战国·荀况《荀子·仲尼》。嗛(qiàn欠)：不足。这几句大意是：富足的时候要想到不足的时候，平安的时候要想到危险的时候。无论是精神上还是物质上，富足的时候要想到不足的时候，预先为之谋划；处境平安的时候要想到可能发生的危险，预先作好准备。这就是所谓“有备无患”，即令有患亦可以从容应付。因为世事是复杂的，人生是曲折的，对于逆境不可不防。这几句可用于告诫人们居安思危。
荀况,战国末期思想家 荀子 《荀子·仲尼》唐·王昌龄《采莲曲》。芙蓉：荷花。这两句大意是：采莲少女置身莲池之中，罗裙绿得像荷叶一样；美丽的脸庞掩映在荷花中间，看上去好像鲜艳的芙蓉。这两句描写采莲少女的美丽形象。写人之美，以花映衬，手法极为成功。荷叶与荷花、罗裙与人面，这是两组相互映衬的美丽形象；而荷叶与罗裙、荷花与人面，过又是两组相互映衬的美丽形象。在那一片绿荷红莲丛里，采莲女的绿裙已经融入田田的荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞藏于鲜艳的荷花之间，人花也难分辨，采莲女简直就是美丽的大自然的一部分。这种描写既具有真淳的生活实感，又带有浓郁的浪漫色彩。可用来描写采莲女子的美貌，而其映衬手法，尤其值得借鉴。
唐代诗人 王昌龄 《采莲曲》唐·白居易《天津桥》。神女浦：神女指宓妃，为洛水之神。浦，水边。神女浦即洛水边。睑(jiǎn检)波：眼波，此指洛水的水波。窈娘堤：洛水上天津桥北的一段河堤。田窈娘井在此，故名“窈娘堤”。这两句大意是：弯如蛾眉的新月傍晚时从洛水之滨升起，洛水像含情脉脉的眼波，在春光中依着窈娘堤缓缓而流。用美妙的比喻描写新月的妩媚和洛水的多情，而且又和神女、窈娘这两个美女形象联系起来，更能启人联想。两句诗把天津桥畔新月初上时的景色如画般描绘出来，令人神往。巧妙的构思，丰富的联想和生动的比喻，都值得学习。
唐代诗人 白居易 《天津桥》宋·苏轼《送别诗》。鸭头：形窖江水如鸭头的浓绿色。春脸：指美好的春色。这两句大意是：鸭头似的春水一片深绿，浓得就像染过一样；红桃与绿水相映，把春天的容貌打扮得更加娇艳。《送别诗》原作为：“～。衰翁送客水边行，沙衬马蹄乌帽点。昂头回客几时归?客道秋风黄叶飞。系马绿杨开口笑，傍山依约见斜晖。”本诗虽为送别诗，但投有凄楚悲凉、生离死别的情调，故此二句景色写得十分鲜美：春风和煦，江水如染；桃花嫣红，倒映水面。一幅多么优美的风景画！可用以形容大好春光。
北宋文学家 苏轼 《送别诗》见宋·苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》。这两句大意是：那株娇艳的海棠花，花朵儿就像美人醉酒后红红的脸蛋，那时，花、叶映衬的模样，犹如美人卷起翠袖露出红润的肌肤。前人多以花比美女，此篇则以丽人比花。描写生动，肖形传神。可用以写海棠和其它类似海棠的花，也可化用来描写美女。
北宋文学家 苏轼 《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》元·关汉卿《金线池》第二折。东洋海：泛指东方的海洋。这两句大意是：东洋海水之大，可荡涤一切污秽，但洗不尽脸上的羞耻；西华山之高可遮住阳光，但遮不住身边的丑态。这两句形容羞重丑显，再也无法粉饰掩藏。可用以表现无地自容，多用于自悔自责，也用于嘲讽别人。
元代杂剧作家 关汉卿 《金线池》