宋·戴复古《论诗十绝》其三。诗家：指诗人的作品。气象：景象。雄浑：雄健浑厚。本句大意是：诗歌中的景象以雄浑为贵(不可过于雕琢或朴拙)。戴复古的这首诗全文是：“曾向吟边问古人，～。雕锼太过伤于巧，朴拙惟宜怕近村”。作者认为，诗歌的语言如果过于雕琢就伤于虚浮，如果过于质朴就近于村俗，而雄健浑厚则是最好的境界．这是作者对诗歌辞采的要求，这种文学主张可以借鉴。
《论诗十绝》宋·戴复古《立春后》。这两句大意是：寒雀在屋檐角下栖息着，饥饿的乌鸦正在啄食草芽。雀为“冻雀”，乌为“饥乌”，因天寒而“栖”于檐角，因腹饥而啄食草芽。作者观察细微，描写也很细腻。可用来描写春寒中的鸟雀。
《立春后》宋·戴复古《寄兴》。足色：即纯金。瑕：玉上的斑点。这两句大意是：黄金没有十足的纯金，白玉上面也有微小的斑点。这两句用于比喻世上没有十全十美的事物，也比喻世上没有毫无缺点错误的人，即平常所说的“金无足赤，人无完人”的意思，以这样的思想方法看人待物，才不致陷入形而上学。
《寄兴》宋·戴复古《访杨伯子监丞自白沙问路而去》。噪：大声鸣叫。这两句大意是：傍晚，成群的乌鸦争着乱叫，一心一意送斜阳落山。为了描写暮色降临的情形，作者选取暮鸦群噪的场面，并想象群鸦正在送别“斜阳”。诗句从极为寻常的描写对象之中表现出盎然的情趣，可用来描写聒噪的乌鸦，也可用来描写村野傍晚的景象。
《访杨伯子监丞自白沙问路而去》宋·戴复古《长沙道上》。这两句大意是：是什么地方桂花开了，昨夜的秋风中充满了香气。桂花细碎且又生于叶腋之下，所以它不像大花冠的花儿那样惹人注目，人们往往先闻到风中飘来浓郁的花香，才惊喜地去寻觅桂花。诗人行在长沙道上，就是未见桂花而从秋风送来的香气中，感知到桂花开了。诗句清淡自然，却极得桂花之神。
《长沙道上》宋·戴复古《沦诗十绝》其四。须：应当。教：使，让。这两句大意是：应该让诗句从我的肺腑中发出，切忌跟在别人的脚后走。这两句告诉我们:诗贵创新,贵于写出作者的真情实感,反映作者的独特个性,切忌拾人牙慧,亦步亦趋地模仿别人。
《沦诗十绝》宋·戴复古《论诗十绝》其四。意匠：指作文、绘画时的精心构思。纵横：奔放，不受拘束。这两句大意是：精妙的构思出神入化，变化无穷，刚劲的笔触纵横恣肆，任意驰骋。浩瀚的文思，是写作的基础，文思浩瀚则笔力纵横，笔力纵横则表达如意，正如苏轼所说；“意之所到，则笔力曲折无不尽意”。～两句对创作时的构思和表达均有借鉴意义。
《论诗十绝》宋·戴复古《论诗十绝》其八。这两句大意是：有时会突然得到惊人的妙句，这是平时费尽心机也想不出来的。这两句虽然说的是所谓“妙手偶得“的情况，但如若平日不注意积累，胸无点墨，是断乎不会突然凭空想到惊人的佳句的。可供引用形容在诗文创作中，有时挖空心思，搜肠刮肚也想不出准确地表达自己思想感情的优美语言，而突然出其不意地得到新奇精美的词句的情况。
《论诗十绝》宋·戴复古《江村晚眺》。这两句大意是：水边一对白鸟悠闲地站立在芦苇塘边，有人走过惊动了它，扑楞楞飞入芦花深处。诗人用白描手法绘出一幅水鸟生活情态图。从情来看，由悠闲到惊起；从态来看，先静，后动，最后又转入静，淡淡写来却充满诗意，读之如身临其境。
《江村晚眺》宋·戴复古《淮村兵后》。败垣(yuán元)：毁坏了的墙。故井：废井。向来：从前。这两句大意是：到处是颓败的墙壁和荒废已久的枯井，而这些地方在战前一一都是住户人家。这首诗描写淮河两岸的农村在兵乱过后的残破景象。～两句，前句写今．写兵后破败萧条的眼前实景；后句写昔，回想战前此地人烟稠密的情景，是虚写。通过今昔的对比．写出战祸之惨，农村破坏之大和人民受害之深，作者的爱憎之情也就自然地表现出来了。
《淮村兵后》宋·戴复古《怀徐渊子》。堪：值得。秋叶：枫叶。这两句大意是：傲霜的菊花直到枯萎还受到人们的珍惜，枫叶尽管在秋风中染红，到底经不起人们仔细观赏。诗人认为：菊花色彩素淡，不畏风霜；枫叶虽一片火红，但未免太单调，因而人们多偏爱菊花。在社会生活中，那些有气节，有情操，有高尚品德的人，永远受到人们的尊重；而有些名噪一时的人物，终将如过眼烟云一般转瞬即逝。以此二句来赞美菊花，十分恰切；亦可取其引申义，赞美有气节的志士。
《怀徐渊子》