唐·张若虚《春江花月夜》。碣石：碣石山，六朝时已没入渤海中。潇湘：二水名，二水在朝南零陵县合流，合称请湘。这里碣石、潇湘代指塞北、江南。这两句大意是：斜月西沉，终于隐藏到茫茫的海雾中去了，在一片暗淡的夜色中，江南塞北之间的道路无穷无尽。《春江花月夜》是一首长诗，它以春、江、花、月、夜为背景，以月生、月升、月高、月斜、月落为顺序，描绘了人间的良辰美景和离别相思的痛苦。这两句写月落时的景色，在迷离恍惚的夜色中融进了远隔两地的游子思妇的离愁。所以全诗紧接着以“不知乘月几人归，落月摇情满江树”收尾，抒发了夜色将尽而离愁无穷的深沉感慨。这种寓情于景、情景交融的艺术手法，产生了强烈的艺术效果，可资借鉴。
唐代诗人 张若虚 《春江花月夜》唐·杨凭《春情》。这两句大意是：江南静春的春天云雨不断，不知几日才能放晴，春雨有时绵绵如丝，有时蒙蒙似雾，虽不淋人，却能沾湿衣裳。这是一首写惜春之情的诗。全诗是：“～。三湘二月春光早，莫逐狂风缭乱飞。”这两旬以丝、雾比喻微雨，雨之轻细、迷蒙、湿润尽见。宋僧志南的名句“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，可能受到后一句的启迪。
唐代诗人 杨凭 《春情》唐·李白《江夏赠韦南陵冰》。韦南踱冰：南陵(今湖北甫陵县)县令韦冰。宁期：哪里想得到。这两句大意是：哪里料想到我竟有幸遇赦，又忽然在此遇见相会无期的长安故人，我简直惊喜得茫然如堕烟雾之中。李白在长流夜郎途中遇赦东还，在江夏(今湖北武昌)遇见当了南陵县令的长安故友韦冰，惊喜而作此诗。～两句把诗人绝处逢生，骤逢故友，喜上加喜，因事出意料之外而一时恍如梦境的迷惘心态，描写得十分生动。
唐代诗人 李白 《江夏赠韦南陵冰》唐·杜甫《小寒食舟中作》。这两句大意是：春天水涨，人坐舟中起伏不定，如在天上云间；年老眼昏，看花犹似隔着薄雾。大历五年春，杜甫在潭州，有感于年老体弱，仍飘泊万里，遂作此诗。前句说春水弥漫，人坐在船中，云映在水底，随着波浪的起伏，就像行走在天上。后句说自己老眼昏花，看花就像隔着一层云雾一般，这两句从生活感受中来，写得十分真切；特别是后一句，可用以表现衰老的情态。
唐代诗人 杜甫 《小寒食舟中作》宋·杨万里《晓雾》。这两句大意是：雾气润湿了人的胡须，却浑然不觉，太阳一照，才发现胡须尖上有细小的水珠在阳光下闪烁。写雾湿人须，观察颇为细心，描绘也真切。“香雾”一词由杜甫《月夜》一诗化出，体现出作者对雾的喜爱心情。可用来描写早晨的雾气。
南宋诗人 杨万里 《晓雾》宋·杨万里《碧落堂暮景辘轳体》。烟霭(ǎī蔼)：像浓烟一样的雾气。这两句大意是：满城的浓雾转眼问合拢来，对岸的人家全都见不到了。从视觉感受的角度写大雾，不直言雾浓，而写“隔水人家恰似无”，这种景象自然是雾气遮掩视线所致，这就使雾的形象真切可感。可用来描写大雾。
南宋诗人 杨万里 《碧落堂暮景辘轳体》宋·王庭珪《二月二日出郊》。幔(màn慢)：帐幔，这里喻雾幕。含态：作出种种姿态。这两句大意是：忽然天气放晴，青山把雾幔卷了起来，白云还在作着各种恣态，仿佛给山石披上一件轻纱般的云衣。诗人用比喻、拟人的手法写雾消云浮的山景，形状毕肖。写山间云雾之景可作参考。
