宋·李清照《一剪梅》[红藕香残]。锦书：相传前秦窦滔的妻子苏蕙曾寄给她丈夫一首织锦回文诗，后世遂以“锦书”指代夫妻间的书信，这里指赵明诚的来信。雁宇：指雁群。大雁列队飞行，成“一”字或“人”字形，故称雁群为“雁字”。相传雁能传信，所以“李清照见雁兴叹。这几句大意是：谁从云中给我寄来书信呢?雁群飞回来时，月光已经洒满了西搂。这儿句意境清丽，情思深远。李清照与丈夫离别，相思之情无法排遣。她登上西楼，目断云天。在朦胧的月色中，相传能够传书的雁群掠空而过。清照正苦于丈夫久无来信，情不自禁地望雁起兴，发出“云中谁寄锦书来”的慨叹。在三句中，这一句是点睛之笔，有了它，后两句才有了依托。“雁字回时，月满西楼”本属写景，但景中有人，景中含情，构思十分巧妙。
宋代女词人 李清照 《一剪梅》宋·柳永《八声甘州》[对萧萧暮雨]。(yóng)望:凝望，呆望。归舟：指回家的船只。这两句大意是:想闺中的佳人正在妆楼凝望,有多少回错把远方驶来的船只当成了我的归舟!这首词写作者的“归思”。作者浪迹天涯,淹留异乡，秋日登高临远,“望故乡渺邈,归思难收”。他思念的中心,是闺中的佳人。在这最紧要的地方，他不是直抒胸臆，而是转换笔墨,从对方写起。他设想妻子此时也和自己一样正在楼头凝望,每一只船从天边驶来，她都巴望着是丈夫的归舟，注视着它由远而近,然而每一回她都看错了,于是她一次次地失望，一次次地伤心…写到这里，作者对她爱怜倍增，忍不住从心底发出呼唤：“争知我、倚阑干处,正恁凝愁!”两地相思，一片痴情,尽泻笔底。这里的“误几回、天际识归舟”是化用了前人的诗词。南朝诗人谢朓有“天际识归舟，云中辨江树”之句,柳永反其意而用之，使意境更为灵动；晚唐温庭筠有“过尽千帆皆不是“之词,是以女子的口吻直叙,而柳永则以男子的心理忖度，笔法更加曲折婉转，含意也更加深沉蕴藉。这种善于点化的写作方法，可以借鉴。
北宋词人 柳永 《八声甘州》宋·晏殊《蝶恋花》[槛菊愁烟]。这几句大意是：昨天夜里，西风吹尽了树上的绿叶，我独自登上高楼，望尽通向天边的道路。这首词写思妇的离愁。抒情主人公通宵未眠，在凄冷的秋夜，她目睹月光“穿朱户”，耳听“西风凋碧树”，离愁别恨整整折磨了她一夜。天明以后，她“独上高楼”，望尽天涯，自然还是看不到她所牵挂的人的踪迹，心里也更加凄苦。这几句词情景交融，“西风调碧树”的秋声秋景，烘托着思妇的愁绪；也正因为绿叶尽凋，才使她登楼后能望尽天涯。望尽天涯而不见，自然更加惆怅。两句以阔大的境界包容无限的愁思,不见纤柔横靡之气,在抒写离情别绪的作品中别具一格。也正因为它气象阔大，境界高远，所以近代学者王国维借用其意境,来说明古今“成大事业、大学问者”所必须具备的三种境界中的第一种：知识要渊博，眼界要开阔。
北宋词人 晏殊 《蝶恋花》宋·秦观《南歌子》[玉漏迢迢]。三星：星宿名。这几句大意是：水边灯火荧荧，已渐渐有早起的人在行走；西方天际挂着一钩弯弯的残月，连带着闪亮的三星。这首词写作者前一天夜晚因痛惜与所爱的人分离而昏醉入梦，直到清晨被晓鸡催起，仍沉迷萦回于昨夜的分离和梦中的相会之中。眼中所见到的灯火、行人以及残月、三星恢复了他的意识，梦彻底醒了，但接着而来的是无尽的孤独、凄凉和相思。在这里，残月带三星喻“心”字，巧妙地烘托和象征着他哀婉的思绪。这三句可用来写水边拂晓景物，也可化用残月三星以喻愁心和相思。
北宋文学家 秦观 《南歌子》宋·范仲淹《苏幕遮》[碧云天]。这几句大意是：在明月之夜，不要独自去登楼凭栏，不如借酒浇愁，可是酒进入了愁肠，却化为滴滴相思之泪。这首词写征人的愁怀。作者宦游天涯，在一个秋日的黄昏，他登高凭栏，遥望家乡，从日落望到月出，心里充满愁苦。于是他宽慰自己：不要再独倚高搂了，且去借酒浇愁吧。可是酒入愁肠，却化作了相思泪，使范仲淹这样的政治家也禁不住潸然泪下，可见相思之苦，愁绪之深。这几句融记事、抒情于一体，使读者既见其人，又察其情，艺术感染力很强。
北宋政治家,文学家 范仲淹 《苏幕遮》元·王实甫《西厢记》第四本第三折。这两句大意是：遍人间的烦恼都填满了我的心胸，估量这些大小车儿如何能载得动?崔莺莺送走张生之后，别离的悲痛、凄凉、怨恨和担忧，一齐涌上心头，她觉得世上所有的烦恼都填满了自己的心胸，内心痛苦之极。曲词充分表现出封建婚姻制度对青年男女精神上的摧残。第二句运用形象的，夸张的手法来表现“烦恼”,由李清照《武陵春》词“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”演化而来，赋予没有形体、不能称量的情感以沉重的分量，再加上“大小车儿”载不起的夸张，就给人以一种真切而具体的感受。这种写作方法也可借鉴。
元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》见唐·李白《长相思》。帷：帷帐。这几句大意是:面对暗淡的孤灯愁肠欲断,卷起帷帐望月空自长叹,我那如花的美人如隔云端。这几句写主人公的相思之苦。他独对孤灯,深夜不眠，凄苦欲绝，望月兴叹。诗的最后两句“长相思，摧心肝”正是他此时心境的写照。这首诗还有更深的寄托。用香草、美人比喻理想的人物或美好的理想,是我国古典文学中常用的比兴手法。李白在这里就是用这种手法表现了对美好理想的执著追求以及理想不能实现的悲哀、苦闷心情。
唐代诗人 李白 《长相思》