46.有人告诉我，这世界属于我，在浩瀚的人海中，我却失落了我。有人告诉我，欢乐属于我，走遍了天涯海角，所有的笑痕里都没有我。（遗失的笑痕里才有我！）有人告诉我，阳光普照着我，我寻找了又寻找，阳光下也没有我。我在何处？何处有我？谁能告诉我？我在何处？如何寻觅？谁能告诉我？谁能告诉我？谁能告诉我？《翦翦风》

47.可惜很多工作人员并不这么想，他们就是想做一天拿一天钱，细节上粗糙也不当回事。我应该是最认真负责的编剧了，凌晨戏要开锣，我还会快马发传真给剧组改戏。通常是我看到样片后，觉得这里那里不对，就会要求重拍。工作人员不理解，认为我在吹毛求疵，但他们应该知道，我们是投资方，每重拍一次，损失都是我们承担的。

48.其实最近我确实是蛮想写一部时装戏的，可是我跟内地的语言有些脱节。有很多话我都不懂，比如说那个“大腕”，我就以为是指一个大胖子（笑）；他们说有一部戏很好，叫《过把瘾》，我想这个戏可能是讲一个烟毒犯，因为台湾总是说“犯瘾”现在我正在学，我发现两岸的确有很多话不太一样，比如说“后怕”什么的，我都不懂。

49.具体写的时候很痛苦，一点也不幸福。这就像运动员在赛跑一样，在那个时候他的脑筋里只有冲刺，事后的遍体鳞伤、腰酸背痛，他当时是无法考虑的。我这个工作也是一样，我在当时可以忘我，和我故事中的人物结合为一体，但是等到我跳出来的时候，不管在精神上还是身体上都可能是遍体鳞伤。但是大家看到的是我很风光的一面，没有看到我的遍体鳞伤。

50.我是很虚荣的（笑），我有所有女人的毛病（笑）。我在网络上和我的网友们交流的时候，常常跟他们讲，你们爱我吗？要是爱的话就要大声地告诉我，要是我听不见的话，那就是不爱我。你看，我是不是很虚荣（笑）？我有一个自己的网站，我经常要上去讲自己的心里话，它是今年3月份建立的，到现在已经有130多万的人上过这个网站，海峡两岸各有一半，美国、英国、新加坡的网友都有。

51.我想谢谢大家，谢谢全国的观众，有的时候我真的很感动，有大家给我的力量，我才会一直做下去，要不然早就不做了。所以，《又见一帘幽梦》是我为此倾全力拍摄的一部戏，我也是真的想拍一部好戏。希望观众朋友们看了之后，对它好的地方给一点鼓励，因为我们都很脆弱，对我们的缺点多一点包含。最后，我希望我的每一个观众，在场的朋友，每一个演员，每个人都有梦，而且每个梦都能成真。

52.我觉得这里有先天和后天两种，搭配起来就变成了一个人。先天的遗传性是很重要的，比如说我的父母是很重感情的人，那生下来的孩子也多半是很重感情的。我是一个很重感情的人，甚至可以说是一个唯情主义者；后天的因素，家庭的关系啦，父母的培养啦，这些方面同样也很重要。加上自己经历的一些事情，都会成为生命里最震撼自己的东西，把这些震撼自己的东西拿到作品里去，才能去感动别人。

53.我自己也不知道为什么，有的指责甚至说我“生存力太强”，我看不懂，蛮委屈的。我如果只是想赚钱的话很容易，内地经常有制作公司跟我拍胸脯，说“只要你来拍戏，想要多少钱我们出多少”，但我还是坚持拍那些能打动我自己的东西，不会滥竽充数。但是，我并不认为说琼瑶剧是商品是对我的侮辱，我当然不喜欢赔本，也希望每部剧都能让大家赚钱，这跟写书一样，但我希望我卖的是一个精品、艺术品，这跟我自己的坚持有关，而与商业无关。

54.我们也是误打误撞进入影视圈的。我早期小说发表后，就被导演陆续拍成电影。起初看到我小说中的人物活生生地出现在银幕上，的确是一种奇异的经历。但是我对导演的改编很不满意，比如，把“婉君”的身份由“童养媳”改成了“表妹”我和平先生都是狂热的“电影疯子”，想到“自己总比较懂得如何疼自己的孩子”，于是，就结集一些同道，成立电影公司。不过，我们的第一部电影是《月满西楼》，而不是《窗外》，《窗外》是此前另一位导演拍的。

55.这个问题真的一直是一个大问题。你要是看剧本你就知道，里面没有那么多哭。（记者︰那是因为拍的时候导演要求她们哭的？）不是导演，是演员，演员拿到剧本演到那里眼泪就下来了，那个时候导演就会觉得，唉呀，这也挺好的，因为真正的眼泪是很珍贵的。事后我也和演员讨论说，剧本里那个地方没有哭可是你为什么哭了？她说不行啊，我演到那里眼泪自然就下来了。所以在我的电视里，女主角常常眼泪成河，男主角有的时候会歇斯底里，这些其实都不是我剧本上的，我也不喜欢这样子的。

