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朱淑真简介

宋代女诗人

朱淑真的名言

1.剔尽寒灯梦不成。

宋·朱淑真《减字木兰花》[独行独坐]。本句大意是:在凄冷的寒夜,把灯芯都剔尽了,依然无法入睡,因而连梦也无法作成。由于孤独寂寞,心事重重,所以抒情主人公白日黯然神伤,夜晚也无从入眠。唐代白居易《长恨歌》有“孤灯挑尽未成眠”的句子,与此句意思相近。可用来表现孤独的生活处境,或表现内心的难以平静。

《减字木兰花》
2.泪洗残妆无一半。

宋·朱淑真《减字木兰花》[独行独坐]。本句大意是:哭得非常伤心,脸上的脂粉大多已被泪水冲洗掉了。原词中是表现作者自己孤寂伤情的情态,可用来描写女子啼哭时伤心的样子。

《减字木兰花》
3.独行独坐,独唱独酬还独卧。

宋·朱淑真《减字木兰花》[独行独坐]。独酬:自唱自答。这两句大意是:整日里都是孤孤独独,走路是自己一个人,坐下来也是自己一个人,吟诗填词也是自唱自答,夜里睡觉仍是独自一人。两句词一连用了五个“独”字,着意突出自己的孤独寂寞。可用来形容孤单的处境和寂寞的心情。

《减字木兰花》
4.娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。

宋·朱淑真《清平乐》[恼烟撩露]。这两句大意是:天真娇憨的少女不避嫌疑,和衣睡倒在情人的怀里。这是一首恋情词。女词人在黄梅季节含烟带露的潮畔与恋人相会,二人携手幔步,欣赏湖中初绽的新荷。这时忽然下起蒙蒙细雨来,他们寻找僻静去处避雨,此时此地,此情此景,四日相对,脉脉传情,爱的冲动再也难以自持,她也不再顾忌步女的矜持与羞怯,“和衣睡倒人怀”,在恋人的怀抱里,如醉如痴地享受着爱情的甜蜜。~淋漓尽致地描写了一个少女的爱的冲动。这种情景在今天的现实生活里可谓司空见惯,可是在那个时代,且又出自一位女性作家的自白,不能不佩服她对爱情的勇敢和对写作的大胆。它展示了真实的人性,是对当时文学禁区的突破,这种创作态度值得肯定。

《清平乐》
5.胭脂为脸玉肌,未赴春风二月期。
6.凌冬不改青坚节,冒雪何妨色更苍。

宋·朱淑真《竹》。凌:逾越。苍:青色。这两句大意是:越过严冬不改变它青碧坚劲的竹节,冲风冒雪岂能妨碍它颜色更加青苍!~两句描绘青竹傲雪凌霜的英姿,和它愈严寒愈苍翠的本色。无疑,这是借咏竹赞美一种不畏强暴、威武不屈的理想人格。可借以比喻具有坚贞节操的人。

《竹》
7.但愿暂成人缱绻,不妨常任月朦胧。

宋·朱淑真《元夜》。缱绻(qianquan浅犬):情意缠绵。常任:永远让,永远教。这两句大意是:但愿暂时能让我们相聚在一起,不妨永远教月色朦朦胧胧。唐宋时期有元夕观灯的习俗,给女子与意中人相会提供了绝好的机会。但十五的月亮皎洁明亮,而情人的幽会则不需要有如此的“透明度”,朦胧的月色倒给昵昵私语提供了最适宜的氛围。因此她产生让月光永远朦胧的愿望,以便给短暂的幽会增添些含蓄和诗意。两句用来表现恋人渴望相聚、不愿分离的心情,十分恰切。

《元夜》
8.铺床凉满梧桐月,月在梧桐缺处明。

宋·朱淑真《秋夜》。这两句大意是:床上铺满清凉的梧桐影子,仰头一看,原来是明月在梧桐树的缝隙中照射着。写明月挂琉桐,从床上的树影写起,写法别致,生动有趣。

《秋夜》
9.谢却海棠飞尽絮,困人天气日初长。

宋·朱淑真《即景》。这两句大意是:海棠花全部凋谢,柳絮也已飞尽,天气使人感到慵懒、困倦,白天开始变长了。这两句用自然景物和人的感觉显示季节的变换和夏日的特点,可用于描写春末夏初的情景。

《即景》
10.一枝淡贮书窗下,人与花心各自香。

宋·朱淑真《桂花》。贮:藏在。这两句大意是:一枝桂花淡谈地斜藏在书窗之下,它的香味简直把人心都沁透了。桂花不像春末的牡丹,金秋的菊花,有硕大的花冠惹人注目。它花朵很小,而且藏于叶腋之下,不太显露,人们往往是未见其花,先闻其香,循香寻花,才发现其美。因此,桂花最具特色处是她幽雅的清香。诗人抓住这一特点,写其花则言“一枝淡贮”,写其香则说人心与花心俱香,构思奇妙,夸张得体。诗的前两句是:“弹压西风擅众芳,十分秋色为伊忙。”

