宋·曾协《芭蕉》。解:理解，懂得。扇影:芭蕉叶片基部圆形，大如蒲扇，随风摇曳，其影如扇。这两句大意是：谁懂得在炎夏酷暑唤来清凉?是它摇着翠叶把扇影映上竹窗。在酷热的天气里，绿叶翠色总会给人们心理上一种清凉的感受，何况芭蕉叶形似扇，更会引起人们清风爽人的联想。所以诗人吟咏芭蕉时常常要联系到罗扇、清风、凉爽之类，既肖貌传神，又富于诗意，如杨万里《咏芭蕉》就有“绕身无数青罗扇，风不来时也自凉”之句。本诗用设问自答的方式写芭蕉似乎懂得人们怕热的心理，自觉地摇曳身影，给人们扇风送爽，召唤清凉。这种拟人手法增加了诗句表情达意的功能。
南宋诗人 曾协 《芭蕉》唐·钱珝(xū许)《未展芭蕉》。冷烛：芭蕉未抽叶时，茎干挺立无旁叉，形状似烛。绿蜡：芭蕉绿色，“蜡”字是因它形状似烛而起的比喻。芳心犹卷：芭蕉新叶未吐，花心仍被包卷着，仿佛还怕春寒。这两句大意是：像挺立的绿色蜡烛无焰无烟，新叶未舒芳心犹卷好似害怕料峭春寒。芭蕉是多年生草本植物，因为它的叶翼开张，叶柄较长，颜色翠绿（也有黄绿色），所以诗文中常常写到它的芳姿。如蒋捷的名句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”就是一例。本诗转换角度，用比喻、拟人的手法写未展芭蕉的模样，构思新奇，生动传神。“冷烛无烟绿蜡干”曾被曹雪芹引用到《红楼梦》中（见第十八回）。
唐代诗人 钱珝 《未展芭蕉》宋·杨万里《咏芭蕉》。这两句大意是：绕身的翠叶就像无数青色的罗扇，即使没有风儿吹来，自己也感到凉爽。芭蕉原产亚热带，花白色，叶大如扇，环花茎而生，因此诗人产生了奇妙的联想。诗的全文是：“骨相玲珑透八窗，花头倒插紫荷香。～’，不仅写出了芭蕉的花姿、香气，而且巧于摹形，启人想象，诙谐幽默而富于意趣。
南宋诗人 杨万里 《咏芭蕉》宋·杨万里《闲居初夏午睡起》。这两句大意是：午睡初酲，嘴里还留着梅子的余酸，仿佛牙齿都软了；窗外芭蕉迎风婆娑，绿叶与绿窗互相掩映，仿佛把绿色分给了窗纱。“留”字不但写出梅子酸味之烈，还写出了梅子酸味之久：睡前以梅解醉，醒后仍齿有余酸。“分”字不但画出绿蕉和绿纱交相掩映的幽雅境界，还画出芭薰绰约摇曳的风姿。两句写出了初夏时梅子刚熟、芭蕉绽绿的特征，还表现了作者的闲适心境，无论写景、抒情都很传神。
南宋诗人 杨万里 《闲居初夏午睡起》明·夏寅《芭蕉美人》。芭蕉美人：即红蕉，又名美人蕉。晓妆：早晨的梳洗打扮。罗：质地稀疏的丝织品。这两句大意是：像一个晨妆初罢的美人儿，穿着薄薄的丝袜，轻轻移步在绿苔上徘徊。红蕉艳丽可爱，相传是美女变成，故有美人蕉之称。这首诗就从“美人”二字立意，运用拟人手法，以写人之笔写花。因红蕉花簇生茎顶，高出于绿叶之上，所以诗人把她想象成一个“晓妆才罢”的美人，轻轻移动纤足，在翠台(“绿苔”)上含情徘徊，其形其神，十分可爱。诗人忍不住动情地接着写道：“试向芭蕉问春讯，一缄芳菲为谁开?”意思是：试问芭蕉美人你的芳心属意于谁?打扮得如此楚楚动人，究竟为谁盛开?这就将美人蕉的姿态神韵传神地写了出来。可用以题咏红蕉。
明代官员 夏寅 《芭蕉美人》宋·蒋捷《一剪梅》[一片春愁]。这几句大意是：流逝的时光容易把人的年华抛在后面，樱桃红了，芭蕉绿了。此三句写时间的流逝。“流光”句是说光阴似箭，逝者如斯，显得过于抽象，似在给人讲哲理，因而词人便以樱桃渐红，芭蕉转绿，形象地写出季节的推移。樱桃是一点点变红，芭蕉是一点点转绿，而青春、年华也正是在这渐红、转绿中消失，可谓别有情致。以此三句来形容晚春景致，感叹春光流逝，均十分恰切。
宋末元初隐士 蒋捷 《一剪梅》元·徐再思《水仙子·夜雨》。这几句大意是：一声梧叶落地，加重一层秋夜的凄凉；一点雨水滴在芭蕉叶上，增多了一分客子的忧伤；三更时分从归梦中醒来，三更以后就再也不能进入梦乡。这首小令是写客子夜雨所感。唐人诗云：“一叶落知天下秋”。临秋犹奔波于旅途，不得归家，难免产生种种愁思，何况是凄风苦雨之夜！夜半三更从归梦中醒来，听到梧叶落地添秋意，听到雨滴芭蕉增愁思，凄凉的秋夜，忧郁的心事，自然使他难以入睡了。作者在这里连用三个叠词、三个数量词组来表现自己的客愁与乡思，用渲染秋声来烘托秋思，一步一步推向高潮，这些描写方法我们都可以借鉴，也可化以描写夜思。
元代散曲作家 徐再思 《水仙子·夜雨》唐·姚合《芭蕉屏》。参差（cēncī）：长短不齐的样子。屏：屏障，屏风。这几句大意是：芭蕉一丛丛地生长着，月光之下，影子长短不齐，数片芭蕉叶硕大如墙，可以当作我门前的屏风。芭蕉叶大如墙，是夸张：“作我门这屏”，是比喻，语言平易自然。可用来描写院中的芭蕉。
唐代诗人 姚合 《芭蕉屏》宋·李清照《添字丑奴儿》[窗前谁种]。阴：绿荫。这几句大意是：不知是何人在窗前种下的芭蕉树，现在已将绿荫酒满庭院，一丛丛绿叶舒卷自如，饶有情趣。语言自然流畅，唱叹有情，也有如芭蕉绿叶一样“舒卷有余情”。可用来描写芭蕉。
宋代女词人 李清照 《添字丑奴儿》宋·杨万里《芭蕉雨》。欣然：欢快、高兴的样子。妍：美，这里指导声音悦耳动听。这几句大意是：芭蕉的翠叶遇到雨就分外高兴，整夜不停地弹奏出清越动听的乐音，轻声细响巧学飞蝇触到了窗纸，大声歌唱有如山泉倾泻铿锵轰鸣。诗人写芭蕉多写它绿润硕大的翠叶，给人的视觉以美的享受。杨万里写《芭蕉雨》则转换了审美角度，摈弃了视觉感官而调动听觉神经，他写夜雨打在芭蕉叶上发出悦耳的声音，而且随着小雨、大雨的变化，发出的乐声也迥然不同：时而如飞蝇碰到了窗棂纸，发出窸窣细响；时而如悬泉飞泻，激荡出铿锵的轰鸣。人们倾耳聆听，仿佛被带进一个美好的音乐境界，大有“大珠小珠落玉盘”之妙。用声音写芭蕉之美，角度新颖，能启发人的想象，不落俗套。
南宋诗人 杨万里 《芭蕉雨》