宋·王安石《春夜》。两句大意是：满园春色撩起无限惆怅烦恼的情思，令人难以成眠；夜深了，明月西斜，逐渐把一树花影悄悄地移上了栏杆。两句从所感所见描绘月夜春色，情景交融，很有诗意。一方面可供引用表现春夜月景，另一方面可启发我们注意把人的感觉有机地融进景物描绘之中。
北宋政治家、文学家 王安石 《春夜》宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》。春阴：春天的朗云。幽花：开放在幽僻处的花朵。这两句大意是：春天的阴云笼罩在原野上，青青的春草长得很茂盛，有时可以看见幽僻的郊野里，闪出一树明媚的花朵。这是作者被贬后由京城舟行至苏州闲居途中所作，诗的后两句是“晚泊孤舟古祠下，满川风耐看潮生。”可见前两句写的是风雨前的阴霾景色，青草幽花，都笼罩在低垂的浓云下，作者的心情也是抑郁的。这两句可用于描写风雨将至时的郊野春景。
北宋诗人 苏舜钦 《淮中晚泊犊头》宋·苏轼《月夜与客饮杏花下》。人：指具有闲情逸致的人。这两句大意是：暮春季节，杏花纷谢，散乱地飞入帘中，明月从窗户洒入，像是在寻访有闲情逸致而尚未入眠的人。春天月夜杏花飘飞的撩人景色，意境幽美；以拟人手法写明月之多情，也别有意趣。
北宋文学家 苏轼 《月夜与客饮杏花下》宋·释志南《绝句》。杏花雨：指清明前后杏花开放时的春雨。杨柳风：指杨柳枝条刚刚发青时的春风。这两句大意是：杏花开放时的春雨非常细微，沾在衣服上仅能带来湿气；柳枝泛青时的春风非常轻柔，吹到人脸上一点也不觉得寒凉。这两句可直接用于描写春天风和雨细的景况，还可以借以比喻亲切、温和的态度、语气等。
南宋诗人 释志南 《绝句》宋·梅尧臣《东溪》。野凫(fu服)：野鸭。这两句火意是：野鸭在溪岸边卧眠显得安静闲适，枯老的树枝开了花便不再丑陋。写野凫“有闲意”正反映作者心境闲适，写老树“无丑枝”则反映了作者感情愉悦。这种移情及物、融情入景的写作手法可资借鉴。此句可用来表现幽静时春景和人们欣赏春景时悠闲的感情。
北宋诗人 梅尧臣 《东溪》宋·刘兼《春夜》。笼：罩，遮。皓月：明月。这两句大意是：一片片淡薄的春云，轻拥着明亮的圆月；满地凋落的杏花，有如堆积着芬芳的白雪。这两句写残春夜色，画面淡雅，意境清幽，天上地下，浑然一体，明月落花，相映成趣。前一句写月，为后一句写花作了不露痕迹的铺垫与衬托。正是在明月的照射下，满地的落花才显得格外洁白，宛如飘香的白雪。而且以“香雪”喻飘落的杏花，形象贴切，富有诗意，同时又不给人以凄凉、衰残的感觉，反使其可爱无比。可用于描写晚春景象，也可以仅用后一句，状写凋谢的杏花或其它白色花朵。
宋代诗人 刘兼 《春夜》宋·晁冲之《春日》。趁：追逐，追赶。这两句大意是：鹅、鸭不知道春光已尽，争相随着流水去追逐飘落的桃花。这两句写暮春季节，桃花飘落水中，成群的鹅鸭在水中追逐着桃花畅游的情景。水绿花红，鹅鸭争游，画面是美丽的，也是生机勃勃的；但作者从“鹅鸭不知春去尽”着笔，就透露出抒情主人公浓重的伤春、惜春情绪，可谓意在言外。无论是读诗还是赋诗，都应该注意这种言外之音。
宋代诗人 晁冲之 《春日》清·舒瞻《偈占》。这两句大意是：流莺因为惋惜春光将要逝去，所以用嘴衔住飞花，不忍啼鸣。见到黄鹂嘴衔落花而产生出“不忍啼”的想象，表达了作者的惜春意绪，既是“奇思妙想”，又显得极其自然。
清代满族诗人 舒瞻 《偈占》宋·辛弃疾《粉蝶儿》[咋日春如]。这两句大意是：近日春意正浓，和风细雨使得一枝枝花朵盛开，花瓣肥厚滋润，就像十二、三岁的女孩初学绣花时绣出的花朵一样。小女孩初学绣花，往往笨手笨脚，粗针大线，绣出来的花也是又肥又大，因此作者用以形容春天百花繁茂。这两句比喻奇巧，情调诙谐，富有浓厚的生活气息。
南宋爱国词人 辛弃疾 《粉蝶儿》宋·梅尧臣《苏幕遮》[露堤平]。了：结束。翠色：嫩绿的草色和柳色。和烟老：随着暮烟颜色越来越深。和：随，同。老：指浓，深。这几句大意是：当梨花落尽的时候，春天又结束了。夕阳洒遍大地，青翠的草色、柳色，随着暮霭逐渐变成深绿。这里不仅以梨花、芳草、斜阳、晚烟烘染景色，而且“落尽”、“又了”、“残”、“老”等字眼带有一种浓重的伤感情绪。可引用描写暮春晚景或抒发春愁。
北宋诗人 梅尧臣 《苏幕遮》