唐·孟郊《招文士饮》涯：边际。忧愁像无边的大海一样。形容十分悲愁。
唐代诗人 孟郊 《招文士饮》南朝·梁·范云《有所思》丝：发丝，头发。从镜中看一下自己的头发，就知道多忧摧人老的道理。
南朝文学家 范云 《有所思》见唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》。终南：终南山。澒(hòng讧)洞：大海广漠无边的样子。掇(duò多)：收抬。这两大意是：我的忧愁与终南山齐高，像大海一样广阔无际，不可断绝。这是杜甫著名长诗《自京赴奉先县咏怀五百字》的最后两句，表现诗人对时局的深长忧虑。作者以高大的山、广漠的水喻愁，把愁形象化，物质化，成为为人称道的喻愁名句。
唐代诗人 杜甫 《自京赴奉先县咏怀五百字》见宋·李清照《武陵春》[风住尘香]。双溪：水名，在今浙江金华。舴艋(zéměng责猛)舟：小船。这两句大意是：只恐怕双溪上的舴艋小船，载不动我这许多的愁。经历了国破家亡之痛的李清照，深感“物是人非事事休”，终日在愁苦的重压下以泪洗面。地在“风住尘香花已尽”的暮春季节，曾打算强打精神到双溪去泛舟解闷，但转念一想，那双溪的小小舴艋舟，怎能载得动自己心里的沉重愁苦呢?刹那间闪上心头的春游之念，倏然而逝。这里，作者把看不见、摸不着的愁比作有分量的物体，它是如此沉重，以至舟载不动，水浮不起。而这沉重的愁苦却背在作者肩头，压在作者心上，无时无地不在折磨着女词人。这种新颖自然、情景变融的比喻，把女词人内心的沉重愁苦表露无遗。
宋代女词人 李清照 《武陵春》宋·辛弃疾《鹧鸪天》[欲上高楼]。这两句大意是：想要登上高楼去逃避忧愁，谁知道忧愁还是随着我登上高楼。这也是辛弃疾晚年写的咏愁词。投闲置散、“识尽愁滋味”的作者想藉登高望远摆脱一些愁苦，可愁苦却和他难解难分，形影不离，紧紧地跟着他上了高楼。这说明愁苦无时不在作者身边，想回避而不能，想解脱而不得。作者在这里用拟人化的手法写愁，构思新颖，表现力很强。可化用以表现一种无可解脱的愁怀。
南宋爱国词人 辛弃疾 《鹧鸪天》宋·秦观《浣翟沙》[漠漠轻寒]。丝雨：像丝一样的蒙蒙小雨。这两句大意是：自由自在的飞花轻得像梦境一样，无边无际的丝雨细得像愁绪一样。这两句连用两个比喻，状写暮春时节的景物，后一个比喻尤有特色。比喻通常都是把抽象的事物比作具体的事物，作者在这里却反其道而行之，把具体的“雨”比作抽象的“愁”。为什么抒情主人公会把眼前所见的“无边丝雨’比作“愁”呢?就因为他心中正好有这种像丝雨一样的轻愁。自然界的丝雨，迷蒙，轻细，无边无际；抒情主人公心中的愁绪，艨胧，轻淡，千丝万缕。两者何等相像！于是作者运用融情入景的手法，吟出了这一佳句。在这里，丝雨被赋予人的情感，又使抒情主人公的愁思似可捉摸。写轻愁时可以化用此句，其写作手法更可借鉴。
北宋文学家 秦观 《浣翟沙》