56.说起来，这真是让我最伤心和失望的事情。我和平先生都是完美主义者，总希望把一切做《窗外》中的秦汉林青霞、《哑妻》中的刘雪华、《梅花烙》中的陈德蓉马景涛、直至《还珠》中的赵薇林心如黄奕，除了票房和收视率上的巨大成功外，琼瑶影视剧就像一个巨大的造星工厂，几乎到了琼瑶点到谁谁就红的地步。难怪琼瑶自信地写到：“你们看着美丽的林青霞、刘雪华、赵薇……还有英俊的秦汉、秦祥林、苏有朋……不妨想一想，这是一条多么美丽的生命之河。我很骄傲，因为，我收集了他们的美丽，也留住了他们的青春。”

57.我绝不女权。女人要有独立性是应该的，但是女人应该会去依靠男人，会去爱男人，如果女人能够以家庭、儿女为重的话，我会认为这是一个非常好的女人。因为上天造男人就是比女人来得强，男人的生理身体都比女性强，他也不负担生儿育女的责任，男人应该强过女人，女人依靠男人是天经地义的。现在很多女人太强了，尤其在大陆。很多女性会让我惊讶，她们太强势了，我就觉得你们这么强势，你们会失去很多幸福，这种幸福是被男人保护的那种幸福。不要以为男人保护你是你的耻辱，不是的，男人保护你是你的骄傲，因为男人为什么要保护你？那么多人当中为什么他要保护你？你能够让一个男人爱，是你的骄傲。我的观念是这样的，女人要像女人，男人要像男人，如果女人像男人一样，这个女人也没有什么可爱的了（笑）。女人天生是会为一支口红的颜色而伤脑筋的（笑）。这就是女人嘛，男人哪里会去做这样的事情。

58.当我的小说第一次印成书——台湾那个时候是放在地摊上的，我从地摊上走过，看到我的书放在那里，几块钱一本，人家来买，我那个时候就告诉自己︰这是一个商品。小说就是个商品。我那个时候就有一个观念，不要认为自己写作有什么了不起，我跟那些做人造花的也没什么两样，我只是把它印成了书，在价值上它就变成了商品。而我从来都希望我的书畅销，我希望很多人买我的作品，那我怎么能否定一本书是商品呢？是不是？同样，一部电视剧，拍摄出来是要卖给各地的，要卖版权的，你要给人家看的，它当然也是一个商品。这些都是你不能否定的。我们都活在一个商业社会里，那为什么要把自己清高到不在乎钱不在乎生活的？我觉得用不著这个样子。所以说我的作品是商品也可以啊，说我的书、我的电视剧是一个畅销的商品对我也不是侮辱；说我是一个很崇高的作家，我也不认为自己那么崇高。我觉得我是一个很接近大众的作者。

59.我也不知道我会写到什么时候。说不定有一天我写到一半的时候倒下去就死掉了。人们都怕谈死亡，这对我来讲是一点都不怕的。它是一条必然的路，当你生下来的时候就注定了。我自己经历过太多次生死，耳闻的、目睹的，我自己也曾经走近过死亡，太多了，所以我把这些看得很淡。我觉得人最可怕的不是死亡，最可怕的事情是“老”、“病”，你很老了如果还不断地生病，这样会拖累你的儿女。看到那些老年人已经很衰弱了，神志不清了，还苟延残喘，在病床上缠绵很久，我就会思考，我觉得安乐死是应该成立的，因为你已经没有生存的价值了，成了植物人。我现在也老了，常常听到一些老朋友过去了，我每次问的第一句话都是怎么过去的。我有一个朋友叫白景瑞，是一个导演，他去的时候是在出租车上，前几分钟他还在吃火锅，上了出租车和人家谈判谈了一半就走了，我就觉得他很幸福。我觉得死亡不是悲哀，而是死亡之前你有没有经历痛苦，如果没有经历痛苦，那就是一种幸福。

60.我从来不认为自己是一个成功者，这是我很真诚的一句话。我认为我是一个很努力的人，我是一个很希望做到完美的人，我工作的时候很投入。我认为其它人如果和我一样认真和投入的话，他们也会成功。我没有什么特长，从小书也念不好，大学也没考上，然后我就很专一。我只会这一样，我没有第二个选择。十几岁我就开始写作，也没有把它作为一个什么专业，只是有极大的兴趣。如果有一天，全家都要出去旅行，我就会自告奋勇地说，我来看家，然后父母就带著兄弟姐妹去旅行，我就留下来。那一天我好开心啊，我可以不受打搅地坐在那里写上一整天。那是我十几岁时候的事情。我就是这么狂热。有兴趣去做和没有兴趣勉强去做完全是两码事。比如现在我正在写的《还珠格格》的第三部，我对它就是有兴趣的。我一直觉得，编剧是一个挑战，我就是要去挑战这个，我想出了一场戏，这场戏写得让我自己都很感动，我就会觉得今天很开心，很有成就感。写作一直是我生活的一个重心，如果把这样的东西从我的生命里抽走，我就会觉得我的生活很没趣了。