宋·苏轼《东栏梨花》。这两句大意是：梨花白，柳条青，在柳絮飘飞的暮春季节里，梨花开满了密州城。淡白与深青映衬，色彩安排得巧妙；飞絮与鲜花相间，勾画出美丽的春色。可用于写春天柳青梨白，絮飞花绽的景色。
北宋文学家 苏轼 《东栏梨花》宋·邵雍《懒起吟》，一题《安乐窝》。这两句大意是；醒来了但睡意还未全消，想起床又懒得起床，偎着被子侧卧着，有意无意地看见帘外的落花在空中乱飞。《懒起吟》的全诗是：“半记不记梦觉后，似愁无愁情倦时。～。”全诗处处扣住“懒起”的题旨，而“懒起”正是由于心无所求，安闲自适的缘故。～两句把作者那种在朦胧半醒状态中，拥被侧卧，漫不经意地看帘外落花的安恬闲逸、陶然忘机的心境极微妙地表现出来了。读着这样的诗句，作者的形态、神态、意态、心态宛然可见。
北宋哲学家,易学家 邵雍 《懒起吟》宋·欧阳修《辫恋花》[庭院深深]。乱红：零乱的落花。这两句大意是：含着眼泪问花，花不答语，零乱的落花远远地高高地飞过秋千去。这两句对抒情主人公惜春伤春的心理进行了层层深入的刻画，是全词的高潮和结尾。这首词的上阕告诉我们，抒情主人公是一个禁闭在深宅大院中的女子，她的丈夫正在歌楼妓馆游荡，只有她独处深闺，对景伤情。此时，“雨横风狂”，春天匆匆归去，年华悄悄流逝，她无计留住生活中的春天，更无计留住生命中的春天，正因此，她难受得两眼舍泪。可是寂寞深闺，她的伤心事无人可以告语，于是才有“问花”之举，想从花儿那里寻找一些慰藉。可是那残留枝头的春花连自己的命运都掌握不住，哪能说出让她宽心的话！不仅如此，一阵风雨袭来，最后的几朵春花也坠落枝头，片片“乱红”飞过秋千，消失得无影无踪。可以想见，那“泪眼问花”的女主人公，此刻该是多幺寂寞，多幺伤心，盈眶的热泪早巳滚滚而出，沾湿了衣襟。这两句以景物描写为主，通过景物描写展示人物的深层心理，写花实是写人，景语实是情语。欧阳修的词以深婉为特点，由此可见一斑。
北宋文学家,史学家 欧阳修 《辫恋花》宋·陆游《临安春雨初霁》。深巷：狭长的街巷。这两句大意是：在小楼上听着春雨一夜不停地滴嗒作响，想到明天清晨小巷深处定会有人叫卖杏花。春雨是春天的使者，杏花是春天开得最早的花种。春雨的滴响，宣告着春天的来临；春天的来临，首先会催开枝头的杏花。因而诗人从夜间的春雨声，联想起清晨探巷中叫卖杏花的声音。这两句联想自然，韵昧隽永，是历代传诵的名句。可用于表现初春时分人们的渴盼和兴奋。
南宋爱国诗人 陆游 《临安春雨初霁》宋·寇准《句》。杜鹃啼血：杜鹃啼声凄惨，初夏时常昼夜不停地叫，相传鸣至出血方止。梅黄雨：夏初梅子黄熟时下的连绵阴雨，叫“梅雨”、“黄梅雨”。这两句大意是：初夏时节杜鹃悲啼，鲜血染红了遍地落花；梅子黄熟时分，阴雨如烟似雾，下个不停。暮春时节正是杜鹃啼鸣之时，也是落花之时，把遍地落花说成是杜鹃啼血化成，联想丰富，也符合节令特征。以雾状雨，正写出梅雨的特点，十分恰切。
北宋政治家﹑诗人 寇准 《句》宋·韩琦《中书东厅迎春》。卉（huì）：草的总称。这两句大意是：迎来春光并非为了自我满足，而是为了百花千卉共吐芬芳。迎春花是凌春早发的“新春嘉卉”。她生长在庭院墙边或路边花圃，并不显眼，待到新春伊始，她就张开双臂投入春天的怀抱，率先开花迎接烂漫的春光。但她不自恃，不骄傲，不以迎春功臣自炫，而是同百花一起共同点缀春色，绽蕊吐芳。北宋政治家韩琦在这里就是借迎春花这种可贵的精神抒怀写志，自励勉人。
北宋政治家、名将 韩琦 《中书东厅迎春》宋·范成大《四时田园杂兴·春日》其二。土膏：沃土。晌：—会儿。这两句大意是：春雨频催，肥沃的土地开始融动，一会儿工夫，万草吐绿，千花竞放，春天迅速来到了人间。“雨频催”写天气，“土膏欲动”写地气。“万草千花”写春意盎然，“一晌开”写变化迅速。两句诗就概括地写出了生机勃勃，万物复苏，转眼之间，无处不春的美好景象。可用于表现春色、春意和充满活力的春的气息。
