唐·来鹄《云》。这两句大意是：正当大地无数旱苗即将枯死，亟盼甘霖之际，夏云却高高在上，悠闲变幻，戏作奇峰，自我欣赏。这是一首有所寄托的咏云诗。全诗为：“千形万象竟还空，映水藏山片复重。～。”首句写夏云千姿万态，忽又随风飘散，化为乌有；次句写云影时而映在水中，时而藏在山后，时而轻云片片，时而浓云重重；最后两句发议论，而不满之意正隐含在议论之中。诗中的“云”既有自然界夏云的特征，又概括了社会生活中某类人物的特征：他们往往故作姿态，而不能解决任何实际问题。这种托物寓意的写作手法可资借鉴。
又名来鹏 唐朝诗人 来鹄 《云》唐·白居易《琵琶行》。低眉：精神专注的样子。信手：随手，娴熟自如的样子。续续：从容舒缓的样子。这两句大意是：低眉随手慢慢地连续着弹，尽情地倾诉心底无限的伤心事。这两句写琵琶女弹琴时的神态和她借乐曲传达的心声。这里虽然没有直接描写音乐，但从她弹琴时“低眉”、“信手”、“续续弹”的神态中，可以想见此时的乐声是低缓的，幽怨的，她心中的“无限事”也是忧伤的，正如前两句所写“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”，写弹琴者的神态及音乐的抒情功能时可以化用。
唐代诗人 白居易 《琵琶行》宋·秦观《江城子》[南来飞燕]。悠悠：指岁月悠长。这几句大意是：别后漫长岁月中所发生的种种事变，你不要问了，不要提了；无限辛酸，无限沧桑，都包含在默默无言之中了。这是一首抒写别情的词，有它特定的内容。词的上阙是：“南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。绿鬟朱颜，重见两衰翁．～”。可见抒情主人公是两位久别重逢的老翁。这首词是作者公元一00年被贬逐在雷州(今广东海康县)时所作。这年五月，政治上饱受打击的苏轼在琼州（今海南岛)遇赦放回。逢经雷州，与秦观相会，词中的“重见两衰翁”即指二人之重逢，当时苏轼年六十四，秦观年五十二。他们年轻时都有大志，却仕途坎坷，饱经磨难，如今晚年重逢，自有无限辛酸悲慨。～两句文字简明，而容量极大，沧桑之叹，感人肺腑。
北宋文学家 秦观 《江城子》宋·韩琦《柳絮二阙》其二。这两句大意是：(如雪花纷飞的)柳絮有时故意从花枝间穿过，引得“无限蜂儿”误认为是枝头繁花，而成群结队地竞相追逐。蜜蜂贪百花之色，爱百花之香，常奔忙于百花丛中采花酿蜜。轻薄浮浪的柳絮既乏百花的颜色又无百花的芳香，有时却狡黠地穿入花枝以假充真，冒充繁花，引得“无限蜂儿”争先恐后地去追逐它。小诗全文是：“絮雪纷纷不自持，乱愁萦困满春晖。～。”写得生动话泼，富于意趣。
北宋政治家、名将 韩琦 《柳絮二阙》南唐·李煜《浪淘沙令》[帘外雨潺潺]。这几句大意是：不要独自去凭栏远望，故国的无限江山令人心伤。离别的时候那样容易，想再见却是如此困难！李煜本为南唐国主，过着豪奢的帝王生活。开宝七年，宋破金陵，他仓皇辞庙，被押北上，成为亡国之君，想再回到金陵已是不可能的事了，故吐出这无可奈何的苦语，抒发了无限的辛酸和悔恨。此句虽为李煜怀念故国之作，但它以精辟的语言道出人类共有的对离别的惆怅，因而能引起读者对离愁别恨的共鸣，收到了异乎寻常的艺术效果。可用以抒发离别的痛苦。
南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《浪淘沙令》唐·刘禹锡《柳花词三首》其二。假：借。委：托付。这几句大意是：轻轻地飞扬不凭借风力，轻轻地落下不委身大地。在晚春的晴空里撩乱飘舞，触发人无限的情思。以拟人的手法写柳花(柳絮)的轻姿神韵，惟妙惟肖。似有所寄托，又像没有什么深意，给读者一种朦胧的诗意美，含蓄隽永，任人品味。
唐代文学家 刘禹锡 《柳花词三首》