五代·前蜀·韦庄《菩萨蛮》[人人尽说]。画船：绘有彩饰的游船。这两句大意是：春水碧绿，超过了湛淇蓝天，躺在画船里听雨声点点，不知不觉中进入了梦乡。这两句词写春日乘船游赏的自在心境，先从视觉角度写春水绿得像一幅水墨画，再从听觉角度写雨点敲打画船像一支和谐的催眠曲，写得有声有色。可用来写乘船春游的情形。
唐代词人 韦庄 《菩萨蛮》无名氏《古诗十九首·迢迢牵牛星》。盈盈:水清浅貌。脉脉:相视貌。这两句大意是：两人被清盈的银河所阻,隔河可以望见,却不能在一起说句话。此名句写牛郎织女隔河遥望的愁苦心情,表现受情受阻的痛苦感受，后来成为表现牛郎织女爱情悲剧的代名词。写作上,该名句长于使用重言叠宇增强作品的表现力,“盈盈”二字状景生动,“脉脉”二字，传情准确,不仅增强了诗文的意境美，而且使音节响亮，富有节奏美。
《古诗十九首》 《古诗十九首·迢迢牵牛星》唐·马总《意林》引《成败志》。导：引导，疏导。这两句大意是：水性虽然能够流动，倘若不加疏导，积水被壅塞也不能流通。对～二句可以广泛取喻：天资聪慧的孩子，不经教育引导也难以成才；质地良好的材料，不经加工也难成精致的器物；资源矿藏虽然丰富，不经开发也难以变成财富。它说明事物的本质再好，若没有必要的条件就不能充分发挥其功能。
唐代文人 马总 《意林》唐·李峤《雨》。这两句大意是：横斜的树影经微风吹拂在遥曳中合拢，细细的雨点洒落水面，泛起圆圆的波纹，缓缓地扩散开来。写轻风细雨中的树影水波，摇翠漾碧，色态宛然，洋溢着动感。可用于写轻风细雨中的景物。
唐代诗人 李峤 《雨》唐·李嘉祐《送王牧往吉州谒王使君叔》。野渡：野外渡口。这两句大意是：渡口野花竞相开放，池塘春水哗哗争流。诗句描写野外渡口盎然的春意，“争”和“乱”两个动词很生动地传达出春野蓬勃的生机。可用来描写郊外渡口的春景。
唐代诗人 李嘉祐 《送王牧往吉州谒王使君叔》唐·李白《越女词五首》其五。镜湖：又名鉴湖，在今渐江绍兴。耶溪：即若耶溪，其水流入镜湖。这两句大意是：镜湖的水像月光一样清亮，耶溪的女子像雪一样洁白。这里连用两个比喻，先写越地湖水之秀美，再写越地女子之秀美，两相对照，相得益彰。可用来描写江南水乡女子白晳秀丽的外貌。
唐代诗人 李白 《越女词五首》唐·李白《代别情人》。覆水：倒在地上的水。行云：飞走的云彩。这两句大意是：倒在地上的水不能再收回来，已经飞走的云再也难以找到了。成语“覆水不收”与～意思相同，比喻某些事已成定局之后，再也无法挽回。汉代朱买臣“马前泼水”，断然回绝了贫穷时离开自己，富贵了又想回来的妻子提出的复婚要求，就是运用了“覆水难收”的道理。
唐代诗人 李白 《代别情人》唐·杜甫《新安吏》。这两句大意是：暮色苍茫之中，白水任自东流，像一去不返的征人；而出征者和送行者的哭声还像在青山之间萦绕回荡。～两句用环境烘托的写法表现悲戚哀痛的感情，这种供托手法可以产生“相辅相成”的艺术效果，增强艺术感染力。
唐代诗人 杜甫 《新安吏》唐·杜甫《遣怀》。水静：水面平静的样子。楼阴：楼房的倒影。这两句大意是：水面平静无波，映出了楼阁垂直的倒影；边塞落日西斜，群山笼罩在一片昏暗之中。原诗为杜甫流寓入蜀时经今甘肃一带所作，诗句显得暗淡沉寂，表现出作者较为凄凉的心境。可用于描写冬日黄昏景物，表达一种比较低沉的情绪。
唐代诗人 杜甫 《遣怀》唐·杜甫《佳人》比喻山中隐居的人高洁，而出山之后世风日下，污染了人的灵魂。
唐代诗人 杜甫 《佳人》唐·陈陶《盈城赠别》。湓(pén盆)城：地名，故址在今江西省九江县以西，位于湓水流入长江处。这两句大意是：九江春天的水面多么宽阔，三峡暮云的颜色越来越深重。这两句是以九江春水和三峡暮云兴起进别友人时的依恋之情，“阔”、“深”二字是写景，也是表情，意思是说：无论你走到哪里，我的一颗“送别心”都随你远去。可化用以描写江南的春江暮色。
唐朝诗人 陈陶 《盈城赠别》隋·杨广《失题》。这两句大意是：寒鸦点点，上下翻飞，流水潺潺，环绕孤村。此条状景孤寂，满目凄凉。“数点”对“孤村”，“寒鸦飞”对“流水绕”，空旷寂寥，沉闷压抑，使人平添惆怅。写作时适用于借写景表现落拓孤寂的心境。
隋朝第二代皇帝 杨广 《失题》三国·魏·王肃《孔子家语》。没：沉没。这两句大意是：船没有水不能行走，而一旦水进入船内，船就会沉没。“舟”与“水”是矛盾的两个方面，同时也是互为依附的条件。就“行”来说，是矛盾双方相对稳定的结果。一旦超越“舟浮于水”的条件，矛盾双方向其反向转化，则会产生舟沉于水的结果。可用于说明矛盾转化的哲理，向人们提示处事的方法。
三国魏儒家学者 王肃 《孔子家语》