唐·张谓《夜同宴用人字》。这两句大意是：竹风清爽，能令人酒醒；花月娇媚，能理解主人留客之心。～二句写得根美，表现了良辰美景带给人们的愉悦。本来诗人已醉了，但清爽的竹风吹到身上，使人精神为之一振，酒意全消。春花春月似乎懂得主人留客之心，花开得特别娇媚，月显得格外皎洁，令客人恋恋不忍离去。可以此二句抒写良辰美景带给人们的愉悦之情。
唐代诗人 张谓 《夜同宴用人字》唐·岑参《送杨子》。柳叶：即杨柳叶。古人爱以烟状杨柳，故言“柳叶万条烟”。这两句大意是：千树梨花竞相开放，犹如树上盖了一层瑞雪；万条杨柳随风摆动，就像轻烟袅袅飘浮。此二句在原诗中是说送别时正值妩媚的春天。梨花开放，如降瑞雪；杨柳婀娜，婆娑多姿。诗人以质朴的语言写出了阳春美景，含有慰别之意。
唐代诗人 岑参 《送杨子》唐·白居易《初领郡牧，衙退东楼作》。领郡牧：指任杭州刺史。纤毫：极纤细的毫毛，这里指纤尘。这两句大意是：西潮湖水面宛如明镜一般清澈透明，不沾一丝纤尘。这是写作者登楼观赏西湖美景时所产生的总印象。这样一种纯洁秀丽的境界，可以消除诗人的“烦襟与滞念”，也可以陶冶读者的情操。可用来描写湖水的澄澈。
唐代诗人 白居易 《初领郡牧，衙退东楼作》晋·乐府诗《孟珠》。这两句大意是：阳春时光的二月、三月，春草是碧绿的，春水也是碧绿的。这两句可用来描写新春美景，也可用来抒发人们陶醉于春日绿草茵茵、碧水涣涣的大自然美景中的愉悦心情。
《乐府诗》 《孟珠》宋·欧阳修《醉翁亭记》。林霏(fēi飞)开：树林间的雾气消散。霏：云雾之气。云归：古人以为云是出自山中的，归，谓回到山中，指日落时分。岩穴：岩洞。暝：阴暗。这两句大意是：早晨太阳出来，树林间的雾气消散了，山林顿时晴朗起来；黄昏时云归日落，山林岩穴又归于阴暗之中。两句描绘出山林在朝暮之间阴晴晦明的变化，在对美景的赞赏之中，流溢出作者娱情山水、悠闲自适的心境。可用来描绘山林间朝暮晦明之变化。
北宋文学家,史学家 欧阳修 《醉翁亭记》唐·张旭《山中留客》。这两句大意是：空山幽谷，林深云浓，即使晴天，进入云封雾锁的山林深处，也会沾湿衣裳。这首诗的全文是：“山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。～。”首句概括写春山美景，任人去想象；次句劝客人莫为～片阴云便打算出山而去；后两句写云深山幽之奇趣，山中主人以自己的亲身感受，诱发客人的游兴，达到留客的目的。四句小诗，绘景、抒情、说理兼而有之，语近情深，耐人寻味。王维名句“山中元无雨，空翠湿人表”，与此二句异曲同工，各臻其妙。
唐代诗人,书法家 张旭 《山中留客》唐·高骈《山亭夏日》。水精：水晶。这两句大意是：微风起处，那像水晶帘般晶莹澄澈的池水漾起了涟漪，满架蔷薇的芳香也传遍了庭园。这两句承接前两甸“绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘”而来。以水晶帘状池水，新奇逼真。满院蔷薇花香固然使人惬意，那微风送来的清凉，更使人陶醉。这两句可引以描写夏日美景。
唐朝后期军事将领 高骈 《山亭夏日》唐·白居易《忆江南》[江南忆]。山寺：这里指杭州的天竺寺、灵隐寺。桂子：这里指月宫中飘落下来的桂花。传说灵隐寺中的桂树是月宫中的种子，在中秋之夜，月宫中常有桂子飘落，寺僧也能抬到。因此宋之问《灵隐寺》诗中有“桂子月中落，天香云外飘”之句，白居易也曾说过“天竺尝有月中桂子落。”郡亭：郡衙里的亭子。当时白居易为杭州刺史。潮头：指钱塘江潮，“远观数百里，若素练横江；稍近，见潮头高数丈，卷云拥雪，混混沌沌，声如雷鼓”(《钱塘候潮图》)。因此，作者躺在郡亭内，就能看见那“卷云拥雪”的壮观景象。