唐·杜甫《春归》。受风：被风吹动。本句大意是：轻盈的双燕迎风斜飞。紫燕双飞，其动作本已轻盈曼妙，和风吹拂，双燕迎风斜舞，更显得绰约可爱。句中的“受”、“斜”二字用得形象贴切，紫燕娇小玲珑，随着春风倾斜着身子轻捷飞行的模样仿佛可见。～和诗人的“微风燕子斜”(《水槛遣兴二首》其一)都是传世名句。可用以写燕飞之状。
唐代诗人 杜甫 《春归》宋·陆游《小轩》。乍：初，始。乳燕：雏燕。本句大意是：雏燕刚刚学飞，双翅无力，飞得很低。雏燕试飞，由于毛羽尚未丰满，当然不可能飞得很高，很轻捷娇健。但正是这种稚拙的低飞动作，有如小儿学步时的蹒跚踉跄，稚态可掬，才越发使人怜爱。可用于描写乳燕。
南宋爱国诗人 陆游 《小轩》《诗经·燕燕》。燕燕：即燕子，叠名燕燕，有爱昵之意。于飞：即“飞”；于，动词词头，没有实义。差(cī疵)池：长短不齐。羽：指燕翅。这两句大意是：成双成对的燕子在空中前后飞翔，参差不齐地轻轻摆动着它的翅膀。这是我国古代诗歌中最早写到燕子的诗篇之一，两句在原诗中用以起兴。后人常用“差池”形容燕飞，如南宋史达祖的《双双燕·春燕》写道：“差池欲往，试入旧巢相并。”
我国第一部诗歌总集 《诗经》 《诗经·燕燕》唐·杜甫《水槛遣兴二首》其一。这两句大意是：细雨落进江河，泛起一个个水泡，鱼儿摇曳着浮出了水面；燕子借着轻风，身子倾斜着飞行。一写水中，一写岸上，作者善于缘情体物，把鱼儿、燕子在微风细雨中活动的景象捕捉住，写得天然工巧，不见刻削痕迹。叶梦得在《石林诗话》里说：“此十字殆无一字虚设。”
唐代诗人 杜甫 《水槛遣兴二首》唐·杜甫《绝句二首》其一。融：指冻土融化。这两句大意是：天暖泥融，燕于忙于衔混作巢，飞来飞去；春温沙暖，鸳鸯贪睡，卧于沙中迟迟不起。这首绝句的前两句是：“迟日江山丽，春风花草香。”四句诗写了江山、花草、燕子、鸳鸯四样景物，构成一幅幅画面，不仅显出蓬勃的春意，诗人愉快之情也从中自见。仇兆鳌评日：“摹写春景极其工秀，而语出浑成，妙入化工矣。”这种四句四景，彼此并列，中间虽以春意贯穿，却没有呼应关系的诗，只靠这些景物的组合、安排，构成一种境界，是古代绝句中一种特殊的写作手法。描写春景、春意可作惜鉴。
唐代诗人 杜甫 《绝句二首》宋·欧阳修《采桑子》[群芳过后]。栊：窗格，也叫窗棂。这两句大意是：窗棂上帘子低垂，窗户外细雨蒙蒙，一双可爱的燕子，冒着细雨回到家中。原词是作者歌咏颍州西湖暮春景色的。此时，春风春雨，落花狼藉，飞絮蒙蒙，游人已经散去，笙歌之声也已不闻。此情此景，使作者“始觉春空”，心中浮起了一种寂寞、怅惘的感情。正在这时，他看到一双燕子冒着细雨比翼归来，顿时产生了一种亲切、温暖之感，心中的惆怅也一扫而空。结尾这两句的感情色彩，须要仔细体味。在古代诗词中，燕子与人的关系是非常亲密的。晏殊有“似曾相识燕归来”之句，欧阳修有“双燕归来细雨中”之咏。在现代生活中，人们还常以“燕归来”比喻久别的亲人翩然而至，反映了一种温暖、亲切、愉悦的感情。
北宋文学家,史学家 欧阳修 《采桑子》宋·晏殊《破阵子》[燕子来时]。新社：春杜。社，是古代祭祀土神的仪式，于春、秋二季举行，立春后举行的称春社，立秋后举行的称秋社。这两句大意是：燕子从南方归来时正值新春社日，梨花落尽之后就到了清明。这两句既是写景，又点明了节令的迅速转换，春光的迅速衰残，构思很新颖。可供引用描写清明前后燕子起舞，梨花飘飞的景色。
北宋词人 晏殊 《破阵子》宋·史达祖《双双燕》[过春社了]。拂：掠过，擦过。这两句大意是：燕子轻快地飞来飞去，翅膀掠过花梢，翠色的双尾分开了鲜红的花影。这两句歌咏燕子轻飞时的美妙姿态，为了突出紫褐色的燕子，词人用红花来衬托。可用于描写飞燕。
