唐·钱珝《江行无题一百首》其二十六。这两句大意是：明月投入江流，四野一片寂静，荒村人烟稀疏，很难听到说话之声。诗写江行夜景。上句写“江流静”，下句写“人语稀”，都只突出一个“静”字，句法上似少变化。然而两句各自都是一个动与静的对立的统一。江流汩汩，水声悦耳，反见宁静；山村人眠早，稍有人语，即清晰可辨，更加亲切，更见安谧。此名句感受准确，传导细腻，句法别具匠心，可用于表现村野、江行夜景。
唐代诗人 钱珝 《江行无题一百首》唐·李白《月下独酌四首》其一。这两句大意是：举起酒杯邀请天边的明月，对着月光下的身影合成三人共饮。李白运用丰富的想象，表现出一种独而不独，不独而独的复杂情感。表面看来，诗人自得其乐，可是背面却有无限的凄凉。虽然也在“举杯”，身边却“无相亲”，只能邀月与影共酌，可见诗人是怎样的孤独了。诗句反映了诗人以旷达来排遭愁闷的心态，可用于表现身在他乡，举目无亲的苦闷及力求自我解脱的矛盾心理。
唐代诗人 李白 《月下独酌四首》唐·贾岛《疆李凝幽居》。本句大意是：在月光下，僧人敲着庙门，这是为人传诵的名句。原诗是写作者访问朋友李凝的经过．“僧”指诗人贾岛自已。“敲”字用得很成功，不仅能给人以鲜明的视觉形象，而且也可唤起读者的听觉感受，从而收到寓静于声，反宏环境幽静的艺术效果。据说，作者起初用“推”字，又想改为“敲”字，当时正骑着驴走在路上，只顾在驴背上做着手势斟酌到底用“推”还是用“敲”．不觉撞入京兆尹韩愈的仪仗队中。韩愈问明缘由，建议贾岛连用“敲”字。这就是“推敲。～词的来历。后人常用“推敲”表现反复斟酌，寻求最佳选择的心理活动；贾岛字斟句酌的精神也传为佳话，常被引用为炼字的例句，并启示人们写作时必须一丝不苛。
唐代诗人 贾岛 《疆李凝幽居》南朝·宋·谢灵运《岁暮》。朔风：北风。这两句大意是：明月照在积雪上，闪烁着寒光；强劲的北风怒吼着，声音多么悲凉！“明月照积雪”是传诵的佳句。钟嵘《诗品·总论》评论说：“‘明月照积雪’，讵出经、史！观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”意思是：写诗重在写出作者深刻的主观感受，而不贵于用典。谢灵运直写雪夜明月之景，虽未借助于经史，却收到了很好的艺术效果。两句可引用以描写数九寒天的风雪夜景。
东晋末年诗人 谢灵运 《岁暮》唐·李益《写情》。良夜：指花好月圆的良宵。这两句大意是：(因为知心相爱之人已经死去而心灰意懒)从此以后,即使花好月圆的良夜也无心赏玩,任凭明月爬上东楼再沉下西楼。据唐传奇《霍小玉传》：李益家住洛阳,赴长安应试时与名妓霍夺玉相爱，誓共白头。后李益回家,母亲命他与表妹订婚。李益不敢违抗母亲之命,把与小玉的“千里佳期”在“一夕”之间断绝了，霍小玉听到消息含恨而死。李益后来看到小玉的珍簟(diàn电),睹物伤怀,写了这首《写情》诗：“水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。～。”一片伤逝之情,滥于言表。写心情不佳，兴味索然的感情时,～二句可供借鉴。
唐代诗人 李益 《写情》唐·戴叔伦《兰溪棹歌》。凉月：发出清光的月亮。越中：浙江一带。镜中看：指山的倒影映于明月映照下的溪水之中，就像映入镜中一样，清晰可见。这两句大意是：往上看，凉月如眉挂在柳梢；往下看，清秀的越中山色倒映在月光映照下的水镜中，美丽动人。这两句写兰溪月夜之美。以“凉”写月光的清冷；以“眉”状月牙的弯曲；以“挂”写月在空中的状态，正因空中有月光，摇曳的柳影，朦胧的山色才能在清澈如镜的溪水中看见。这两句写法很妙，写月下山水可供参考。
