晋·张华《情诗五首》其五。幕：想念。俦(chóu愁)侣：伴侣。这两句大意是：没有体验过远别痛苦的人，哪里知道想念伴侣的滋味！两句写出深刻的人生体验，是经历人生离别之苦后总结出的一个颇有哲理的名句。这首诗为思念妻子而作，～两句采用直陈其事的表现手法,有如推心置腹地与人亲切交谈，把道理巧妙地化入叙述之中,既给人亲切感，又给人深刻感。
西晋文学家 张华 《情诗五首》无名氏《古诗十九首·行行重行行》。行行：行而不已。这两句大意是：送送再送送，一程又一程，和丈夫活生生地分离。此诗表现一个女子思念远行异乡的丈夫的痛苦凄婉心情。该名句为诗的头两句，写女主人公回忆当年送别丈夫的情景。写作上采用重言手法描绘送别时的步伐，“行行重行行”有如电影中的特写镜头，把注意力集中在两人的脚步上，通过走、停、再走、再停，写出了前走后随的场面，表现出两心如一，恋恋不舍的情愫。前句重言是继承了《诗经》的表现手法，后一句化用《楚辞·九歌·少司命》“悲莫悲兮生别离”的典故，使诗句显得典雅，突出了文人诗歌的特点。
无名氏 《古诗十九首·行行重行行》无名氏《古诗十九首·客从远方来》。以：把。别离：此处意为分开、拆散。此：指爱情。这两句大意是：就像把胶投放到漆中，使之化为一体不可分离那样，谁能使我们的爱情分离?这是一首民歌风味很浓的爱情诗。开头写远方的爱人托人带来半匹花绸子，主人公高兴地裁为合欢被，生动地表现了思妇内心真挚的爱情和莫名的欢悦。写作上，该名句前句采用既比且兴的手法，以胶与漆的关系比喻两人的爱情，并由胶潦兴起下面要表现的思想、情感。比喻生动恰切，感情真挚动人，故后人多用“如胶似漆”一类语言表现真挚的爱情关系。
《古诗十九首》 《古诗十九首·客从远方来》唐·于武陵《劝酒》。花发：花开。这两句大意是：花开之后还要经过几番风雨的摧折，人生也要尝够别离的滋味。人生哪得长相聚?正像花开之后还要经受风吹雨打一样，人生也要经得起别离的痛苦，不可过于悲伤。这两句反映了一种达观的思想，含有解劝的意味，可在离别时用以慰入劝人或自慰自劝。
唐代诗人 于武陵 《劝酒》宋·张耒《秋蕊香》[帘幕疏疏]。著：同“着”，教，使。这两句大意是：离别的滋味比酒还浓，使人消瘦。这两句将离别滋味与酒作比,认为这种滋味比酒还要浓烈，这种对比很新颖，含义也深。一是说：酒味醇厚，能使人迷醉，而离别滋味比酒味更浓，更能使人如醉如痴；二是说：如果借酒消愁，因离愁比酒更浓，饮酒也难以清除。这种长期的、折磨人的愁苦，自然令人消瘦。一个“著”字，写出了致瘦的的原因，那个憔悴、消瘦的抒情主人公也呼之欲出。恰当的比喻，能大大增加表情达意的功能。
北宋文学家 张耒 《秋蕊香》汉·《别诗》，旧题《苏子卿诗》。选两句大意是：好友于此别离，将要远远地各奔东西，心中怀有无限留恋之意。相传汉人苏武、李陵离别时曾做诗言别，其情真挚感人，后人遂以此诗附会此事，不大可信。但诗文本身的确具有很高的艺术价值，此条便是其中的名句。诗句直接抒发别离感慨，毫不隐晦地向朋友发自心迹，给人以情真、意真的强烈感受。这种强烈的感情以质朴淡雅的语言托出，使诗文显得极为自然，毫不矫揉造作。
《别诗》 《别诗》宋·晏几道《秋蕊香》[池苑清阴]。这两句大意是：只要彼此情意相属，即使分别时间再长，又有何妨；真情若在,愈久弥坚，终究会有相聚的一天到来。这两句写别情却洋溢着乐观的情绪，对坚贞的爱情充满了自信，对来来的相逢充满了希望。可与秦观的名句“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”参读。
北宋词人 晏几道 《秋蕊香》唐·高适《燕歌行》。铁衣:铁甲制成的战衣，此代指征人。玉箸：玉筷子,比喻连续不断的晶莹泪珠,此代指思妇。这两句大意是：自从征人辛勤远戍，长久未归,思妇就没有停止过落泪。写两地离情和久戍之苦，起到了深化主题的作用。诗的后两句是：“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。”
唐代边塞诗人 高适 《燕歌行》战国·楚·屈原《九歌·少司命》。莫：这里是“没有比…更”的意思。本句大意是：世上最令人悲伤的莫过于活生生地别离。这句可用于形容夫妻或情侣问痛苦分别时的情景，且多用于别后难以再见的情况。
战国时期爱国主义诗人 屈原 《九歌·少司命》唐·杜牧《赠别》。(一作许浑作)。这两句大意是：门前倘若没有路可以南来北往，人间就会免除别离的愁苦了。把人同离愁归咎于门前有路，看似毫无道理，但却十分巧妙地表现了离愁难熬的感情，使人怨忿无处发泄而遣怒于道路。这种别致的表情方法值得借鉴。
唐代诗人 杜牧 《赠别》宋·周紫芝《鹧鸪天》[一点残红]。这两句大意是：三更天里，梧桐叶上漓落着秋雨，一叶叶，一声声，都在诉说着别离。这首词写秋夜怀人之苦。这是一个风雨交加的深夜，秋凉满室，秋声盈耳。主人公离愁萦怀，辗转难眠。此时已是三更时分,烛已残，夜已深，滴滴嗒嗒的秋雨落在梧桐叶上,传入离人耳中，听来特别凄凉,叶叶声声，似乎都在倾诉离情。在我国的古典诗词中,梧桐夜雨常常是触发离愁的媒介,而这里的“梧桐叶上三更雨”是作者耳中之景，并未目见；“叶叶声声是别离”是作者心中之情，借梧桐夜雨披露。人与物、情与景水乳交融，意境含蓄蕴藉。后人评周紫芝的词“清丽婉曲”，颇为中肯。可化用以抒写雨夜离情。
南宋文学家 周紫芝 《鹧鸪天》宋·辛弃疾《定风波》[少日犹堪]。少日：年轻时。这两句大意是：年轻时还能经受话别的忧伤，年老后却怕写送行的诗行。“多情自古伤离别”(见柳永《雨霖铃》)，无论对青年或老人，离别都是忧伤的。但是对年轻人来说，来日方长，后会有期，因此离愁是有限的，其承受能力也强；而老人年事已高，精力衰退，在心理上已承受不了重大的忧伤，何况在风烛残年之际离别，重逢的机会越来越少，说不定就成永诀，因此一说送行，倍觉神伤，自然而然地产生了一种畏惧心理。这两句通过对比，突出了老年人不忍离别、害怕离别的特殊心情，上了年纪的离人可以化用。
南宋爱国词人 辛弃疾 《定风波》