐《离亭赋得折杨柳》。争拟：这垦是“不拟”的意思。争，怎。这两句大意是：人生最大的痛苦是离别，多情的春风为使人们从折柳赠别中得到一点慰藉，怎能爱惜那长长的柳条！这两句和李白的名句“春风知别苦，不遣柳条青”(《劳劳亭》)在立意上是相同的，都是用拟人手法，赋“春风”以人的感情，两篇中的春风都深知人生离别的痛苦，都知道人们有折柳送别的习惯，但在构思和写法上却有不同。李商隐设想：春风催柳，使其生出长条，任人攀折，让人们从折柳相赠中得到安慰；李白设想：柳眼抱青要靠春风，春风故意不吹拂柳条，使其永不发青，人们无条可折，就不会有离别的痛苦场面了。二者异曲同工，相映成趣，可见同一题材从不同角度、用不同手法都可以写出好的作品来，对于我们写作是很好的启示。
唐代诗人 李商隐 《离亭赋得折杨柳》唐·高适《别韦参军》。歧：岔路。这两句大意是：大丈夫不应像凡俗儿女那样在岔路口分别时哭哭啼啼，使眼泪打湿衣巾。这是诗人离梁宋就试于京师，与友人分别时写的诗。一般离别诗，多抒悲愁之情，作儿女之态，此诗乃发豪放之语，写离别可为借镜。
唐代边塞诗人 高适 《别韦参军》唐·白居易《琵琶行》。过两句大意是：别宴无乐，醉不成欢，而离别在即，惨然伤情，茫茫的江水浸着一轮冷月，迷蒙的夜景更给离别涂上一层愁色。诗句从环境气氛上烘托伤别之情，更增添了感染力。
唐代诗人 白居易 《琵琶行》宋·周紫芝《鹧鸪天》[一点残红]。这两句大意是：三更天里，梧桐叶上漓落着秋雨，一叶叶，一声声，都在诉说着别离。这首词写秋夜怀人之苦。这是一个风雨交加的深夜，秋凉满室，秋声盈耳。主人公离愁萦怀，辗转难眠。此时已是三更时分,烛已残，夜已深，滴滴嗒嗒的秋雨落在梧桐叶上,传入离人耳中，听来特别凄凉,叶叶声声，似乎都在倾诉离情。在我国的古典诗词中,梧桐夜雨常常是触发离愁的媒介,而这里的“梧桐叶上三更雨”是作者耳中之景，并未目见；“叶叶声声是别离”是作者心中之情，借梧桐夜雨披露。人与物、情与景水乳交融，意境含蓄蕴藉。后人评周紫芝的词“清丽婉曲”，颇为中肯。可化用以抒写雨夜离情。
南宋文学家 周紫芝 《鹧鸪天》宋·晏殊《踏莎行》[细草愁烟]。垂杨：即垂柳。这两句大意是：低垂的柳丝只知道牵惹春风，何曾系住过行人的脚步！这是一首怀人之词。主人公凭栏遥望，面对双飞的海燕，面对依依的垂柳，更增添了心中的离愁。尽管“柳”、“留”同音，古往今来无数离人希望它能把行人留住，可是它只会以婀娜的身姿招惹春风，何能留住行人的脚步!作者在这里写的是物性，寄托的是人情；埋怨的是垂杨，表达的是离恨。这种托物寄意的写法深婉细腻，可作借鉴。
北宋词人 晏殊 《踏莎行》宋·辛弃疾《定风波》[少日犹堪]。少日：年轻时。这两句大意是：年轻时还能经受话别的忧伤，年老后却怕写送行的诗行。“多情自古伤离别”(见柳永《雨霖铃》)，无论对青年或老人，离别都是忧伤的。但是对年轻人来说，来日方长，后会有期，因此离愁是有限的，其承受能力也强；而老人年事已高，精力衰退，在心理上已承受不了重大的忧伤，何况在风烛残年之际离别，重逢的机会越来越少，说不定就成永诀，因此一说送行，倍觉神伤，自然而然地产生了一种畏惧心理。这两句通过对比，突出了老年人不忍离别、害怕离别的特殊心情，上了年纪的离人可以化用。
南宋爱国词人 辛弃疾 《定风波》宋·李清照《凤凰台上忆吹箫》[香冷金猊]。生怕：深怕。这几句大意是：深怕离别的愁苦影响了你，多少事，想说又罢休。一般抒写离愁的作品，多写临别之难舍及别后之思念,这首词写的却是别前的情思。李清照听说丈夫要远行,人还未走,就愁绪满怀,日见消瘦。想向丈夫诉说一下“离怀别苦”，却又怕增添丈夫的烦恼，因此话到嘴边，又咽了回去，宁愿默默地独自承担痛苦的折磨，心情自然也就更加悲苦。两句词把对丈夫的一片挚爱、无限深情展露无遗，抒情真切而细腻，颇具柔肠百转的女儿特色，比男子所作的女儿诗更显深挚，文字也接近现代口语，可以活用。
宋代女词人 李清照 《凤凰台上忆吹箫》宋·黄庭坚《夜发分宁寄杜涧叟》。这两句大意是：我自己只是和往日一样痛饮至醉，不觉有离别之苦，可是满川风月却替离人蒙上了凄苦的愁色。这两句是从欧阳修《别滁》名句“我亦且如常日醉，莫教弦管作离声”脱出，都是故作旷达姿态，但表现的情绪却不甚相同。这里作者本有离愁，却硬说自己无愁，和平常一样，只是风月爱管闲事，替人发愁。这样表情，曲折含蓄，增加了诗味。
北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《夜发分宁寄杜涧叟》宋·范成大《鹧鸪天》日后我在寂寞的旅途中想念你们而得不到你们的书信时，大概只能空对那横空的孤雁了。
南宋诗人 范成大 《鹧鸪天》见宋·苏轼《赠王寂》。王寂：大约是作者在扬州的朋友。俯仰：指俯仰之间，表示时间很短。这两句大意是：和你暂时分别，不必为此叹息；很快我就回来，见面时鬓发还不会斑白。苏轼要远行了，友人王寂依依难舍。诗人为了缓解朋友的惜别之情，就安慰对方“～。”接着又写“记取江南烟雨里，青山断处是君家。”意思是到外地后我也会时时想起你，归来时还要到这风光优美的地方来相访。从苏轼对友人的细心开解中，可以体会到诗人的笃于友情和他的乐观旷达胸怀。此名句可用来在离别时劝慰亲朋好友。
北宋文学家 苏轼 《赠王寂》