唐代诗人 戴叔伦 《兰溪棹歌》宋·张孝祥《念奴娇》[洞庭青草]。素月：白色的月亮。明河：银河。表里：指上下。这几句大意是：明月把自己的光辉分给洞庭，银河把自日的倒影投入洞庭，上上下下都像水晶一样澄澈晶莹。这几句既是对月下洞庭美妙景色的生动描绘，也是对作者高洁心灵的真实写照。作者把月光、星河、湖水、心迹交相融会，景中见情，情景合一，创造出一种空灵高洁、天人化一的审美境界。此中妙谛，任人去涵泳神会。
南宋词人,书法家 张孝祥 《念奴娇》宋·苏轼《月夜与客饮杏花下》。(qiān牵)衣：把衣服提起来。炯(jiǒng迥)：明亮。涵：含容，这里有飘浮的意思。青蘋：一种水草。这两句大意是：提起衣裳踏着月下的花影走，地上的月光明净如水，花影好似浮在水面上的青蘋。诗句把月光下的花影写活了，读后使人如临其境，心旷神怡，可与作者的散文《记承天寺夜游》并读。没有生活体验、细致观察和意到笔随的高度文学修养，写不出这等咏月至文。
北宋文学家 苏轼 《月夜与客饮杏花下》宋·苏轼《花影》。重重叠叠：指地上的重重花影。瑶台：雕饰华丽的楼台。这两句大意是：花影重重叠叠，一直爬上美丽的楼台，几次让童子去打扫，就是扫不走，挪不开。《花影》原诗为：“～。刚被太阳收拾去，却教明月送将来。”这首题咏花影之诗，可谓别出心裁，妙趣横生。花影是扫不走的，也用不着扫走，可见这是一首戏谑之诗。那无法扫去的重重叠叠的花影，正反映了日光下、月色中繁花似锦的美景。
北宋文学家 苏轼 《花影》宋·李弥逊《游梅坡席下杂酬》。樽：酒杯。银钩：弯月。川：河流。这两句大意是：坐在竹篱茅舍前倾杯饮酒，遥看一钩弯月从暮蔼笼罩的溪头升上天边。李弥逊是南宋初年主张抗金、反对和议的一位重要人物。困触忤秦桧，乞归田．晚年隐居连江(今属福建)西山。这首诗是他隐时期所作，～两句描写傍晚钩月初上时分的村野风光。作者坐在茅舍傍竹篱边，一樽薄酒，自斟自倾，看着一弯银钩般的新月从远远的山溪上升起，多么恬静的氛围，多么自在的心绪，一片闲适情趣从诗句的字里行间镒出。
宋代官员 李弥逊 《游梅坡席下杂酬》宋·杜耒《寒夜》。寻常：平常。才有：一有。这两句大意是：窗前明月跟平常一样，但一有梅花的映衬，便非比寻常了。两句诗揭示了审美意象相互交融的道理。月亮作为一个单独的审美对象，诚然也美，但它的美感是单调的。若把它和其它物象相映衬，产生意象的交融，则会相得益彰，生发出新的意境。这里，作者在皎洁的月色下配上几枝疏梅，梅影深浅浓淡，随风婆娑摇曳，物象便多了层次感、动态感，平添了许多诗意，这就是“梅月”和“明月”美学意义不同的地方。
南宋诗人 杜耒 《寒夜》宋·苏轼《记承天寺夜游》。空明：清澈透明。藻、荇（xìng姓)：两种水草名。盖：推原之词，表示承接上文推究原因。这几句大意是：庭院中月光如一泓积水清澈透明，水中藻、荇交错飘浮，原来是竹、柏筛下的影儿啊。写承天寺月下竹柏弄影的情景，文笔简炼，色调素雅，意境优美，可谓意到笔随，充满了诗情画意，这是描写月下景色的典范文字，不可不读。
北宋文学家 苏轼 《记承天寺夜游》明·袁中道《夜泉》。这几句大意是：明月将山照白了，鸟儿误认为天亮而啼鸣起来；月光洒在山石上，寒气像要凝结为白霜；泉水经月光照耀，像一溪流动着的白雪。这是一首咏月小诗。用鸟的错觉，人的错觉和生动的比喻，写月下山泉清冷洁白之美，表现出作者高雅的审美情趣。
明代文学家 袁中道 《夜泉》