唐·赵嘏《喜张讽及第》。
排比：排列比连。这两句大意是：就连春风也赶来贺喜，它不是用语言，而是用催开满园红杏的方式，让一桂枝、一簇簇怒放的鲜花，表示贺忱。
这是庆贺友人春闱告捷，进士及第的诗，这两句以拟人化的手法，用眼前的景物渲染吉庆的气氛，表达自己的祝贺之情，构恩十分新颖。可以借用来表现人们喜迎新春归来或其它发生在春季的喜庆事件。
上一句： 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
下一句： 如贫得宝，如暗得灯，如饥得食，如旱得云。
唐·赵嘏《江楼感旧》。本句大意是：月光照耀，凉浩如水；江水无波，清朗如天。诗人将月色、水色、天色融为一体，整个世界连同诗人的心，好像都融化在这无边浩渺而又恬静的月色之中了。作者运用叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间的景物，将江边夜景写得辽阔无垠，清丽迷人。可用以描写江边月色，表现祖国山水的秀丽；也可借鉴叠字回环的句法，扩大语句的容量。
《江楼感旧》唐·赵嘏(gǔ古)《钱塘》。这两句大意是：中秋月色，有如浩浩江水，一泻千里；半夜潮声，仿佛十万军马，奔腾前进。这两句诗从视觉和听觉两个角度着笔，写钱塘江中秋之月色和半夜之潮声。为了突出月色之无所不在，用“一千里”来形容；为了突出潮声之浩大声势，用“十万军”来比喻。境界宏大，气势壮观。这两个数字用得既整饬又极富表现力。可用来写月色和潮水。
《钱塘》唐·赵嘏《长安晚秋》。塞：边塞。这两句大意是：晨曦初现，西天还留有几点残余的星光，边塞上一行到南方避寒的秋雁横空而过；忽然传来一声幽怨的长笛，寻声望去，在那高高的楼头，有一个人正倚着栏杆吹奏。归雁引起了征人的思乡之情，寥落的残星给人以清冷的感觉，令人心境凄凉；而那朦胧曙色中传来的哀怨笛声，更使人黯然神伤。诗句以秋夜将晓时最具特征的景象烘托出羁旅之人的满怀愁绪，在景物的安排上，“残星几点”是目见。“长笛一声”是耳闻；“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。耳闻目见交错，动势静态结台，结构颇见匠心。加上造句的巧妙，韵味的清远，使这两句诗深得后人的欣赏。可用来写边塞秋晓及征人旅愁，其遣词造句，创造意境的方法，都可学习。
《长安晚秋》唐·赵嘏《江楼感旧》。依稀：仿佛。这两句大意是：去年一同到此赏月的人如今到哪里去了?这里的风景仿佛仍和去年一样。这是一首睹景怀人的诗：“独上江楼思渺然，月光如水水如天。～。”诗人旧地重游，江天明月，一如去年，而昔日同游之人已不知飘泊何方。人事蹉跎的感伤，怀人感旧的情思，一时俱来，诗味醇厚，任人品尝。可供引来表现旧地重游，景是人非的感情。
《江楼感旧》唐·李白《宫中行乐词八首》其二。本句大意是：梨花像雪一样洁白，散发出扑鼻的清香。“白雪香”三字，有色有香，并以雪为喻，写出了梨花的神韵，可谓言简意赅。
唐代诗人 李白 《宫中行乐词八首》宋·欧阳修《洛阳牡丹记》。本句大意是：万花之中，只有牡丹花才算是“真花”。此句颂扬牡丹的典雅、高贵、雍容、华美，是其它花无法比拟的，认为只有牡丹才够得上“花”的称号。这种对比，把牡丹放到了冠绝天下的地位，也反映了洛阳人对牡丹的偏爱。尽管洛阳有芍药、绯桃、瑞莲等等鲜花，洛阳人都不甚爱惜，把其它花都称为某花，唯独对牡丹则不名“牡丹花”，而直曰“花”。欧阳修认为“其意为～。”所以牡丹又称为“洛阳花”、“洛花”，享有“洛阳牡丹甲天下”的盛誉。
北宋文学家,史学家 欧阳修 《洛阳牡丹记》唐·皇甫曾《韦使君宅海榴咏》。腊月：阴历十二月。古时在十二月进行腊祭，故称。榴花：石榴花。本句大意是：在寒冬腊月，如火的榴花绽红吐艳带雪盛开。石榴花品种很多，多数在夏日五、六月间开花，除火红色外，还有黄、白、粉诸色，异彩纷呈，十分可爱。腊月开放的当是四季石榴。寒冬腊月里大雪纷飞，天地一白，数枝红榴，迎雪吐芳，火红与银白相映衬，色泽是多么的绚丽，给冬天带来了生机、暖色，也给墨客骚人平添了诗情、画意。
唐代诗人 皇甫曾 《韦使君宅海榴咏》宋·范成大《竹枝歌》。榴花：石榴花。石榴品种很多，大致可分果石榴、花石榴两大类。花石榴是供观赏用的，品种众多，一般开红花，千姿百态，十分耀眼。本句大意是：满山的石榴花像一片红色火焰。石榴花颜色红艳，所以咏石榴多用“火”“红”来形容。如白居易《石榴树》：“春芽细炷千灯焰”，用“千灯焰”比喻花色的红艳鲜丽；张新《榴花》：“日向午临疑喷火”，说石榴花在中午烈日照耀下像要喷火一样……。范成大的《竹枝歌》写的是满山的石榴花，不是万绿丛中一点红，而是望之如火满山红，境界宏大，景象十分壮观，故常为人所称引。
南宋诗人 范成大 《竹枝歌》