南宋诗人 范成大 《四时田园杂兴·春日》宋·杜耒《寒夜》。寻常：平常。才有：一有。这两句大意是：窗前明月跟平常一样，但一有梅花的映衬，便非比寻常了。两句诗揭示了审美意象相互交融的道理。月亮作为一个单独的审美对象，诚然也美，但它的美感是单调的。若把它和其它物象相映衬，产生意象的交融，则会相得益彰，生发出新的意境。这里，作者在皎洁的月色下配上几枝疏梅，梅影深浅浓淡，随风婆娑摇曳，物象便多了层次感、动态感，平添了许多诗意，这就是“梅月”和“明月”美学意义不同的地方。
南宋诗人 杜耒 《寒夜》宋·戴复古《江村晚眺》。这两句大意是：水边一对白鸟悠闲地站立在芦苇塘边，有人走过惊动了它，扑楞楞飞入芦花深处。诗人用白描手法绘出一幅水鸟生活情态图。从情来看，由悠闲到惊起；从态来看，先静，后动，最后又转入静，淡淡写来却充满诗意，读之如身临其境。
南宋诗人 戴复古 《江村晚眺》宋·戴复古《怀徐渊子》。堪：值得。秋叶：枫叶。这两句大意是：傲霜的菊花直到枯萎还受到人们的珍惜，枫叶尽管在秋风中染红，到底经不起人们仔细观赏。诗人认为：菊花色彩素淡，不畏风霜；枫叶虽一片火红，但未免太单调，因而人们多偏爱菊花。在社会生活中，那些有气节，有情操，有高尚品德的人，永远受到人们的尊重；而有些名噪一时的人物，终将如过眼烟云一般转瞬即逝。以此二句来赞美菊花，十分恰切；亦可取其引申义，赞美有气节的志士。
南宋诗人 戴复古 《怀徐渊子》清·吴伟业《鸳湖曲》。千尺雨：连绵的细耐。一溪烟：水上的云烟。这两句大意是：在连绵的春雨中，垂柳随风摇曳，婀娜多姿；弥漫在水面上的云烟，将岸上鲜美的桃花斜拥在自己的怀抱中，仿佛那烟雾是从花枝上生出一般。此二句描绘了浙扛嘉兴县鸳鸯湖(南朝)的迷人春色，景象清新。透过“乱飘”二字，可以想见垂柳的嫩枝在清风细雨中不断摇动的风姿；透过“斜带”二字，可以想象出桃花瓣是多么湿润，多么浓艳。可以此二句描写雨中的春景。
明末清初诗人 吴伟业 《鸳湖曲》清·马日璐《杭州半山看桃》。红影：指桃花在水中的影像。这两句大意是：尽管溪水不断流淌，但一片红影总也不能流走，我这才知道春水原来也爱恋桃花。溪边桃树长立不动，桃花倒影在水中的一片艳红当然也不会随水流去。诗人说仿佛春水依恋桃花，才不放它逝去，可谓想象奇妙。而“始知”二字又具有确定的语气，似乎这种想象是不容置疑的事实，更给诗句增添了诙谐幽默的艺术情趣。这两句构思新颖奇巧，语言浅易自然，反复玩味，会倍觉其情思优美，可用于描写桃花，也可用于描写春景。这种赋情于物增加作品艺术感染力的拟人手法也可资借鉴。
清代学者 马日璐 《杭州半山看桃》明·文震亨《山荼》。这两句大意是：飘落芳香，送归艳色，春天凋谢了多少奇葩，还看见红彤彤的山茶如火正旺，耐久开花。山茶花的花期较长，一般在十二月开花，一直开到第二年的四、五月份，整个花期长达半年之久。许多春花艳开一时，转眼纷谢，而山茶枝头犹红，长开不衰。明人杨慎《渔家傲·滇南月节》有句云：“艳李妖桃都压倒，装点好，园林处处红云岛”，形象地描绘了山茶花压倒群芳，花时耐久的特点。文震亨《山茶》全诗是：“似有浓妆出绛纱，行光一道映朝霞。～。”
明末画家 文震亨 《山荼》金·元好问《杏花杂诗》。宫妆：官女的妆束。这两句大意是：一枝红杏横斜墙外，宛若一位艳妆的宫女，粉脸半露，在晴朗的清晨斜依墙头。用艳妆粉面的宫女含羞半露于墙头，比拟雨后出墙的红杏，楚楚动人。写红杏出墙状，可作参考。
金末元初诗人、史学家 元好问 《杏花杂诗》见唐·白居易《山石榴寄元九》。山石榴：即杜鹃花。西施：春秋时越国美女。嫫(mó模)母：古代丑妇，相传为黄帝妻。这两句大意是：在百花之中山石榴(杜鹃花)是花中的美女西施，芙蓉、芍药之辈在山石榴面前都成了丑妇嫫母。在中国十大名花中，杜鹃花排位第六。杜鹃花有映山花、山石榴、山踯躅、红踯躅等许多别名。它种类多，花期长，五颜六色，璀璨夺目。春暮繁花似锦，夏日茂密青翠，秋冬又有色叶，四季可赏，在所有观赏花木中，堪称花、叶兼美，地栽、盆栽皆宜的花种，因此赢得人们的喜爱。白居易尤其钟爱杜鹃，说：～”，还说过“回看桃李都无色，映得芙蓉不是花”。为了突出杜鹃花的鲜美艳丽，作者用比喻、夸张、对比、衬托等手法，产生很强的表达效果。从诗人鲜明的褒贬中，可知杜鹃花之美了。
唐代诗人 白居易 《山石榴寄元九》