宋·辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯)。作：与“如”同义。的卢：一种烈性快马，相传能一跃三丈。霹雳：指打雷。这两句大意是：战马像的卢那样跑得飞快，弓弦像打雷那样令人心惊。这两句写作者在梦境中所见到的北伐征战的景象，描绘了一幅万马奔腾．万箭齐发的冲锋场面，前一句极写快，后一句极写猛。作者以雄健的笔力，刻画了这次战斗的疾风迅雷之势，给人以横扫千军，势不可挡之感，遣词取喻，十分精当。
南宋爱国词人 辛弃疾 《破阵子》唐·杜荀鹤《山中寡妇》。这两句大意是：丈夫死于兵祸的寡妇居住在蓬茅小屋里，衣衫粗糙，鬓发枯焦，一副形容枯槁的模样。两句诗已概括地写出她的住处、衣着、外貌以及她变成寡妇的原因——“夫因兵死”，即战争夺去了她丈夫的生命。她的“鬓发焦”并非自然规律留给她的印记，而是社会原因所造成的。她的悲剧形象是晚唐现实生活的反映。这两句可用于写贫妇的形象，或揭露战祸之惨。
唐代诗人 杜荀鹤 《山中寡妇》唐·陈陶《陇西行四首》其二。无定河：黄河中游支流，在今陕西北部，因流急沙多，深浅不定，故名。春闺:闺房，此指闺中之人。这两句大意是：出征的丈夫已经战死,成了无定河边的枯骨,闺中妻子全然不知,还在梦境里和丈夫欢乐团聚。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是河畔的白骨,一边是红颜的少妇；一边是残酷的现实,一边是虚幻的梦境。两句实虚相对,枯荣迥异。悲剧早已经发生了，思妇还在做着欢乐的梦。作者用“可怜”、“犹是”把二者联系起来，形成强烈的反差，产生巨大的艺术力量，令人鼻酸，催人泪下。前人评此二句“用意工妙”。
唐朝诗人 陈陶 《陇西行四首》李贺《雁门太守行》。角声：号角之声，军队用为号令；“塞上”句：北方长城附近多半是紫褐色的泥土，所以称为“紫塞”。燕(yān烟)：同“胭”。胭脂：红色的化妆品。这两句大意是：在一片肃杀的秋景中，号角声漫天遍野；暮色中的塞土有如胭脂凝成，发出浓重的暗紫色。两句诗既是写景，也是写事：在万木摇落的深秋，在号角声的鼓舞下，唐军将士士气高昂，奋力战斗，与敌人从白昼一直厮杀到黄昏。褐色的塞土上洒下了殷红的血迹，夜雾中紫红的颜色显得更加浓重。这黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面。诗句可用来描写长城内外特有的景色，取其秋声萧瑟，号角悲壮之意；也可用于描写战争场面。
唐朝诗人 李贺 《雁门太守行》金·元好问《歧阳》。这两句大意是：野生的蔓草多情地萦绕着战士的尸骨，西下的夕阳为什么还把红彤彤的余光照射着这座荒凉的空城?这首诗写于金哀宗正大八年(公元1231年)蒙古军攻破金凤翔(今陕西凤翔县)以后，“歧阳”即凤翔，诗中的“空城”即凤翔城。当时蒙古进攻金朝已有十年，战乱频仍，河山失色。凤翔城破之后，尸横遍野，流民东徙，城中一片荒芜。“野蔓紫战骨”、“残阳照空城”客观地写出了凤翔失陷以后的惨象；而“有情”、“何意”两词，却涤深地融入了作者的主观感情。本来，野蔓、残阳都是无情之物，野蔓牵攀、残阳夕照也都是自然现象。作者在这里以对比之笔，反问之词，称赞野蔓有情，谴责残阳无意，这种褒贬，本属无理，却鲜明地反映了作者极为沉痛的感情，读后也感到自然真切。这种无理有情的笔法，在文学作品中常用以加强表情达意的功能，写作时可资借鉴。
金末元初诗人、史学家 元好问 《歧阳》见唐·白居易《自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处，因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄，兼示符高及下邦弟妹》。寥落：荒芜。干戈：战争。这两句大意是：战争过后，口园荒芜，骨肉失散四方，人民苦不堪言。此二句写诗人回到兵燹后的故乡，看到田园荒芜破败，一片凄清冷落；兄弟姐妹，流离它乡。他饱含对战争的憎恨，写下了此诗。～高度概括了战争给人民带来的苦难，浓缩了时世维艰，战乱频仍，田园荒芜，手足离教的社会现实。
唐代诗人 白居易 《自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处，因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄，兼示符高及下邦弟妹》