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春天名言

1.一燕不能成春。俄国作家 克雷洛夫
2.百草千花寒食路。

五代·南唐·冯延巳《鹊踏枝》[几日行云]。寒食:节名,在清明前两日。本句大意是:寒食前后,道路边开满了五颜六色的各种花草。本句在原词中是以“百草千花”暗指妓女的,但就其字面来看,用以描写春景也是佳句。

五代南唐词人,官至宰相 冯延巳 《鹊踏枝》
3.春到人间草木知。

宋·张栻《立春偶成》本句大意是:春天降临人间,草木首先感知。春到人间.大地回暖.草木开始发芽、生长,所以说草木最早感到春的气息。此句与苏轼《惠崇春江晚景》“春江水暖鸭先知”含意相近,常以此说明春天与草木的依存关系。

南宋理学家、教育家 张栻 《立春偶成》
4.马踏春泥半是花。

窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》。本句大意是:马蹄踏过暮春的泥地,泥中倒有一半是落花。这句不说满地落花,而说马在路上所践踏的春泥里有一半是落花,从而将静景写成了动景,并曲折地表达出作者对残春将尽的惋惜之情,十分美妙。我们应当注意学习这种委婉含蓄、曲尽人意的表现手法。可引用描写暮春之景或表达惜春之情。

唐代诗人 窦巩 《襄阳寒食寄宇文籍》
5.春在乱花深处鸟声中。

宋·陈亮《南歌子》[池草抽新碧]。本句大意是:春光就在繁花深处的鸟语声中。在姹紫嫣红、五颜六色的花丛深处,在悠扬宛转、悦耳动听的鸟语声中,人才最能体会到春天的存在,所以词人说“~”。可用来表现春天的喧闹和生机。

南宋思想家、文学家、诗人 陈亮 《南歌子》
6.母爱之爱,春天常在。 法国
7.苍苍芳草色,含露对青春。

唐·张友正《春草凝露》。苍苍:深青色。青春:春天。这两句大意是:颜色深青的芳草无边无际,草叶含着露水珠儿,丛立在春天的原野上。春草苍苍,在明媚的春光中含露而立,画面清新。可用来描写春草。

唐代诗人 张友正 《春草凝露》
8.林花扫更落,径草踏还生。

唐·孟浩然《春中喜王九相寻》。这两句大意是:林边的落花扫了之后不久又落了一层;小径上的青草经过人们的踩踏,很快又长了出来。这两句写的虽是暮春景色,依旧洋溢着生机,流露出作者喜悦乐观的心情。写暮春景象时可以化用。

唐代诗人 孟浩然 《春中喜王九相寻》
9.道由白云尽,春与青溪长。

唐·刘眘(shèn慎)虚《阙题》。这两句大意是:崎岖山道,盘旋而上,被苍茫云海遮掩;春色可喜。明丽悠远,与清清溪流一样绵延不断。此名句诗味盎然。白云、青溪,山明水秀。山道弯弯,春景融融,可谓诗中有画。上句刻写一个“尽”字,下句突出一个“长”字,匠心独运。二字一抑一放,一断一续,于对立中自现诗趣。此名句写春天的山水胜景,意境高远,耐人寻味,其艺术手法值得夸今人借鉴,

唐代诗人 刘眘虚 《阙题》
10.泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。

唐·杜甫《绝句二首》其一。融:指冻土融化。这两句大意是:天暖泥融,燕于忙于衔混作巢,飞来飞去;春温沙暖,鸳鸯贪睡,卧于沙中迟迟不起。这首绝句的前两句是:“迟日江山丽,春风花草香。”四句诗写了江山、花草、燕子、鸳鸯四样景物,构成一幅幅画面,不仅显出蓬勃的春意,诗人愉快之情也从中自见。仇兆鳌评日:“摹写春景极其工秀,而语出浑成,妙入化工矣。”这种四句四景,彼此并列,中间虽以春意贯穿,却没有呼应关系的诗,只靠这些景物的组合、安排,构成一种境界,是古代绝句中一种特殊的写作手法。描写春景、春意可作惜鉴。

唐代诗人 杜甫 《绝句二首》
11.江碧鸟逾白,山青花欲燃。

唐·杜甫《绝句二首》其二。江:此指四川成都锦江。逾:更加。这两句大意是:锦证碧波荡漾,白色水鸟掠过,对比中更显洁白;春山青翠欲滴,红艳艳的山花盛开,掩映间似火被燃。两句十字,写出了江、山、花、鸟四景。碧绿、青翠、火红、洁白,四色相映生辉。江流、鸟飞、山翠、花燃,生机盎然,动态如见。杜甫诗深得画理,这两旬既是诗,也是画。可用于描写春景。

唐代诗人 杜甫 《绝句二首》
12.红人桃花嫩,青归柳叶新。

唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》。这两句大意是:桃花初绽微红,显得格外娇嫩;柳叶刚泛青绿,显得特别清新。这两句语言清丽,对仗工整,“入”、“归”二字下得十分贴切传神,生动形象地点染出早春时节夭桃嫩柳的新姿。可用于描摹春景。

唐代诗人 杜甫 《奉酬李都督表丈早春作》
13.春去花无迹,潮归岸有痕。

宋·陈与义《泛舟入前仓》。这两句大意是:春天逝去,鲜花消失得无影无踪;而潮归大海,却在岸上留有沙痕。见岸上沙痕而联想潮涨潮落,并以春去与潮归对举,不仅对仗工稳,而且形象鲜明。可用来描写潮水落去的情景。

宋代诗人 陈与义 《泛舟入前仓》
14.青春,就像受赞美的春天。英国小说家 勃特勒
15.那凋零的是花,不是春天。中国当代诗人 汪国真

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