南宋词人 史达祖 《双双燕》宋·李好古《谒金门》[花过雨]。无觅处：无处寻觅，寻找不到。这两句大意是：燕子归来时万分忧愁，停止了啁啾歌唱，原来它们飞来飞去，再也找不到昔年的旧巢了。作者李好古是南宋末年人，创作这首词时，正值蒙古灭掉了金和西夏后大举南下，全力攻宋，南宋王朝岌岌可危，面临覆亡。这两句以燕子旧巢难觅的愁苦，来隐喻自己国土沦亡，无家可归的悲哀，表达了对国事的深深忧虑。可用于描写春燕，也可用以表现时过境迁，旧梦难于重温的痛苦感情。
南宋词人 李好古 《谒金门》唐·郑谷《燕》。梅雨：梅黄季节下的雨。杏梁：文杏所制的屋梁，泛指华丽的屋宇。这两句大意是：(燕子)伴随着梅雨低低地飞过绿色的河岸，随意地飞入红楼寻找可以筑巢的杏梁。燕子爱掠水飞行，又喜欢择屋梁筑巢栖居，“低飞”、“乱入”二句是抓住燕子这一习性特征，描摹出暮春初厦时节燕子飞舞的情态。作者观察细致，体物入微，值得学习。
唐代诗人 郑谷 《燕》唐·戴叔伦《苏溪亭》。春事：指春光。汀(tīng听)：水中或水边的平地。这两句大意是：燕子尚未回到旧巢而春光已经衰残，水岸边一片烟雨迷蒙，杏花仿佛难胜料峭春寒。原诗为“苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑?～”，描绘的是暮春之景，抒发的是怨别之情。句中以“燕子不归”隐喻游子未返，以“春事晚”暗指红颜将老；又以“一汀烟雨杏花寒”借喻倚阑人被痛苦的相思折磨得容颜憔悴，显得凄楚可怜。今天，我们可以不管诗的原义而只借用这两句描写晚春景色，或表达春意阑珊时的惆怅之情。
唐代诗人 戴叔伦 《苏溪亭》唐·白居易《钱塘湖春行》。这两句大意是：有几处早来的黄莺在争栖向阳的暖树?哪一家对季节敏感的新燕正忙着衔泥筑巢?这是写早春景色的名句。因为是早春，所以莺曰“早莺”，燕曰“新燕”。黄莺还未全都飞出巢来，故曰“几处”而非处处，燕子也未全都归来，故曰“谁家”而非家家。诗人以细腻的笔触写出季节更换时莺歌燕舞的西胡春景，且情寓景中，在描绘自然之美中透露出喜悦之情。两句遣词用字、选景采物都紧扣早春的“早”字，写出了节候的特征，而不是泛泛的咏春之作，个中妙处，需仔细体味。
唐代诗人 白居易 《钱塘湖春行》宋·张震《鹧鸪天》[横素桥边]。：追逐。这两句大意是：衔泥筑巢的春燕，迎着满天风絮飞翔；水中争食的鱼儿，追着一池浪花嬉蝣。写天上，一写水中；一写燕飞，一写鱼跃。空中柳絮漫天，水中浪花飞溅，字字充满了动感和生机。可用以描写暮春景色。
宋代学者 张震 《鹧鸪天》宋·文天祥《金陵驿二首》其一。这两句大意是：满地芦花依依惜别，跟着我一起憔悴衰老；旧家燕子失击了主人，今后将依傍着谁翻飞?这是文天祥被俘北行途中经过金陵(今南京)时所作的诗。金陵是六朝故都，南宋初年高宗也在这里建过行宫，当年极为繁华。如今经过一场浩劫，只见衰草残阳，满目凄凉。文天祥心知此去必死无疑，带着最后告别的心情写了这首诗。在这里，作者赋予芦花和燕子以人的情感。这里的托物比兴手法已经达到了物我一体的境界，生动地表现了一个亡国孤臣的悲踪心境。写衰老无依的心境时可以化用。
南宋民族英雄 文天祥 《金陵驿二首》宋·王琪《望江南》[江南燕]。烟径：弥漫着淡淡轻烟的小径。这两句大意是：燕子穿过飘着轻烟的小径，掠过花丛高飞远去；天刚破晓，又在窗前不停地啁瞅呢喃，惊醒了屋中人的好梦。这两句写春燕轻飞远举和叽喳而语的动作和声音，十分生动有趣，可谓绘形绘声。
宋代词人 王琪 《望江南》