唐·杜甫《腊日》。腊日：农历十二月会祭众神的日子。侵陵：侵逼欺凌。萱(xuān宣)草:一种古人认为可以使人忘忧的草，故又名“忘忧草”。漏泄：透露。这两句大意是：忘忧草还受着雪色寒气的侵袭欺凌，可是柳树的枝条已经吐绿，透露出春光来临的消息。杜甫原是借写景抒情，借以表述平定安史叛军的形势有所好转，心情喜悦。现在可以用来描写早春风光，衬托喜悦之情。
唐代诗人 杜甫 《腊日》宋·徐积《长春花》。造物：古代以为万物是天造的，故称天为“造物”。这两句大意是：谁说老天没有偏心的地方，为何独独教春光长住在此花之中。月季是世界名花，被誉为“花中皇后”，在我国十大名花中它名列第五。我国是月季的故乡，有悠久的栽培历史，十八世纪才传入欧洲。月季花芳香馥郁，四时常开。宋人诗云：“牡丹最贵惟春晚，芍药虽繁只夏初”；“惟有此花开不厌，一年长占四时春”，所以它又有长春花、月月红、四季花等别名。徐积的诗说，这是由于造物主的偏心眼，派遣春光长驻此花，才使月季“得天独厚”，以致春去冬来，无日不春。
宋代诗人 徐积 《长春花》宋·辛弃疾《鹧鸪天》[扑面征尘]。周遭：周围。这两句大意是：走过无数道山岭，到处都是一片碧绿，那不知名的野花，显得分外娇美。这是写旅途所见的郊野春景，文笔清新，景物如画，流露出作者对自然景物的喜悦之情。可用来描写春季的郊野风光。
南宋爱国词人 辛弃疾 《鹧鸪天》宋·辛弃疾《鹧鸪天》[陌上柔桑]。(jì记)菜：一种野菜，开白色小花。这两句大意是：城中娇弱的桃李在风雨里凋零，仿佛在为春天逝去而愁苦；野外白色的荠菜花仍开满溪头，显现出盎然的春意。这两句不仅可用来描写春末的自然风光，而且由于城中桃李和溪头荠菜构成了鲜明的对比，故可用于形容截然相反的两种境遇，借以赞扬不被人们着重的弱小者的蓬勃兴起。
南宋爱国词人 辛弃疾 《鹧鸪天》宋·唐庚《春日郊外》。省(xǐng醒)：觉察，知道。这两句大意是：城中尚未觉察到春天已经来临，城外的榆树、槐树却已泛出半树嫩黄。这两句可用于描写早春的景色，或用于表现春日郊游时的新奇感觉。还可用于通过对比，指出事物之间的种种差异。
北宋诗人 唐庚 《春日郊外》宋·苏轼《送别诗》。鸭头：形窖江水如鸭头的浓绿色。春脸：指美好的春色。这两句大意是：鸭头似的春水一片深绿，浓得就像染过一样；红桃与绿水相映，把春天的容貌打扮得更加娇艳。《送别诗》原作为：“～。衰翁送客水边行，沙衬马蹄乌帽点。昂头回客几时归?客道秋风黄叶飞。系马绿杨开口笑，傍山依约见斜晖。”本诗虽为送别诗，但投有凄楚悲凉、生离死别的情调，故此二句景色写得十分鲜美：春风和煦，江水如染；桃花嫣红，倒映水面。一幅多么优美的风景画！可用以形容大好春光。
北宋文学家 苏轼 《送别诗》宋·苏轼《浣溪沙》[山下兰芽]。这两句大意是：山下的兰芽很短，还浸泡在溪水中，松间的沙路十分洁净，没有一点泥迹。这两句描写了三月兰溪的雨后景色：小溪潺潺，兰芽初萌，松林苍翠，沙路无泥，好一派洁净明丽的郊野春光，充满了勃勃生机。
北宋文学家 苏轼 《浣溪沙》宋·姜夔《契丹歌》。相间：一个隔着一个。这两句大意是：春天到来，草色青青，一碧万顷；芍药牡丹，相间发出鲜艳的红色。这两句是描写北方草原春色的。一提塞外，人们最容易跟沙漠、荒塞、春风不度等联系起来，姜夔笔下的塞北，却春色如许，美丽似画，令人目光一新。诗句的特点是视野辽阔，气势豪迈，与那些描写小园香径、柳絮杨花的诗相比，别有一番风味。用于描写草原的春色，描写大场面的春光，较为恰切。