《桂花》
11.把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨。

宋·朱淑真《蝶恋花》[楼外垂杨]。把酒:端起酒杯。潇潇:雨声。这两句大意是:举起酒杯送春归去,春没有言语,到黄昏时分,却潇潇地下开了雨。这首词的上阙用曲笔反映了女主人公留春不得的心绪,下阚进而直抒她依依送春的情怀。作者把酒送春,春却默默无语。在古诗词中,“无语”往往是伤心们表现,如李煜的“无言独上西楼”,柳永的“竟无语凝噎”等。这里的“不语”,也不宜看作春天冷漠无情,而应是她在女主人公把酒送别时黯然神伤,无语以对的表现。正在双方流连难舍之际,天又下起了雨。有了这场催春雨,春光再也不能停留了,一个“却”字,说明这场风雨来得多么不如人意。这黄昏时分的催春雨使女主人公的心境更加暗淡,也使词的意境更加凄婉。词在雨声中收尾,留给读者的却是无尽的回味和遐想。

《蝶恋花》
12.蚕事正忙农事急,不知春色为谁妍?
13.楼外垂杨千万缕,欲系青春,少住春还去。

宋·朱淑真《蝶恋花》[楼外垂杨]。青春:指春天;因春天草木一片青葱,故称“青春”。系:拴缚。这几句大意是:楼外的垂杨千丝万缕,想把美好的春光拴住;春光只是略为停留,还是匆匆离去。这几句通过丰富的想象和贴切的拟人手法,表现作者惜春留春的心情。作者设想,那千丝万缕的柳条就像无数柔软的丝绳,多情地想把春天拴住;春光也有意停留,可大自然的规律不可抗拒,只能“少住”“还去”。在这里,作者赋予“垂扬”、“青春”以人的感情,人的形态。那千丝万缕的“楼外垂扬”本是楼内人所见,“欲系青春,少住春还去”本是楼内人所思,这几句虽然没有直接写楼内人,而楼内多情的、想留春而不得的女主人公已宛然如见。这种委婉多姿的表现手法,值得借鉴。

《蝶恋花》
14.午窗睡起莺声巧,何处唤春愁?绿杨影里,海棠亭畔,红杏梢头。

宋·朱淑真《眼儿媚》[迟迟春日]。这几句大意是:午睡醒来,只听见莺啼声轻巧婉转,它在哪里呼唤春愁?啊,它在绿杨影里,它在海棠亭畔,它在红杏梢头!这几句以写景为主,把春光写得有声有色。绿的垂杨,粉的海棠,红的杏花,真是万紫千红,春意盎然。黄莺在“绿杨影里,海棠亭畔,红杏梢头”啼鸣,歌声轻巧悦耳。按说,这大好春光应该给人们带来欢乐愉悦,可是在女主人公听来,黄莺竟是在呼唤春愁,而且这“唤春愁”的莺声竟无处不在,它从四面八方传来,叫得人心烦意乱,可见主人公是伤心情人别有怀抱。这几句意境清丽,构思奇巧,用美景反衬春愁,愈显出女主人公心情不佳。可是从总体上看,这几句词带给人们的依旧是美,而不是愁。这种轻松明快的笔调,反映了作者当时并非愁苦深重;萦绕在心底的,只是一种淡淡的闲愁。由此可见,读文章或写文章,都应注意从总体上把握它的意境格调,否则很可能以偏概全,曲解了作者的原意。

《眼儿媚》
15.一枝才谢一枝殷,自是春工不与闲;纵使牡丹称绝艳,到头荣悴片刻间。

宋·朱淑真《长春花》。长春花:月季花的别名。殷:茂盛的样子。春工:想象中的掌管春天的神仙。与:给。绝艳:极艳丽。荣悴(cuǐ翠):开花和憔悴,潘岳《笙赋》中有“前荣后悴”之语。这几句大意是:长春花一枝刚凋谢一枝又怒放,这自是春工不给它闲暇的时光,牡丹花纵然被称作极端艳丽,到头来花开花落只在片刻之间。长春花常谢而常开,牡丹花虽美但花期极短,作者将二者对比,引出“春工不与闲”的结论来。前者不偷闲,故春工使它“一枝才谢一枝殷”;后者喜闲暇,故春工使它“到头荣悴片刻间”。咏物诗中富于理趣,这也体现了宋诗的特点。可用来描写长春花,也可用来讲述不应偷闲的道理;在对比中进行描绘的写作方法,值得借鉴。

《长春花》

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