1.只有读者有精神粮食可以消费，那文学才能一直活下去！
2.韩寒很有趣，我感觉他是一个真诚的人。郭敬明是一个很成功的商人。
3.别人拼命想掩盖的,必然是你不希望看到的。所以,追寻别人的秘密必然要承担知道秘密的后果。《盗墓笔记》
4.最大的敌人不是粽子或机关，而是自身的恐惧。（注：这里的粽子指的就是僵尸一类的东西）。《盗墓笔记》
5.在危难中和你并肩的人,并不一定能和你共富贵。而在危难中背叛你的人,也并不一定不能相交。世事无常。《盗墓笔记》
6.我认为(网络文学和传统文学)会融为一体，也就是，以后说到文学，会有一个新的定义，而不是像现在，总将网络文学和传统文学有意地摆在对立的位置上。
7.做事情可以失败,但不可以在没有第二次机会的时候失败。一个办法可以没有50%的成功率,甚至可以只有10%的成功率,但必须留有余地,这样,其实就拥有后续的无数个百分之一百。《盗墓笔记》
8.在地下的时候，有时候等你意识到危险的时候已经晚了，所以在危险产生之前就考虑到它。盗墓是个细致活儿，又要胆子，古来不知道多少半调子脑子一热就下古墓的，直接就成了陪葬。《盗墓笔记》
9.地有四势，气从八方，帮砂以左为青龙，右为白虎，前为朱雀，后为玄武。玄武垂头，朱雀翔舞，青龙蜿蜒，白虎顺俯。形势反此，法当破死。故虎蹲谓之衔尸，龙踞谓之嫉主，玄武不垂者拒尸，朱雀不舞者腾去。《盗墓笔记》
10.两个方面吧，一方面，创作平台的增加，给予了更多好的创作者以及作品展示的机会，也让编辑有一个更大的挖掘优秀选题的空间，这极大地丰富了图书出版的内容；另一个方面，读者对图书内容的接受度变得更高，只要是有趣的书，绝对不愁销不出去。
11.前走三后走四，是土夫子的土语，意思是做事情，做之前要考虑三步，做之后要考虑四步。土夫子在地下，每动一样东西都是性命攸关的，所以你在做任何事情前，都必须考虑到后三步会发生的事情和该处理的办法。如果发现你无法解决，你这事情就不能做，而且这样的考虑必须养成习惯。《盗墓笔记》
12.古人讲话非常简洁，而且非常有技巧，比如说，一个：“然”，我记得一个齐国的国君问他的军师一个问题，那军师点头一笑，说：“然”那国君就回去琢磨了半天想着个然到底是同意还是反对，结果就积劳成疾了，弥留之际就把自己考虑的答案和军师说了，问军师当时是不是这个意思，那军师呵呵一笑：“然”那皇帝立马就断气了。《盗墓笔记》
13.“文学”其实是一个大而空的概念，我们要谈文学是“富”起来了还是“已死”，必须就文学的两端具体来谈才有现实意义。一个是创作终端——作者，一个是消费终端——读者。我觉得只有作者有持续创作的动力，只有读者有精神食粮可以消费，那文学才能一直活下去。我之前作为创作者还算成功，今后想做更多的事情，在作者与读者之间构建一个桥梁，让更多好作品能够面向读者。
14.其实在这个时代，用这两种方式来区分作家群体，我觉得已经不太合适了。网络作家，只是说的写作发表渠道而已。一个作家的作品，在网络上得到许多作者承认，然后开始走红。一个作家在文学刊物上发表作品，然后引起轰动。这两种状况其实没有什么本质的区别。如果是网络兴起的那几年，也许网络和传统作家的区分，主要可以从题材以及写作技法上体现出明显的差别，那么现在，这种区分几乎已经完全消失了。
15.也许很多人是觉得我运气比较好，偶尔动动念头，写一部小说，恰好就红了。其实我从小学到现在，写过的小说废稿起码超过两千万字了。写小说可以说是我的一种本能的爱好，它是发自内心的。上学时我经常在课堂上悄悄写小说，老师开始以为我在写其他科目的作业，也不怎么搭理我，后来发现我在干这个，就很崩溃。写小说的本子，被没收过很多次，也被烧掉、撕掉好多次。除了一个语文老师外，没有一个老师关心你是不是写小说写得好，我们的教育制度只关注你的成绩，不允许你有空间和时间干这个。所以我一直只是自娱自乐，也没觉得自己有什么文学天赋，所以没有想过学文学专业。