唐·船子和尚《颂钓者》。本句大意是：一个波浪才动，千万个波浪也随着动了。这是描写江水在微风乍起时所产生的变化。作者观察得细，表现得真，语言虽然平易，却极为传神，碧波荡漾的一江春水宛然呈现在读者眼前。而它的好处更在于平淡的语句中蕴蓄着理趣，使人受到理性的启迪。比如，我们可以用它来形容在某一人或事的带动和影响下，无数同类的人或事纷纷涌现。后来，宋代的陈亮在一首《梅花》诗中写出“一朵忽先变，百花皆后者”的句子，很可能就是受了《颂钓者》中这句诗的启示。
唐代高僧和词人 船子和尚 《颂钓者》见唐·李白《江夏行》。这两句大意是：眼看着丈夫乘的船扬帆远去，我的心也追着江水伴船而流。这是一首写商妇忆念丈夫的诗。～两句回忆去年江边送夫时的情景。依恋之情，缠绵之意，都包含在“眼看”、“心逐”之中。
唐代诗人 李白 《江夏行》见唐·岑参《峨眉东脚临江听猿怀三室旧庐》。分明：明明。这两句大意是：明明是山头的树木，却一棵棵倒插在满江秋水的江底。这两句写秋天的江水清澈见底，宛如一面明镜，所以从岸上向江水中看去，就呈现出倒插树木的景象。这种景象，显得奇异，然而又极为逼真。可用来描写清澄的江水。
唐代诗人 岑参 《峨眉东脚临江听猿怀三室旧庐》唐·张若虚《春存江花月夜》。这两句大意是：江水不息地流淌，将要把春天渐渐流尽，江边的落月又一次向西倾斜下去了。诗人描写江边夜景，感叹时光不断逝去。江水奔流，使人感到它仿佛要把春天一起带走；江边“落月复西斜”，一个“复”字中含着何等深沉的慨叹！可用来描写江边月落的景色，或借以抒发韶光易逝、离愁难遣等复杂心情。
唐代诗人 张若虚 《春存江花月夜》唐·张祜《题金陵渡》。瓜洲：在江苏省邗(hán含)江县南，运河于此处注入长江，隋唐时此处是水运变通的重要市镇，位于长江北岸。这两句大意是：入夜，江潮下落，斜月在天，远处有两三点星火，那就是有名的瓜洲。诗句写的是作者身在金陵渡口遥望瓜洲古渡所见的情景。因此处距长江入海口不远，故海潮的涨落渡波及江水。在下半夜，江潮渐落，残月斜挂天边，远看依稀可见瓜洲古渡口渔火点点，与天幕残星相映成趣。可化用以描写月夜潮落、渔火闪烁的景色。
唐代诗人 张祜 《题金陵渡》唐·鱼玄机《江陵愁望寄子安》。这两句大意是：想念你的心就像西江的水，日日夜夜地向东奔流，永不枯竭。这两句诗是以江水奔流的永不停止，比喻对情人的相思永无休竭。鱼玄机这两句是从徐干的名句“思君如流水，何有穷已时”变化而来。诗人以“西”、“东”两个反义方位词,分设于两句中的“江”、“流”之上，彼此呼应，抑扬有致，不仅情意悠长，读起来也有一唱三叹的韵味。较徐干诗又有新的发展。
晚唐女诗人 鱼玄机 《江陵愁望寄子安》唐·李商隐《望喜驿别嘉陵江水二绝》其二。蓝：一种草名，其色青碧，可做染料。这两句大意是：嘉陵江水含着烟雾，带着明月千里相送，碧绿的水色胜过于蓝。这是诗人宦游途中告别嘉陵江水南行时所写的两首绝句中的两句。诗人乘船东行，于望喜驿结束了水上行程，即将登车向南。他怀着依恋的心情告别嘉陵扛水，认为嘉陵江水“含烟带月碧于蓝”，似乎如人一般脉脉含情，远送千里。可用来描写月夜水色和抒发告别水乡的依恋心情。