南宋文学家 姜夔 《契丹歌》宋·范成大《四时田园杂兴·晚春》其三。这两句大意是：在金黄色的菜花丛中，自由自在的彩蝶双双飞舞，春日迟迟，暖意融融，农家进入大忙季节，无人来家作客。这两句诗描写晚春农忙时节的农村景象，语句平易，写景自然，是诗如画，富于生活气息。可用于描写农村春景。
南宋诗人 范成大 《四时田园杂兴·晚春》明·佚名《增广贤文》。莺花：莺啼花开，象征春天的景物。老：此指春色竭，春光逝，春已暮。教：让，使。枉：白白地。这两大意是：莺啼花开的绚丽春光，还怕好景不长，衰老逝去；难道可以让年轻人枉费韶华；虚度青春?先把没有感情的“莺花”拟人化，使它具有“怕老”的人的感情；再警戒年华如春的年轻人岂可不珍惜自己宝贵的青春岁月。可用于教人惜阴珍时。
《增广贤文》 《增广贤文》宋·苏轼《蝶恋花》[花褪残红]。褪：退色。这几句大意是：红色的花朵纷纷凋残谢落，枝上长出小小的青杏，燕子来回翻飞，绿色的春水围绕着几户人家流淌。这几句有动有静，有声有色，有植物有动物，描绘了一幅美丽的田园春光。可以引用来表现晚春村野景色。
北宋文学家 苏轼 《蝶恋花》宋·管鉴《醉落魄》[春阴漠漠]。这两句大意是：人心不像春风那样薄情，守好花枝，不让花凋零。这是作者在园中赏海棠时即兴而作的一首词，上阙是：“春阴漠漠，海棠花底东风恶。～。”原来，这一天阴云密布，东风劲烈，海棠花面临着被东风吹落的危险，难怪作者恼恨这可恶的东风，埋怨这薄幸的春情。他决心挺身而出，死守花枝，护住花朵，不让东风把它吹落。作者对花可谓一往情深，而且颇有男子汉护卫弱女子的气概。这几句词以奇想痴语见胜，虽明知其不可能，但作者爱花护花的一片至诚，却令人久久难忘。从欧阳修的掩门留春、泪眼问花，到黄庭坚要唤春归来同住；从朱淑真让柳丝系住青春，到管鉴决心“守定花枝，不放花零落”，古代文人为挽留春光真是绞尽脑汁，各种方案争新出奇，不落俗套，这才为作品赢得了不朽的生命，给读者留下了强烈的印象。这对学习写作者来说，是一个十分有益的启示。
南宋前期词人 管鉴 《醉落魄》五代·南唐·李煜《相见欢》[林花谢了]。这几句大意是：林花谢了，春红褪了，春归太匆匆！令人感到无奈的，是那催春的朝雨，晚间的寒风。《相见欢》[林花谢了]为词人后期代表作之一。作品通过描绘春残花谢的自然景象，抒发人生失意的无限惆怅。首句写出春残花谢、落红满地的衰败景象，令人惋惜伤怀。“太匆匆”三字，使本来已经颇为浓重的惜春之情表现得更加强烈。最后一句揭示了春归的必然原因：朝来寒雨，晚来急风，朝朝暮暮对百花横施淫威，百花焉能不凋零，春光焉能不匆匆归去?可以此几句抒发惜春之情。
南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《相见欢》唐·刘禹锡《扬枝词二首》其二袅娜(niáonuó鸟挪)：形容草木柔弱细长的样子，也用来形容女子体态轻盈柔美。情(qiàn欠)，古时对男子的美称。这几句大意是：浅黄淡绿的柳色映照着楼台，提前迎来了春光；只因柳树体态柔弱轻盈，显得分外多情，所以总是受到春风的猜疑。柳色“迎得春光先到来”的想象已颇为新奇，而后两句的拟人手法更显得别开生面。春风拂柳，柳姿婆娑，诗人想象那是一对情侣，女的活泼多情，男的因爱致疑，思致多么活泼!可用来描写杨柳。
唐代文学家 刘禹锡 《扬枝词二首》