宋·张先《菩萨蛮》[玉人又是]。这两句大意是：明月却是那么多情，不管人走到哪里，她都陪伴着你同行。明月处处皆照人，这是客观现象。人自行，月自照，本不相干。而诗人却把明月人格化，说明月“随人处处行”，把明月写得一往情深。而处处有行人，处处有明月，月色又多么广袤皎洁！诗人对明月的喜爱之情溢于言外。这两句词可用以描写夜月随人之状，以拟人手法写月及融情入景的艺术手法，可以借鉴。
《菩萨蛮》宋·张先《江南柳》[隋堤远]。亭亭：同“婷婷”，美好的样子，一般形容女子，这里形容明月，赋予它美女似的情态。这两句大意是：愿我的身子能像美丽的月亮那样，陪伴着你千里远行。这首词写一个女子送别情人以后，登上城楼远望。此时，情人早已远去，只见“新月上西城”。她羡慕美好的月色千里朗照，一路伴随着自己的情人，产生了～的强烈愿望。这两句比一般直抒离愁者高出一筹，在美好的意境中，融合着抒情主人公的一片痴情。抒写离情可作借鉴。
《江南柳》宋·张先《一丛花令》[伤高怀远]。沉恨：深深地怨恨。解：懂得。这两句大意是：怀着深深的怅恨仔细思量，这独处孤眠的生活，真不如那春天的桃花、杏花，还懂得及时嫁给东风。这首词写一个独处深闺的女子的愁苦。～几句通过对桃杏得嫁东风的钦羡，把女主人公对青春的珍惜，对爱情的追求，对幸福的向往，对寂寞生活的抗议，十分含蓄地表现出来了。前人评此几句为“此皆无理而妙”。所谓“无理”，指违反一般的生活情况，桃杏如何嫁得东风?所谓“妙”，则指通过这种似乎无理的描写，深刻地表现了人物的思想感情。欧阳修非常欣赏这几句，称张先是“桃杏嫁东风郎中”。在文学作品中通过无理表现有情，也是一种常见的写作方法。
《一丛花令》宋·张先《天仙子》[水调数声]。并禽：成双的禽鸟。瞑(mián棉)：通“眠”。这两句大意是：夜幕降临，双宿双栖的水鸟在池边沙岸上并眠，一阵清风吹来，云层开处，露出月光，地上的花儿也被风吹动，在月光下摆弄着多姿的身影。以双栖并眠的鸳鸯和婆娑弄影的鲜花描绘美丽夜景，选材上即已见出匠心。“破”和“弄”二字尤为生动，极富于表现力。天上的云被吹开，地下的花影在摇动，暗示有风。王国维称赞说：“着一‘弄’字而境界全出矣”，可见作者炼字的功夫。而从全局来看，构图之妙更可称道，故明代杨慎说：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”可用来描写园中或水边的美丽夜景。
《天仙子》宋·张先《木兰花》[人意共怜]。怜：喜爱。这两句大意是：人们都爱花好月圆，真等到花好月圆的时候，人又散了。良辰美景，人所共赏，这是人之常情。但对离人来说，月圆花好却足以触发离愁，增添离恨。如苏轼名句“不应有恨，何事长向别时圆”(见《水调歌头》)就埋怨明月不识时务，故意与离人为难。张先在这里以“花好月圆”反衬人之离散，看似客观叙述，实寓无限惆怅。“花好月圆”现在已成习见成语，用以比喻美好圆满。多用作新婚的颂辞。
《木兰花》宋·张先《木兰花》[龙头舴艋]。中庭：庭院里。这两句大意是：庭院里月色皎洁，无数杨花在夜风吹拂下悠悠飞过，疏形轻质，不留下一点影子。此二句写寒食节夜晚的景色。此时皎洁的月光洒满了大地，轻盈的杨花在夜风中悠然飘拂，使人感到冷清、静谧。可用来形容宁静的春夜。
《木兰花》宋·张先《虞美人》已是去远，望不见，还要上桥遥望，离情可见。
《虞美人》宋·张先《苏幕遮》[柳飞绵]。安仁：晋朝文学家潘岳字安仁。头白早，潘岳在《秋兴赋序》中自述三十二岁开始有白发。“天若有情”二句：李贺《金铜仙人辞汉歌》有“天若有情天亦老”之语。为作者所本。这几句大意是:不要惊讶潘岳头发白得早．天若是有情，天也终究要衰老。这几句感叹多情惹得头自早,文章是从反面着笔的。有“意在言外”之妙。先写潘岳三十二岁出现白发并不奇怪，言外之意是：多情人往往是早衰的;再写如果天有情，天也会衰老，言外之意是：天不老是因为天无情。人既有情。衰老是必然的。
《苏幕遮》宋·张先《千秋岁》[数声鹅鹚]。双丝网：指两颗互相爱恋的心所结成的情网，“丝”与。思”谐音，一字双关。这几句大意是：只要青天不老，恋情就难断绝:两心犹如双丝网，内中有千千万万个解不开的结。这几句写爱情的难分难解，坚定不移。看来，这一对青年的爱情正碰到阻力，因此抒情主人公对天盟暂：苍天决不会衰老，爱情也决不会断绝。这是何等坚定的信念，表现了冲破一切阻挠,把爱情坚持下去的坚强决心。后二句以一十非常确切的比喻,进一步表明两颗相爱的心由干干万万个解不开的结紧紧地网在一起，任何力量也不能使它们分离。这几句现已被台湾著名作家琼瑶写入小说，在青年中广为流传。
《千秋岁》宋·张先《江南柳》[隋堤远]。分袂(mèi妹)：分别。袂,本义为衣袖。关：关涉。这几句大意是：古往今来人们多在柳桥送别，看到别人分离，心底也会涌出愁思，何况现在关涉到自己的离情！这首词写的是一个女子送别恋人和别后遥望之情。这几句先从古往今来的送别情景入笔，概括性很强；“见人分袂亦愁生”反映了抒情主人公多愁善感，极富同情心。这个看到别人离别就生愁的女子，现在自己却要在柳堤上与情人分手了,此时此地,情何以堪!作者没有在词中直抒女主人公的离愁，只是以“今古柳桥多送别,见人分袂亦愁生”作为衬托,以“何况”二字表递进，女主人公内心深深的离愁已展露无遗。
《江南柳》宋·张先《天仙子》[水调教声]。流景：指时光的流逝，如言“流年”。这几句大意是：送春归去，春已归去，不知什么时候还会回来?傍晚时分临镜自照，感伤；流年如水，朱颜早凋。往事成空，后期无定，想也无益，记也徒劳，更觉得悲愁难消。这是伤春嗟老之作。春天归去明年还会再来，这是自然规律，无须寻问。而诗人偏问“几时回”，其中包含有许多低徊留恋在内，只有临老的人才会有这样的心境。问“春去几时回”者，表面是问自然界的春天，实际是问自己生命中一去不返的青春时代。接着词人由时光之易逝，想到人事之无凭，流光堪悲，凡事更堪悲，不禁惘怅满怀，悲愁难消了。
《天仙子》