唐代诗人 李商隐 《望喜驿别嘉陵江水二绝》唐·李白《峨眉山月歌》。半轮秋：秋月半轮。平羌：江名，即今青衣江，源出四川芦山县，流至乐山入岷江。这两句大意是：半圆的秋月照在峨眉山头，脉脉的月光投入平羌江流。诗从“峨眉山月”写起，秋高气爽，月色清朗，且月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。次句写月影，“入”和“流”言月影映入江水，又随着江水流动，信手拈来，自然入妙。此名句意境空灵，节奏明快，语言浅近，可化用以表现秋江月色。
唐代诗人 李白 《峨眉山月歌》唐·杜甫《哀江头》。臆：胸膛。岂终极：岂有穷尽。这两句大意是：人是有感情的，触景伤怀，就会泪洒胸襟；而大自然是无情的，它没有世事沧桑的感慨，江水自流，江花自发，岂有穷极。安史之乱中，杜甫被俘到长安，重游著名的风景区——血江，触景伤怀，写成此诗。～两句以大自然的无情反衬人的有情，更见人的情深。它可以说是全篇的总结，表现作者对国破家亡、世事沧桑的巨大悲恸。
唐代诗人 杜甫 《哀江头》唐·白居易《忆江南》[江南好]。江花：江边的野花。胜：胜过，超过。蓝：蓼(liāo)蓝，也称靛(diàn电)蓝，叶茎可制作青蓝色的染料。这两句大意是：清晨，太阳从东方冉冉升起，朝霞使江岸上的春花色彩格外艳丽，红得比火焰还要炽烈；一江春水清澄碧澈，在朝霞的映照下显出比蓼蓝还要谌绿的颜色。作者运用贴切的比喻和工整的偶句，把江南春色写得极为明媚，富于生气，读之令人如身临其境，心驰神往。词句可用于描写江南早春秀丽景色，表现热爱祖国美好河山的热烈感情。
唐代诗人 白居易 《忆江南》宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》其一。这两句大意是：竹林外边，开放着两三枝桃花；鸭儿最先知道一江春水已经变暖，在那里欢畅地戏游。原作二首是苏轼为画家惠崇所绘《春江晚景》而写的题画诗。画有两幅，第一幅大约是《鸭戏图》，所以诗人有这样的诗句。恵崇的画早已不存，而苏轼的这两首题画诗却千古流传，一直为人们所称道。特别是这两句。清新浅淡，情趣盎然，尤为人们所赏识，成为脍炙人口的名句。后世常引用以表述春天到来，万物欣欣向荣的景象。后一句还常被借用，表达某种生活体验和生活哲理，说明只有深入实际，才能及时体察到事物的发展变化。
北宋文学家 苏轼 《惠崇春江晚景二首》清·李銮宣《祷雨谣》。诘朝(zhāo招)：次日早晨。雨脚：大雨下注，如雨之脚。这两句大意是：次日早晨，一声霹雳响雷，大雨倾注，如江水决口，全城之人皆欣喜若狂。《祷雨谣》是一首写大旱之年求神乞雨的诗。为了求雨，人们筑坛接天，坛下设满了香烟，长官、父老跪拜祷告，乞请早降甘霖。谁知“三日不雨至五日，长官惶惑民忧泣”，就在人们忧心如焚，近于绝望之际，突然，～。两句诗把大早之望云霓。忽降滂沱大雨时的狂喜心情，十分真切地描绘出来了。
清代文人 李銮宣 《祷雨谣》明·施耐庵《水浒传》第九十五回。这两句大意是：纵然叫捧尽所有江湖的水，也难以洗尽今天脸面上的羞耻。形容羞耻重大，难以洗刷。可用于自悔自责或嘲讽别人无地自容。
元末明初文学家 施耐庵 《水浒传》