宋·朱淑真《减字木兰花》[独行独坐]。本句大意是：在凄冷的寒夜，把灯芯都剔尽了，依然无法入睡，因而连梦也无法作成。由于孤独寂寞，心事重重，所以抒情主人公白日黯然神伤，夜晚也无从入眠。唐代白居易《长恨歌》有“孤灯挑尽未成眠”的句子，与此句意思相近。可用来表现孤独的生活处境，或表现内心的难以平静。
《减字木兰花》宋·朱淑真《减字木兰花》[独行独坐]。本句大意是：哭得非常伤心，脸上的脂粉大多已被泪水冲洗掉了。原词中是表现作者自己孤寂伤情的情态，可用来描写女子啼哭时伤心的样子。
《减字木兰花》宋·朱淑真《减字木兰花》[独行独坐]。独酬：自唱自答。这两句大意是：整日里都是孤孤独独，走路是自己一个人，坐下来也是自己一个人，吟诗填词也是自唱自答，夜里睡觉仍是独自一人。两句词一连用了五个“独”字，着意突出自己的孤独寂寞。可用来形容孤单的处境和寂寞的心情。
《减字木兰花》宋·朱淑真《清平乐》[恼烟撩露]。这两句大意是：天真娇憨的少女不避嫌疑，和衣睡倒在情人的怀里。这是一首恋情词。女词人在黄梅季节含烟带露的潮畔与恋人相会，二人携手幔步，欣赏湖中初绽的新荷。这时忽然下起蒙蒙细雨来，他们寻找僻静去处避雨，此时此地，此情此景，四日相对，脉脉传情，爱的冲动再也难以自持，她也不再顾忌步女的矜持与羞怯，“和衣睡倒人怀”，在恋人的怀抱里，如醉如痴地享受着爱情的甜蜜。～淋漓尽致地描写了一个少女的爱的冲动。这种情景在今天的现实生活里可谓司空见惯，可是在那个时代，且又出自一位女性作家的自白，不能不佩服她对爱情的勇敢和对写作的大胆。它展示了真实的人性，是对当时文学禁区的突破，这种创作态度值得肯定。
《清平乐》宋·朱淑真《竹》。凌：逾越。苍：青色。这两句大意是：越过严冬不改变它青碧坚劲的竹节，冲风冒雪岂能妨碍它颜色更加青苍！~两句描绘青竹傲雪凌霜的英姿，和它愈严寒愈苍翠的本色。无疑，这是借咏竹赞美一种不畏强暴、威武不屈的理想人格。可借以比喻具有坚贞节操的人。
《竹》宋·朱淑真《元夜》。缱绻(qianquan浅犬)：情意缠绵。常任：永远让，永远教。这两句大意是：但愿暂时能让我们相聚在一起，不妨永远教月色朦朦胧胧。唐宋时期有元夕观灯的习俗，给女子与意中人相会提供了绝好的机会。但十五的月亮皎洁明亮，而情人的幽会则不需要有如此的“透明度”，朦胧的月色倒给昵昵私语提供了最适宜的氛围。因此她产生让月光永远朦胧的愿望，以便给短暂的幽会增添些含蓄和诗意。两句用来表现恋人渴望相聚、不愿分离的心情，十分恰切。
《元夜》宋·朱淑真《秋夜》。这两句大意是：床上铺满清凉的梧桐影子，仰头一看，原来是明月在梧桐树的缝隙中照射着。写明月挂琉桐，从床上的树影写起，写法别致，生动有趣。
《秋夜》宋·朱淑真《即景》。这两句大意是：海棠花全部凋谢，柳絮也已飞尽，天气使人感到慵懒、困倦，白天开始变长了。这两句用自然景物和人的感觉显示季节的变换和夏日的特点，可用于描写春末夏初的情景。
《即景》宋·朱淑真《桂花》。贮：藏在。这两句大意是：一枝桂花淡谈地斜藏在书窗之下，它的香味简直把人心都沁透了。桂花不像春末的牡丹，金秋的菊花，有硕大的花冠惹人注目。它花朵很小，而且藏于叶腋之下，不太显露，人们往往是未见其花，先闻其香，循香寻花，才发现其美。因此，桂花最具特色处是她幽雅的清香。诗人抓住这一特点，写其花则言“一枝淡贮”，写其香则说人心与花心俱香，构思奇妙，夸张得体。诗的前两句是：“弹压西风擅众芳，十分秋色为伊忙。”