这两句大意是：在山寺的月光下寻找月宫中飘落的桂花，在郡亭的枕头上观看钱塘江滚滚的江潮。这两句以最富特征性的景物——月中桂和钱塘潮来写杭州胜景，前者富有神话色彩，虚无飘渺；后者来自现实生活，壮丽可观。一个“寻”字，一个“看”字，把作者带入景内。前者以动观静，写作者在幽静的中秋之夜，徘徊月下，俯仰桂丛，饶有兴味地寻找月宫中是否真有桂子飘落，反映了作者的闲情逸思；后者以静观动，写作者静卧郡亭枕上，听潮声澎湃，看江潮滚滚，可以推知作者起伏的思绪。这种以人人景、景中有情，动静互见、相得益彰的写作方法，值得学习。
唐代诗人 白居易 《忆江南》宋·刘克庄《莺梭》。这两句大意是：洛阳三月的繁花美丽得如同锦绣，不知道这是黄莺费了多少工夫才织成的。作者从黄莺的穿花过柳和宛转啼鸣，联想到织机飞梭的左右传动和机杼的轧轧作响，因而把洛阳百花争妍的美景想象成莺梭织出的锦绣。构思神奇，比喻生动．具有浓郁的生活气息和艺术情趣，可以启发我们的艺术思维。
南宋诗人、词人 刘克庄 《莺梭》宋·李清照《小重山》[春到长门]。重(chóng虫)门：深深庭院中一重重的门。这几句大意是：沉沉的花影压在重门之上，稀疏的帘栊铺展着淡淡的月光，好一派黄昏景象！作者描写黄昏美景，以花影和淡月构成幽雅的图画。“压”和“铺”两个动词用得很工巧，足见锤炼之匠心。可化用来描绘闺门黄昏美景。
宋代女词人 李清照 《小重山》宋·陈与义《竹》。嫦娥：指月。潇洒：指月光清明的样子。疏影：此指竹影。这两句大意是：昨夜的月光更加潇洒，又带着疏朗的竹影一起映过窗纱。这两句明在写月、写竹，暗中也写了“风”。疏影摇曳，映过纱窗，其中自有“风”在。作者用一“携”字，好似清风、明月、竹影相携透过窗纱，更富有情味。可化用以描写良宵胜景。
宋代诗人 陈与义 《竹》清·袁枚《同金十一沛恩游栖霞寺望桂林诸山》。这两句大意是：桂林天空小，青山大，山山都矗立在青天之外。这是写桂林景物的抄笔。青山青天，一片碧色；山山耸立云天，可见其高；这些直插云霄的高山仿佛把天都挤小了，山在青天外，天在山缝中，可见高山之多。作者在这里巧妙地选用了夸张、渲染等手法来写桂林美景，在写作方法上颇见特色。
清代诗人 袁枚 《同金十一沛恩游栖霞寺望桂林诸山》宋·晁冲之《如梦令》[帘外新来]。珠阁：饰有珠玉的楼阁。琼楼：瑰丽堂皇的楼宇。香径：散发着落花香气的小径。蹙(cù醋)：皱。这几句大意是：窗帘外面新近飞来一对紫燕，轻捷地把华丽的亭台楼阁穿遍。它们从散发着落花余香的小径上衔得春泥而归，低飞掠过池塘，拂皱了一池春水。这几句写双燕时而衔泥，时而点水，并自由自在地往来穿梭于珠阁琼楼之间，形态十分传神，字里行间，洋溢着作者艳羡之情。可用于描写春燕，也可用来描绘春天的美景。
宋代诗人 晁冲之 《如梦令》见明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》。姹(chà岔)紫嫣(yān烟)红：形容百花盛开，花色艳丽。姹、嫣，娇艳。断井颓垣：废弃的水井和倒塌的院墙。这几句是杜丽娘的唱词，大意是：原来花儿已经到处开遍，如此鲜艳，像这样美丽的鲜花却都交给了断井颓垣；苍天啊，面对如此良辰美景我应该怎么办?赏心乐事出现在谁家的庭院?面对美好的春光，杜丽娘欣赏不已；看到春光都付与断井颓垣，白白流逝，又惋惜不已。她触景生情。自然地联想到自己的青春都付与了寂寞深闺，良辰美景白白虚度，美好的青春也被耽搁，由此引出浓重的感伤。在这里，作者把刻画人物的心理活动与写景抒情非常巧妙地结合在一起，产生了强大的艺术感染力。这支名曲后世传唱不息，《红楼梦》，《桃花扇》等名著中都有引用。
明代戏曲家,文学家 汤显祖 《牡丹亭·惊梦》