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眉如翠羽,肌如白雪,腰如束素,齿如含贝。战国时辞赋作家 宋玉 《登徒子好色赋》
名言解释:

战国·宋玉《登徒子好色赋》。

翠羽:翠(青黑)色的鸟羽。这几句大意是:她的双眉犹如青黑色的鸟羽,肌肤如同白雪一样光洁,腰肢柔软细弱好似札成一束的白绢,牙齿沽白整齐有如嘴中含着一排贝壳。

这几句运用一系列精妙、贴切的比喻,形容女子面貌及身材都十分姣好。可引用描写美女的外貌。

上一句: 媚眼含羞合,丹唇逐笑分。

下一句: 北方有佳人,绝世而独立。

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▍更多 宋玉经典语句
1.其曲弥高,其和弥寡。

战国·宋玉《对楚王问》。弥:愈,越。高:高雅,此指唱起来难度大。和(hè贺):声音相应,此指随着唱。寡:少。这两句大意是:歌曲越是高雅难唱,跟着唱和的人就越少。那些高雅复杂的曲调,只有经过专门训练的人才会演唱,而通俗简易的曲调,普通人也会跟着别人哼哼。因而“曲高和寡”的情况无论古代还是现在,都是常见的。后世引用时,多抛开它的原意而表达这样的意思:对于那些高深的理论和见解,一般人很难理解与附和。此句常用于贬意,讽刺某些人脱离群众,得不到支持。

《对楚王问》
2.美人既醉,朱颜酡些。

战国·宋玉《招魂》。酡(tuó驼):酒后脸上泛起的红色。些:助词,无意义。这两句大意是:美人酒醉之后,脸上泛起红晕。此句写法上直陈其事,但其摹写美人微醉之态,神采飘忽,风韵十足,正是古典人物肖像描写的名句。今天除“酡颜”一词还常用来表现人们醉酒后的颜色神情外,原句也可时在文学作品中读到,用法大体都是作酒后朋友之间的玩笑话。

《招魂》
3.风生于地,起于青蘋之末。

战国·宋玉《风赋》。青蘋(píng频):浮萍的一种,根生泥中,田字形小叶浮于水面。末:草尖,此指青蘋的叶表。这两句大意是:风从大地上生成,最初起自微小时青蘋的叶面。《风赋》非常形象地描写出风最初怎样产生,尔后渐渐猛烈,尔后又怎样小下去的全过程,观察入微,描摹准确。这两句可用以比喻事物的发展总是由小到大,从弱到强,启发人们注意微小的开端。

《风赋》
4.嫣然一笑,惑阳城,迷下蔡。

战国·宋玉《登徒子好色赋》。嫣(yān淹)然:美好貌,常指笑容。惑阳城,迷下蔡:意为迷惑了所有的公子哥儿。阳城、下蔡是当时楚国贵族的封邑。这几句大意是:美丽的笑容,迷惑了阳城、下蔡所有的贵族子弟。以“嫣然”形容女子笑容之美,流传久远,至今仍被沿用。

《登徒子好色赋》
5.蓬头挛耳,齞唇历齿,旁行踽偻。

战国·宋玉《登徒子好色赋》。挛(luán峦)耳:蜷耳朵。齞(yàn验)唇:遮不住牙齿的嘴唇。历齿:稀稀疏琉的牙齿。旁行:走路歪歪斜斜。踽偻(jǔlǚ举吕):驼背。这几句大意是:头发蓬乱,耳朵蜷曲,豁嘴唇,露着稀稀拉拉的牙齿,驼着背,走起路来歪歪斜斜。这几句是宋玉形容登徒子妻子的丑样子。宋玉为了在楚王面前给自已辩护,采用诡辩的方法,摆出荒唐的论据,攻击登徒子“好色”,理由是登徒子连他的丑老婆都爱,致使登徒子蒙受“好色”的不白之冤,两千多年来“登徒子”竟成了“好色之徒”的代名词。但登徒子妻子的丑模样,的确也是文学作品中丑女的艺术典型。在生话和艺术中,美与丑是相辅相成、互为依存的,它们作为人类感性心理的两极,常共存于文学艺术家的笔下,丑可以起到陪衬和突出美的作用。这些奇丑、奇美的人物,使文学艺术作品显得丰富多采,充满生命力。

《登徒子好色赋》
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1.芙蓉如面柳如眉。

唐·白居易《长恨歌》。本句大意是:芙蓉花像她的脸、杨柳叶像她的眉。白居易描写唐明皇经历马嵬兵变、杨贵妃被处死以后回到长安宫中,日夜思念杨贵妃,他睹物思人,而物是人非。由于他心中总是想着杨贵妃,因而眼前也总是闪现着杨贵妃的影子。他看到太液池的芙蓉花,仿佛那是杨贵妃的笑脸;他看到未央宫的垂柳丝,仿佛那是杨贵妃的秀眉。可用来描写女人的美丽容貌或表现对她的思念之情。

唐代诗人 白居易 《长恨歌》
2.鬓云欲度香腮雪。

唐·温庭筠《菩萨蛮》[小山重叠]。鬓云:鬓边如云朵一样卷曲轻扬的黑发。欲度:将要掠过,这里形容鬓发飘散的形状。本句大意是:鬓边的黑发像云朵那样卷曲,将要飘过她雪白的香腮。这里描写一个贵族女子准备起床时的模样。用“云”来比喻她的鬓发,用“雪”来比喻她的腮颊,突出其年轻美貌的特点。而用“欲度”来表现鬟发的动态,就把人物晨起前鬓发散乱、慵懒娇弱的神情惟妙惟肖地展现出来了。可用来描写美丽女子梳洗前或鬓发被风吹拂的情景。

唐代诗人 温庭筠 《菩萨蛮》
3.天生丽质难自弃。

见唐·白居易《长恨歌》。本句大意是:天生美丽的姿质,不甘于自己埋没。这是描写杨玉环姿质冶艳,自怜自惜,不甘受到埋没。可用于描写容貌美丽的女子。“天生丽质”现在已成为形容女性自然美的常用语,使用率很高。

唐代诗人 白居易 《长恨歌》
4.翩若惊鸿,婉若游龙。

三国·魏·曹植《洛神赋》。这两句大意是:体态轻盈,翩翩如鸿鹄惊飞;身姿优美,柔婉似游龙乘云。此名句以比喻手法表现宓妃的体态身姿,借鸿飞的矫健,龙腾的委婉,巧妙地写出美女的风韵,既生动形象又诱发想象,成为描写中国古典女性美的典范之句,后世“飘如游云,矫若惊龙”的名句,即化用此句意境,承继此句衣钵而成。可化用以描写女子轻盈矫健的美。

三国文学家 曹植 《洛神赋》
5.媚眼含羞合,丹唇逐笑分。

南朝·梁·何思澄《南苑逢美人》。这两句大意是:妩媚的双眼含羞微微合拢,丹红的双唇带笑轻轻分开。写美女含羞带笑的神态,对仗工整,形象生动,明眸皓齿,隐现其中,读后宛然如见。

南朝·梁文学家 何思澄 《南苑逢美人》