《桂花》宋·朱淑真《蝶恋花》[楼外垂杨]。把酒：端起酒杯。潇潇：雨声。这两句大意是：举起酒杯送春归去，春没有言语，到黄昏时分，却潇潇地下开了雨。这首词的上阙用曲笔反映了女主人公留春不得的心绪，下阚进而直抒她依依送春的情怀。作者把酒送春，春却默默无语。在古诗词中，“无语”往往是伤心们表现，如李煜的“无言独上西楼”，柳永的“竟无语凝噎”等。这里的“不语”，也不宜看作春天冷漠无情，而应是她在女主人公把酒送别时黯然神伤，无语以对的表现。正在双方流连难舍之际，天又下起了雨。有了这场催春雨，春光再也不能停留了，一个“却”字，说明这场风雨来得多么不如人意。这黄昏时分的催春雨使女主人公的心境更加暗淡，也使词的意境更加凄婉。词在雨声中收尾，留给读者的却是无尽的回味和遐想。
《蝶恋花》宋·朱淑真《蝶恋花》[楼外垂杨]。青春：指春天；因春天草木一片青葱，故称“青春”。系：拴缚。这几句大意是：楼外的垂杨千丝万缕，想把美好的春光拴住；春光只是略为停留，还是匆匆离去。这几句通过丰富的想象和贴切的拟人手法，表现作者惜春留春的心情。作者设想，那千丝万缕的柳条就像无数柔软的丝绳，多情地想把春天拴住；春光也有意停留，可大自然的规律不可抗拒，只能“少住”“还去”。在这里，作者赋予“垂扬”、“青春”以人的感情，人的形态。那千丝万缕的“楼外垂扬”本是楼内人所见，“欲系青春，少住春还去”本是楼内人所思，这几句虽然没有直接写楼内人，而楼内多情的、想留春而不得的女主人公已宛然如见。这种委婉多姿的表现手法，值得借鉴。
《蝶恋花》宋·朱淑真《眼儿媚》[迟迟春日]。这几句大意是：午睡醒来，只听见莺啼声轻巧婉转，它在哪里呼唤春愁?啊，它在绿杨影里，它在海棠亭畔，它在红杏梢头!这几句以写景为主，把春光写得有声有色。绿的垂杨，粉的海棠，红的杏花，真是万紫千红，春意盎然。黄莺在“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”啼鸣，歌声轻巧悦耳。按说，这大好春光应该给人们带来欢乐愉悦，可是在女主人公听来，黄莺竟是在呼唤春愁，而且这“唤春愁”的莺声竟无处不在，它从四面八方传来，叫得人心烦意乱，可见主人公是伤心情人别有怀抱。这几句意境清丽，构思奇巧，用美景反衬春愁，愈显出女主人公心情不佳。可是从总体上看，这几句词带给人们的依旧是美，而不是愁。这种轻松明快的笔调，反映了作者当时并非愁苦深重；萦绕在心底的，只是一种淡淡的闲愁。由此可见，读文章或写文章，都应注意从总体上把握它的意境格调，否则很可能以偏概全，曲解了作者的原意。
《眼儿媚》宋·朱淑真《长春花》。长春花：月季花的别名。殷：茂盛的样子。春工：想象中的掌管春天的神仙。与：给。绝艳：极艳丽。荣悴(cuǐ翠)：开花和憔悴，潘岳《笙赋》中有“前荣后悴”之语。这几句大意是：长春花一枝刚凋谢一枝又怒放，这自是春工不给它闲暇的时光，牡丹花纵然被称作极端艳丽，到头来花开花落只在片刻之间。长春花常谢而常开，牡丹花虽美但花期极短，作者将二者对比，引出“春工不与闲”的结论来。前者不偷闲，故春工使它“一枝才谢一枝殷”；后者喜闲暇，故春工使它“到头荣悴片刻间”。咏物诗中富于理趣，这也体现了宋诗的特点。可用来描写长春花，也可用来讲述不应偷闲的道理；在对比中进行描绘的写作方法，值得借鉴。
《长春花》