宋代诗人 王庭珪 《二月二日出郊》宋·王安石《季春上旬苑中即事》。隐翳(yì义)：遮掩。河汉：银河。欹（qī妻)：倾斜。这两句大意是：地面上树林掩映隐约可见，朦胧的灯光笼罩于晓雾之中；天空中银河倾斜，月亮从长空向下坠落。从地面景色与天空景色写黎明的来临，景象逼真。“灯含雾”三字颇为新颖。可用来描写黎明景象。
北宋政治家、文学家 王安石 《季春上旬苑中即事》宋·李清照《渔家傲》[天接云涛]。星河：银河。转：指银河在空中转动位置。这两句大意是：夜色将尽，天连着云，云连着雾，曙光在满天云雾中微微露出；天河渐转，千帆竞渡，充满生机的白昼即将开始。李清照是束代婉约词派的代表作家，而这首词意境开阔，气魄宏大，笔力刚健，表现出豪放的词风和女作家健朗的气概，在作者的词作中不可多得。可用来描绘拂晓景象。
宋代女词人 李清照 《渔家傲》宋·寇准《句》。杜鹃啼血：杜鹃啼声凄惨，初夏时常昼夜不停地叫，相传鸣至出血方止。梅黄雨：夏初梅子黄熟时下的连绵阴雨，叫“梅雨”、“黄梅雨”。这两句大意是：初夏时节杜鹃悲啼，鲜血染红了遍地落花；梅子黄熟时分，阴雨如烟似雾，下个不停。暮春时节正是杜鹃啼鸣之时，也是落花之时，把遍地落花说成是杜鹃啼血化成，联想丰富，也符合节令特征。以雾状雨，正写出梅雨的特点，十分恰切。
北宋政治家﹑诗人 寇准 《句》宋·葛长庚《晓行遇雾》。这两句大意是：时已拂晓，茫茫夜雾将要散去，忽无忽有；雾去时春山显现，好像近在眼前；雾来时春山隐没，又遥遥不知所往。写作需要生活。作者晓行遇雾，有了真实的生活感受，所以才如此生动地描绘出“晓雾”的特征，使人如临其境。描写晓雾可作参考。
南宋道士 葛长庚 《晓行遇雾》清·沈受宏《渡海》。簸荡：摇晃动荡。这两句大意是：海上狂风奔腾呼啸，直刮得天昏地暗，把银山一般的海浪摇荡着掀入空中。以“黑雾”比喻急骤而挟带水气的海风，以“银山”比喻巨大的白花花的海浪，皆自然贴切。可用来描写海上的狂风巨浪。
清代学者 沈受宏 《渡海》宋·李昉等辑《太平御览》卷四十一地部六“九疑山”条。岫(xiù袖)：峰峦。这几句大意是，峰峦连接着峰峦，一个个竞争着比高试远，峰项含着云霞卷着雾霭，分隔了杲杲红日与湛湛青天。九疑山又名苍梧山，在湖南境内，盘基数郡之界，峰秀数郡之间，山罗九峰，各导一溪。～几句描述了九疑山群峰的高峻连绵，叠嶂重峦，霞蔚雾集，隔天蔽日，十分壮观。作者用骈文笔法，把高大的九疑山如画一般展现在读者面前，既有地理上的真实，又不乏文学上的夸张，确为优美的山水游记，可用于描写山景。
宋代学者 李昉 《太平御览》三国·曹操《龟虽寿》这四句托物起兴，兴中有理，以神龟和腾蛇为喻，说明世上一切事物有生必有死，有盛必有衰的客观规律。“神龟虽寿”，说命长；“腾蛇乘雾”，言技高，不管命有多长，本领多么高，最后都逃不掉死亡的命运，也就是违逆不了客观自然法则。人亦如此，长命百岁，官高位隆，最后都要成为土灰。死亡对任何人来说都是平等的，但由此却引出了两种不同的人生态度。一种认为人既然都要死，死后一切皆空，倒不如及时行乐；另一种则认为既然要死，就应该使生活有意义、有价值。
东汉末年政治家、军事家、诗人 曹操 《龟虽寿》